אדלינה פאטי (אדלינה פאטי) |
אדלינה פאטי
פאטי היא אחת הנציגות הגדולות של הכיוון הוירטואוזי. במקביל, היא הייתה גם שחקנית מוכשרת, אם כי טווח היצירה שלה היה מוגבל בעיקר לתפקידים קומיים וליריים. מבקר בולט אחד אמר על פטי: "יש לה קול גדול ורענן מאוד, יוצא דופן בקסם ובכוח של דחפים, קול ללא דמעות, אבל מלא בחיוכים."
"ביצירות אופרה המבוססות על עלילות דרמטיות, פאטי נמשכה יותר לעצב עצבני, לרוך, לליריקה חודרת מאשר לתשוקות עזות ולוהטות", מציין VV Timokhin. - בתפקידים של אמינה, לוסיה, לינדה, האמנית שימחה את בני דורה בעיקר בפשטות אמיתית, כנות, טאקט אמנותי - תכונות הטבועות בתפקידיה הקומיים...
בני דורו מצאו את קולו של הזמר, אם כי לא עוצמתי במיוחד, ייחודי ברכותו, הרעננות, הגמישות והזוהר שלו, ויופי הגוון ממש היפנט את המאזינים. לפטי הייתה גישה לטווח מ-"si" של אוקטבה קטנה ל-"fa" של השלישית. בשנותיה הטובות ביותר, היא מעולם לא נאלצה "לשיר" בהופעה או בקונצרט כדי להיכנס לכושר בהדרגה - כבר מהמשפטים הראשונים היא הופיעה חמושה במלואה באמנות שלה. מלאות הצליל וטוהר האינטונציה ללא דופי תמיד היו טבועים בשירתה של האמנית, והאיכות האחרונה אבדה רק כשהיא פנתה לצליל המאולץ של קולה בפרקים דרמטיים. הטכניקה הפנומנלית של פטי, הקלות הבלתי רגילה שבה ביצע הזמר ספינות סבוכות (בעיקר טרילים וסולמות כרומטיים עולים), עוררו הערצה אוניברסלית.
ואכן, גורלה של אדלין פאטי נקבע בלידתה. העובדה היא שהיא נולדה (19 בפברואר 1843) ממש בבניין האופרה של מדריד. אמה של אדלין שרה כאן את התפקיד הראשי ב"נורמה" שעות ספורות לפני הלידה! אביה של אדלין, סלבטורה פאטי, היה גם זמר.
לאחר לידת הילדה - כבר הילד הרביעי, קולה של הזמר איבד את תכונותיו הטובות ביותר, ועד מהרה היא עזבה את הבמה. ובשנת 1848 נסעה משפחת פטי לחו"ל לחפש את מזלה והתיישבה בניו יורק.
אדלין התעניינה באופרה מילדות. לעתים קרובות, יחד עם הוריה, היא ביקרה בתיאטרון ניו יורק, שבו הופיעו זמרים מפורסמים רבים של אותה תקופה.
כשהיא מדברת על ילדותה של פאטי, הביוגרף שלה תיאודור דה גרייב מצטט פרק מוזר: "בחזרה הביתה יום אחד לאחר ההופעה של נורמה, במהלכה הרעיפו על המופיעים מחיאות כפיים ופרחים, אדלין ניצלה את הדקה שבה המשפחה הייתה עסוקה בארוחת ערב. , וחמקה בשקט לחדר אמה. כשהיא טיפסה פנימה, הילדה - היא הייתה בקושי בת שש באותה עת - כרכה שמיכה סביב עצמה, שמה זר על ראשה - זכר לאיזה ניצחון של אמה - ובעיקר הצטלמה מול המראה, עם אווירה של בכורה משוכנעת עמוקות באפקט שהפיקה, שרה את ארית המבוא נורמה. כשהצליל האחרון של קולו של הילד קפא באוויר, היא, שעברה לתפקיד המאזינים, גמלה לעצמה במחיאות כפיים מוגברות, הסירה את הזר מראשה והשליכה אותו לפניה, כדי שהרימה אותו. יש את ההזדמנות לעשות את החן ביותר של קשתות, אשר האמן שנקרא אי פעם או הודתה לקהל שלה.
הכישרון הבלתי מותנה של אדלין אפשר לה, לאחר לימוד קצר אצל אחיה אטורה ב-1850, בגיל שבע (!), להופיע על הבמה. חובבי מוזיקה ניו יורקית התחילו לדבר על הזמרת הצעירה, ששרה אריות קלאסיות במיומנות לא מובנת לגילה.
הורים הבינו עד כמה הופעות מוקדמות כאלה מסוכנות לקולה של בתם, אבל הצורך לא הותיר מוצא אחר. הקונצרטים החדשים של אדליין בוושינגטון, פילדלפיה, בוסטון, ניו אורלינס וערים אמריקאיות אחרות זוכות להצלחה אדירה. היא גם נסעה לקובה והאנטילים. במשך ארבע שנים, האמן הצעיר הופיע למעלה משלוש מאות פעמים!
בשנת 1855, אדלין, לאחר שהפסיקה לחלוטין את הופעות הקונצרטים, החלה ללמוד את הרפרטואר האיטלקי עם סטראקוש, בעלה של אחותה הגדולה. הוא היה המורה היחיד שלה, מלבד אחיו, לקול. יחד עם סטראקוש הכינה תשעה עשר משחקים. במקביל, אדלין למדה פסנתר עם אחותה קרלוטה.
"24 בנובמבר 1859 היה תאריך משמעותי בהיסטוריה של אמנויות הבמה", כותב VV Timokhin. – ביום זה נכח הקהל של האקדמיה למוזיקה בניו יורק בלידתה של זמרת אופרה מצטיינת חדשה: אדלין פטי עשתה את הופעת הבכורה שלה כאן ב-Lucia di Lammermoor של דוניצטי. יופיו הנדיר של הקול והטכניקה יוצאת הדופן של האמן גרמו לתשואות קולניות מהציבור. בעונה הראשונה היא שרה בהצלחה רבה בארבע עשרה אופרות נוספות ושוב מטיילת בערים אמריקאיות, הפעם עם הכנר הנורבגי הבולט אולה בול. אבל פאטי לא חשבה שהתהילה שזכתה לה בעולם החדש מספיקה; הנערה הצעירה מיהרה לאירופה להילחם שם על הזכות להיקרא הזמרת הראשונה בתקופתה.
ב-14 במאי 1861 היא מופיעה בפני הלונדונים, שמילאו את תיאטרון קובנט גארדן עד גדותיו, בתפקיד אמינה (La sonnambula של בליני) ומתכבדת בניצחון שנפל קודם לכן, אולי, רק של פסטה. ומאליברן. בעתיד, הזמרת הציגה את אוהבי המוזיקה המקומיים עם הפרשנות שלה לחלקים של רוזינה (הספר מסביליה), לוסיה (לוסיה די לאמרמור), ויולטה (לה טרוויאטה), זרלינה (דון ג'ובאני), מרתה (מרתה פלוטוב), שמיד מינה אותה לשורות האמנים המפורסמים בעולם.
למרות שלאחר מכן פאטי נסעה שוב ושוב למדינות רבות באירופה ובאמריקה, היא הקדישה לה את רוב חייה באנגליה (סוף סוף התיישבה שם מסוף שנות ה-90). די לומר שבמשך עשרים ושלוש שנים (1861-1884) בהשתתפותה, נערכו באופן קבוע הופעות בקובנט גארדן. אף תיאטרון אחר לא ראה את פטי על הבמה במשך זמן כה רב".
ב-1862 הופיעה פאטי במדריד ובפריז. אדלין הפכה מיד לחביבת המאזינים הצרפתיים. המבקר פאולו סקיודו, שהתעכב על הופעתה של התפקיד של רוזינה בסרט "הספר מסביליה", ציין: "הצפירה המרתקת עיוורה את מריו, החרישה אותו בלחיצת הקסטנייטות שלה. כמובן, בתנאים כאלה, לא מריו ולא אף אחד אחר לא בא בחשבון; כולם היו מעורפלים - בעל כורחו, מוזכרת רק אדלין פטי, על החן, נעוריה, הקול הנפלא, היצר המדהים, התעוזה הבלתי אנוכית, ולבסוף... על המכר שלה של ילד מפונק, שעבורו יהיה רחוק מלהיות חסר תועלת להקשיב. לקולם של שופטים חסרי פניות, שבלעדיו לא סביר שהיא תגיע להישג האמנות שלה. מעל לכל, עליה להיזהר מהשבחים הנלהבים שבהם מוכנים מבקריה הזולים להפציץ אותה - אותם אויבים טבעיים, אם כי הטובים ביותר של הטעם הציבורי. השבחים של מבקרים כאלה גרועים מההתלהמות שלהם, אבל פאטי היא אמנית כל כך רגישה שללא ספק, לא יהיה לה קשה למצוא קול של איפוק וחוסר משוא פנים בקרב הקהל המריע, קולו של גבר מקריב. הכל לאמת ומוכן לבטא זאת תמיד באמונה מלאה בחוסר האפשרות להפחיד. כישרון שאין עוררין."
העיר הבאה שבה חיכתה פאטי להצלחה הייתה סנט פטרבורג. ב-2 בינואר 1869, הזמר שר בלה סונמבולה, ולאחר מכן היו הופעות בלוסיה די לאמרמור, הספר מסביליה, לינדה די צ'אמוני, ל'אליסיר ד'אמור ודון פסקואלה של דוניצטי. עם כל הופעה, התהילה של אדלין גדלה. עד סוף העונה, הציבור זיהה אותה כאמנית ייחודית שאין לחקות אותה.
PI צ'ייקובסקי כתב באחד ממאמריו הביקורתיים: "... גברת פטי, בכל ההגינות, דורגה במקום הראשון מבין כל הסלבריטאים הקולניים במשך שנים רבות ברציפות. נפלאה בצליל, נהדרת במתיחה ובקול עוצמתי, טוהר וקלילות ללא דופי בקולוראטורה, מצפוניות יוצאת דופן ויושר אמנותי שבה היא מבצעת כל אחד מחלקיה, חן, חום, אלגנטיות - כל זה משולב באמנית המדהימה הזו בפרופורציה הראויה בפרופורציה הרמונית. זהו אחד מאותם נבחרים בודדים שיכולים להיות מדורגים בין המחלקה הראשונה של אישים אמנותיים מהמעלה הראשונה.
במשך תשע שנים, הזמר הגיע כל הזמן לבירת רוסיה. ההופעות של פטי זכו לביקורות מעורבות מצד המבקרים. החברה המוזיקלית של פטרבורג הייתה מחולקת לשני מחנות: מעריציה של אדלין - "פטיסטים" ותומכיו של זמר מפורסם אחר, נילסון - "נילסוניסטים".
אולי ההערכה האובייקטיבית ביותר של כישורי הביצוע של פטי ניתנה על ידי לארוש: "היא כובשת את השילוב של קול יוצא דופן עם שליטה יוצאת דופן בקול. הקול באמת די יוצא דופן: הצליל הזה של הצלילים הגבוהים, הווליום העצום הזה של הרגיסטר העליון ובו זמנית החוזק הזה, הצפיפות הכמעט מצו-סופרן הזו של הרגיסטר התחתון, הגוון הפתוח הקל הזה, בו זמנית האור הזה. ומעוגלים, כל התכונות הללו ביחד מהוות משהו פנומנלי. כל כך הרבה נאמר על המיומנות שבה פטי עושה מאזניים, טרילים וכו', שאני לא מוצא מה להוסיף כאן; אציין רק שאולי השבח הגדול ביותר ראוי לחוש הפרופורציה שבו היא מבצעת רק את הקשיים הנגישים לקול... הבעתה – בכל מה שקל, שובב וחינני – היא ללא דופי, אם כי גם באלה. דברים שלא מצאתי מלבד מלאות החיים שנמצאת לפעמים אצל זמרים בעלי אמצעים ווקאליים פחות גדולים... אין ספק שתחוםה מוגבל לז'אנר קליל ווירטואוזי, והפולחן שלה כזמרת הראשונה של ימינו מוכיח רק שהציבור מעריך את הז'אנר המסוים הזה מעל הכל ועל זה מוכן לתת את כל השאר.
ב-1 בפברואר 1877 התקיימה מופע ההטבה של האמן בריגולטו. איש לא חשב אז שבדמותה של גילדה היא תופיע בפני אנשי סנט פטרבורג בפעם האחרונה. בערב לה טרוויאטה, האמנית הצטננה, וחוץ מזה, היא נאלצה לפתע להחליף את השחקן הראשי של חלקו של אלפרד באנדרסטוד. בעלה של הזמרת, המרקיז דה קו, דרש ממנה לבטל את ההופעה. פטי, לאחר התלבטויות רבות, החליטה לשיר. בהפסקה הראשונה היא שאלה את בעלה: "בכל זאת, נראה שאני שרה טוב היום, למרות הכל?" "כן," ענה המרקיז, "אבל איך אני יכול לנסח זאת בצורה דיפלומטית יותר, נהגתי לשמוע אותך במצב טוב יותר..."
התשובה הזו נראתה לזמר לא דיפלומטית מספיק. כועסת, היא תלשה את הפאה שלה וזרקה אותה על בעלה, וגירשה אותו מחדר ההלבשה. ואז, כשהתאוששה קלה, הזמר בכל זאת הביא את ההופעה לסיומה וזכתה, כרגיל, להצלחה מסחררת. אבל היא לא יכלה לסלוח לבעלה על כנותו: עד מהרה הגיש לו עורך הדין שלה בפריז דרישה להתגרש. הסצנה הזו עם בעלה זכתה לפרסום רחב, והזמרת עזבה את רוסיה במשך זמן רב.
בינתיים, פאטי המשיכה להופיע ברחבי העולם עוד עשרים שנה. לאחר הצלחתה בלה סקאלה, כתב ורדי באחד ממכתביו: "אז, פאטי הייתה הצלחה גדולה! זה היה חייב להיות כך!.. כששמעתי אותה בפעם הראשונה (היא הייתה אז בת 18) בלונדון, הייתי המום לא רק מהביצוע הנפלא, אלא גם מכמה מאפיינים במשחק שלה, שבו כבר אז שחקנית גדולה הופיעה... באותו רגע... הגדרתי אותה כזמרת ושחקנית יוצאת דופן. כמו חריג באמנות".
פטי סיימה את הקריירה הבימתית שלה ב-1897 במונטה קרלו עם הופעות באופרות Lucia di Lammermoor ו-La Traviata. מאז, האמנית התמסרה אך ורק לפעילות קונצרט. בשנת 1904 היא שוב ביקרה בסנט פטרבורג ושרה בהצלחה רבה.
פאטי נפרדה מהציבור לנצח ב-20 באוקטובר 1914 באלברט הול בלונדון. היא הייתה אז בת שבעים. ולמרות שקולו איבד כוח ורעננות, הגוון שלו נשאר נעים באותה מידה.
פטי בילתה את השנים האחרונות לחייה בטירת קרייג-אי-נוס הממוקמת באופן ציורי בוולס, שם נפטרה ב-27 בספטמבר 1919 (נקברה בבית הקברות פר לשז בפריז).
