אנה נטרבקו |

אנה נטרבקו

אנה נטרבקו היא כוכבת מהדור החדש

איך סינדרלות הופכות לנסיכות אופרה

אנה נטרבקו: אני יכולה להגיד שיש לי אופי. בעיקרון, זה טוב. אני אדם אדיב ולא מקנא, לעולם לא אהיה הראשון להעליב אף אחד, להיפך, אני משתדל להיות חבר של כולם. תככים תיאטרליים אף פעם לא ממש נגעו בי, כי אני מנסה לא לשים לב לרע, להוציא את הטוב מכל מצב. לעתים קרובות יש לי מצב רוח נפלא, אני יכול להסתפק במועט. אבותיי הם צוענים. יש כל כך הרבה אנרגיה לפעמים שאני לא יודע מה לעשות איתה. מתוך הראיון

במערב, בכל בית אופרה, מהמטרופוליטן הגדול של ניו יורק וקובנט גארדן בלונדון ועד לאיזה תיאטרון קטן בפרובינציות הגרמניות, הרבה מבני ארצנו שרים. גורלם שונה. לא כולם מצליחים לפרוץ לאליטה. לא רבים מיועדים להישאר בצמרת לאורך זמן. לאחרונה, אחד הפופולריים והמוכרים ביותר (לא פחות מאשר, למשל, מתעמלים או טניסאים רוסים) הפך לזמרת הרוסית, הסולנית של תיאטרון מרינסקי אנה נטרבקו. אחרי ניצחונותיה בכל התיאטראות הגדולים של אירופה ואמריקה וטבילת האש המשמחת של מוצרט בפסטיבל זלצבורג, שזכה למוניטין של מלך בין שווים, מיהרה התקשורת המערבית להכריז על הולדת דור חדש של דיווה אופרה. – כוכב בג'ינס. המשיכה האירוטית של סמל המין האופראי החדש רק הוסיפה שמן למדורה. העיתונות תפסה מיד רגע אחד מעניין בביוגרפיה שלה, כשבשנות הקונסרבטוריון שלה עבדה כמנקה בתיאטרון מרינסקי - סיפורה של סינדרלה, שהפכה לנסיכה, עדיין נוגע ב"מערב הפרוע" בכל גרסה. בקולות שונים הם כותבים הרבה על העובדה שהזמרת "משנתה באופן דרמטי את חוקי האופרה, מכריחה נשים שמנות בשריון ויקינגי לשכוח", והם חוזים לה את גורלה של קאלאס הגדולה, שלדעתנו , הוא לפחות מסוכן, ואין נשים שונות על האור מאשר מריה קאלאס ואנה נטרבקו.

עולם האופרה הוא יקום שלם שתמיד חי על פי החוקים המיוחדים שלו ותמיד יהיה שונה מחיי היומיום. מבחוץ, האופרה עשויה להיראות למישהו כחג נצחי והתגלמות של חיים יפים, ולמישהו – מוסכמה מאובקת ובלתי מובנת ("למה לשיר כשקל יותר לדבר?"). הזמן עובר, אבל המחלוקת לא נפתרה: חובבי האופרה עדיין משרתים את המוזה הגחמנית שלהם, למתנגדים לא נמאס להפריך את השקר שלה. אבל יש צד שלישי במחלוקת הזו - הריאליסטים. אלה טוענים שהאופרה הפכה לקטנה יותר, הפכה לעסק, שלזמר מודרני יש קול במקום השישי והכל נקבע לפי מראה, כסף, קשרים, וזה יהיה נחמד שיהיה לפחות קצת אינטליגנציה בשביל זה.

כך או כך, הגיבורה שלנו היא לא רק "יופי, ספורטאי, חבר קומסומול", כפי שמגדיר זאת הגיבור של ולדימיר אטוש בקומדיה "אסירת הקווקז", אלא בנוסף לכל הנתונים החיצוניים המצוינים והפריחה שלה. נוער, היא עדיין אדם נפלא, חם ופתוח, עצם הטבעיות והמיידיות. מאחוריה עומדים לא רק יופיה וכל-יכולתו של ולרי גרגייב, אלא גם הכישרון והעבודה שלה. אנה נטרבקו – וזה עדיין העיקר – אדם עם ייעוד, זמרת נפלאה, שסופרן הליריקה-קולורטורה הכסוף שלה ב-2002 זכה בחוזה בלעדי על ידי חברת דויטשה גרמופון המפורסמת. אלבום הבכורה כבר יצא, ואנה נטרבקו ממש הפכה ל"נערת ראווה". מזה זמן מה, הקלטת הקול ממלאת תפקיד מכריע בקריירה של אמני אופרה – היא לא רק מנציחה את קולו של הזמר בצורת דיסקים בשלבי חיים שונים, אלא מסכמת באופן כרונולוגי את כל הישגיו על במת התיאטרון, עושה הם זמינים לכל האנושות במקומות הנידחים ביותר שבהם אין תיאטראות אופרה. חוזים עם ענקי הקלטות מקדמים את הסולן אוטומטית לדרגת מגה-כוכב בינלאומי, הופכים אותו ל"פרצוף כיסוי" ולדמות של תוכנית אירוח. בואו נהיה כנים, ללא עסקי התקליטים לא היו אלה ג'סי נורמן, אנג'לה ג'ורג'יו ורוברטו אלנה, דמיטרי חורוסטובסקי, ססיליה ברטולי, אנדריאה בוצ'לי וזמרות רבות אחרות, שאת שמותיהם אנו מכירים היטב היום, בעיקר בזכות הקידום ובירות הענק. הושקעו בהם על ידי חברות תקליטים. כמובן, לאנה נטרבקו, ילדה מקרסנודר, היה מזל נורא. הגורל העניק לה בנדיבות מתנות של פיות. אבל כדי להפוך לנסיכה, סינדרלה הייתה צריכה לעבוד קשה...

כעת היא מתהדרת על השערים של מגזיני מוזיקה אופנתיים כאלה שאינם קשורים ישירות למגזינים כמו ווג, אל, ווניטי פייר, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, כעת האופרנוולט הגרמני מכריז עליה כזמרת השנה, וב-1971 ב- משפחת קרסנודר הרגילה ביותר (אמא לריסה הייתה מהנדסת, אבא יורה היה גיאולוג) רק ילדה אניה נולדה. שנות הלימודים, על פי הודאתה, היו נורא אפורות ומשעממות. היא טעמה את ההצלחות הראשונות שלה, עשתה התעמלות ושירה באנסמבל ילדים, לעומת זאת, בדרום לכולם יש קולות וכולם שרים. ואם כדי להפוך לדוגמנית צמרת (אגב, אחותה של אנה, שחיה נשואה בדנמרק), לא היה לה מספיק גובה, אז ברור שהיא יכלה לסמוך על הקריירה של מתעמלת מצליחה - התואר המועמדת למאסטר של ספורט באקרובטיקה והדרגות באתלטיקה מדברות בעד עצמן. בחזרה לקרסנודר, אניה הצליחה לזכות בתחרות יופי אזורית ולהפוך למיס קובאן. ובפנטזיות שלה, היא חלמה להיות מנתחת או... אמנית. אבל אהבתה לשירה, או יותר נכון, לאופרטה, גברה עליה, ומיד לאחר הלימודים בגיל 16 נסעה צפונה, לסנט פטרסבורג הרחוקה, נכנסה לבית ספר למוזיקה וחלמה על נוצות וקרמבולין. אבל ביקור מקרי בתיאטרון מרינסקי (אז קירוב) בלבל את כל הקלפים - היא התאהבה באופרה. הבא הוא הקונסרבטוריון המפורסם של רימסקי-קורסקוב בסנט פטרבורג, המפורסם בזכות בית הספר הווקאלי שלו (די בשמותיהם של כמה בוגרים כדי להבהיר הכל: אובראצטובה, בוגצ'בה, אטלנטוב, נסטרנקו, בורודין), אבל מהשנה הרביעית... אין שנותר זמן לשיעורים. "לא סיימתי את הקונסרבטוריון ולא קיבלתי דיפלומה, כי הייתי עסוקה מדי על הבמה המקצועית", מודה אנה באחד הראיונות שלה במערב. עם זאת, היעדר תעודה הדאיג רק את אמה, באותן שנים לא הייתה לאניה אפילו דקה פנויה לחשוב: תחרויות אינסופיות, קונצרטים, הופעות, חזרות, לימוד מוזיקה חדשה, עבודה כניצבת ומנקה בתיאטרון מרינסקי. . ותודה לאל שהחיים לא תמיד מבקשים דיפלומה.

הכל התהפך לפתע בעקבות הניצחון בתחרות גלינקה, שנערכה ב-1993 בסמולנסק, מולדתו של המלחין, כאשר אירינה ארכיפובה, הגנרליסימו של השירה הרוסית, קיבלה את זוכת הפרס אנה נטרבקו לצבאה. במקביל, מוסקבה שמעה לראשונה את אניה בהופעה בתיאטרון הבולשוי - הבכורה הייתה כל כך מודאגת שהיא בקושי שלטה בקולורטורה של מלכת הלילה, אבל כבוד ושבח לארכיפובה, שהצליחה להבחין בפוטנציאל הקולי המדהים מאחורי המראה של הדגם. כמה חודשים לאחר מכן, נטרבקו מתחילה להצדיק את ההתקדמות, וקודם כל עושה את הופעת הבכורה שלה עם גרגייב בתיאטרון מרינסקי – סוזנה שלה ב-Le nozze di Figaro של מוצרט הופכת לפתיחת העונה. כל פטרבורג רצה לצפות בנימפה התכלת, שזה עתה חצתה את כיכר התיאטרון מהקונסרבטוריון לתיאטרון, היא הייתה כל כך טובה. אפילו בספר החוברת השערורייתי של סיריל וסלגו "פנטום האופרה נ-סקה" היא זכתה להופיע בין הדמויות הראשיות כיפי היופי העיקרי של התיאטרון. למרות שספקנים וקנאים קפדניים רטנו: "כן, היא טובה, אבל מה הקשר למראה החיצוני שלה, לא יזיק ללמוד לשיר". לאחר שנכנסה לתיאטרון ממש בשיא אופוריית מרינסקי, כשגרגייב רק החל את ההתרחבות העולמית של "בית האופרה הרוסי הטוב ביותר", נטרבקו (לזכותה) הוכתרה בזרי דפנה כה מוקדמים ובהתלהבות לא נעצרת שם לרגע. , אבל ממשיך לכרסם בגרניט הקשה של מדע הקול. "צריך להמשיך ללמוד", היא אומרת, "ולהתכונן בצורה מיוחדת לכל חלק, לשלוט באופן השירה של בתי הספר הצרפתיים, האיטלקיים, הגרמנים. כל זה יקר, אבל בניתי מחדש את המוח שלי מזמן - שום דבר לא ניתן בחינם. לאחר שעברה את בית הספר לאומץ במסיבות הקשות ביותר באופרה מולדתה קירוב (כפי שעדיין כותבים במערב), המיומנות שלה גדלה והתחזקה יחד איתה.

אנה נטרבקו: ההצלחה באה מזה שאני שרה במרינסקי. אבל הכי קל לשיר באמריקה, הם אוהבים כמעט הכל. וזה קשה להפליא באיטליה. להיפך, הם לא אוהבים את זה. כשברגונזי שר, הם צעקו שהם רוצים את קרסו, עכשיו הם צועקים לכל הטנורים: "אנחנו צריכים את ברגונזי!" באיטליה אני לא ממש רוצה לשיר. מתוך הראיון

הדרך לגבהים של האופרה העולמית הייתה עבור הגיבורה שלנו, אמנם מהירה, אבל עדיין עקבית והלכה בשלבים. בתחילה, היא זכתה להכרה בזכות הסיור בתיאטרון מרינסקי במערב והקלטות מהסדרה המכונה "כחול" (לפי צבע המבנה של תיאטרון מרינסקי) של חברת פיליפס, שהקליטה את כל הרוסיות הפקות התיאטרון. זה היה הרפרטואר הרוסי, החל מלודמילה באופרה של גלינקה ומרפא ב"כלת הצאר" מאת רימסקי-קורסקוב, שנכלל בחוזים העצמאיים הראשונים של נטרבקו עם האופרה של סן פרנסיסקו (אם כי בהנחייתו של גרגייב). זה התיאטרון הזה שמאז 1995 הפך לבית השני של הזמר במשך שנים רבות. במובן היומיומי, באמריקה היה קשה בהתחלה – היא לא הכירה את השפה, פחדה מכל דבר זר, לא אהבה אוכל, אבל אז היא לא התרגלה, אלא נבנתה מחדש. . חברים הופיעו, ועכשיו אנה די אוהבת אפילו אוכל אמריקאי, אפילו מקדונלד'ס, לשם חברות לילה רעבות הולכות להזמין המבורגרים בבוקר. מבחינה מקצועית, אמריקה נתנה לנטרבקו את כל מה שהיא רק יכולה לחלום עליו - היא קיבלה את ההזדמנות לעבור בצורה חלקה מקטעים רוסיים, שהיא עצמה לא כל כך אוהבת, לאופרות של מוצרט ולרפרטואר האיטלקי. בסן פרנסיסקו היא שרה לראשונה את עדינה בסרט "שיקוי אהבה" של דוניצטי, בוושינגטון - גילדה ב"ריגולטו" של ורדי עם פלסידו דומינגו (הוא המנהל האמנותי של התיאטרון). רק לאחר מכן החלה להזמין אותה למסיבות איטלקיות באירופה. הרף הגבוה ביותר בכל קריירת אופרה נחשב להופעה באופרה המטרופוליטן - היא עשתה שם את הופעת הבכורה שלה בשנת 2002 על ידי נטשה רוסטובה בסרט "מלחמה ושלום" של פרוקופייב (דמיטרי חורוסטובסקי היה אנדריי שלה), אבל גם לאחר מכן היא נאלצה לשיר אודישנים כדי להוכיח לבתי הקולנוע את הזכות שלה למוזיקה צרפתית, איטלקית, גרמנית. "נאלצתי לעבור הרבה לפני שהשוו אותי לזמרים אירופאים", מאשרת אנה, "במשך זמן רב ובהתמדה הוצע רק הרפרטואר הרוסי. אם הייתי מאירופה, זה בהחלט לא היה קורה. זו לא רק זהירות, זו קנאה, פחד להכניס אותנו לשוק הווקאלי". אף על פי כן, אנה נטרבקו נכנסה לאלף החדש ככוכבת שניתן להמרה בחופשיות והפכה לחלק בלתי נפרד משוק האופרה הבינלאומי. היום יש לנו זמר בוגר יותר מאתמול. היא יותר רצינית לגבי המקצוע ויותר זהירה - לקול, שבתגובה פותח עוד ועוד הזדמנויות חדשות. אופי עושה גורל.

אנה נטרבקו: המוזיקה של מוצרט היא כמו רגל ימין שלי, עליה אעמוד איתן לאורך הקריירה שלי. מתוך הראיון

בזלצבורג לא נהוג שהרוסים שרים את מוצרט - מאמינים שהם לא יודעים איך. לפני נטרבקו, רק ליובוב קזרנובסקאיה וויקטוריה לוקיאנץ הפחות מוכרת הצליחו להבהב שם באופרות של מוצרט. אבל נטרבקו הבזיקה כך שכל העולם שם לב - זלצבורג הפכה לשעה הטובה ביותר שלה ולסוג של מעבר לגן עדן. בפסטיבל בשנת 2002 היא זרחה כפרימדונה של מוצרט, כשהיא הופיעה ב"דון ג'ובאני" את שמה דונה אנה במולדתו של גאון השמש של המוזיקה תחת שרביטו של המנצח הראשי האותנטיסטי של ימינו, ניקולאוס הרנונקורט. הפתעה גדולה, שכן אפשר היה לצפות לכל דבר מזמרת תפקידה, זרלינה, למשל, אבל לא דונה אנה הנוגה והמלכותית, שבדרך כלל שרים אותה סופרן דרמטית מרשימה – אולם בהפקה האולטרה-מודרנית, לא בלי אלמנטים של קיצוניות, הגיבורה הוחלט אחרת לגמרי, נראית צעירה ושברירית מאוד, ועל הדרך, הפגנת תחתוני עילית מהחברה שנותנת חסות להופעה. "לפני הבכורה ניסיתי לא לחשוב איפה אני", נזכרת נטרבקו, "אחרת זה יהיה מאוד מפחיד". הרנוקורט, ששינה את כעסו לרחמים, ניהל בזלצבורג לאחר הפסקה ארוכה. אניה סיפר איך חיפש ללא הצלחה את דונה אנה במשך חמש שנים, כזו שתתאים לתוכנית החדשה שלו: "באתי אליו לאודישן חולה ושרתי שני משפטים. זה הספיק. כולם צחקו עליי, ואף אחד מלבד ארנונקורט לא האמין שאני יכול לשיר את דונה אנה.

עד היום, הזמרת (אולי הרוסי היחידה) יכולה להתפאר באוסף מוצק של גיבורות מוצרט על הבמות המרכזיות בעולם: בנוסף לדונה אנה, מלכת הלילה ופמינה בחליל הקסם, סוזנה, סרוויליה ​​ב"הרחמים". של טיטוס, אליהו ב"אידומנאו" וזרלינה ב"דון ג'ובאני". במחוז איטליה היא כבשה פסגות בלקנט כמו יוליה העצובה של בליני ולוצ'יה המטורפת באופרה של דוניצטי, כמו גם רוזינה בספרה מסביליה ואמינה ב"לה סונמבולה" של בליני. נאנט השובבה ב"פאלסטף" של ורדי והמוזטה האקסצנטרית ב"לה בוהמה" של פוצ'יני נראות כמו סוג של דיוקן עצמי של הזמרת. מבין האופרות הצרפתיות ברפרטואר שלה, עד כה יש לה את מיקאלה בכרמן, את אנטוניה בסיפורי הופמן וטרזה ב-Benvenuto Cellini של ברליוז, אבל אתם יכולים לתאר לעצמכם כמה נפלא היא יכולה להפוך למנון במאסנה או ללואיז באופרה של שרפנטייה באותו השם. . המלחינים המועדפים להאזנה הם וגנר, בריטן ופרוקופייב, אבל היא לא הייתה מסרבת לשיר את שנברג או ברג, למשל, את לולו שלו. עד כה, התפקיד היחיד של נטרבקו שהתווכח עליו ולא הסכים איתו הוא ויולטה ב"לה טרוויאטה" של ורדי - יש הסבורים שרק הצליל מדויק של תווים אינו מספיק כדי למלא את חלל הדימוי הכריזמטי של הגברת בקמליות עם חיים . אולי אפשר יהיה להתעדכן בסרט-אופרה, שמתכוונת לצלם את דויטשה גרמופון בהשתתפותה. לכל דבר יש את הזמן שלו.

באשר לאלבום הבכורה של אריות נבחרות בדויטשה גרמופון, הוא עולה על כל הציפיות, גם בקרב מתנשאים. ויהיו יותר כאלה, כולל בקרב קולגות, ככל שהקריירה של הזמרת תעלה יותר, כך היא שרה טוב יותר. כמובן, קידום מאסיבי נוטע דעה קדומה מסוימת בלב חובב המוזיקה והוא מרים את הקומפקט המפורסם בספק מסוים (אומרים שלא צריך לכפות טוב), אבל עם צלילים ראשונים של רענן וחם קול, כל הספקות מתרחקים. כמובן, רחוק מסאת'רלנד, ששלט ברפרטואר הזה בעבר, אבל כשנטרבקו חסר פרפקציוניזם טכני בחלקי הקולורטורה הקשים ביותר של בליני או דוניצטי, נשיות וקסם נחלצים לעזרה, מה שלא היה לסאת'רלנד. על טעם ועל ריח.

אנה נטרבקו: ככל שאני חיה יותר, אני פחות רוצה לקשור את עצמי באיזשהו קשר. זה עלול לעבור. עד גיל ארבעים. נראה שם. אני רואה חבר פעם בחודש - אנחנו נפגשים איפשהו בסיור. וזה בסדר. אף אחד לא מפריע לאף אחד. הייתי רוצה להביא ילדים לעולם, אבל לא עכשיו. עכשיו אני כל כך מעוניין לחיות לבד שהילד פשוט יפריע. ותקטע את כל הקליידוסקופ שלי. מתוך הראיון

חייו הפרטיים של אמן הם תמיד נושא לעניין מוגבר מצד הצופה. כמה כוכבים מסתירים את חייהם האישיים, חלקם, להיפך, מפרסמים את זה בפירוט כדי להעלות את דירוג הפופולריות שלהם. אנה נטרבקו מעולם לא עשתה סודות מחייה הפרטיים - היא פשוט חיה, ולכן, כנראה, מעולם לא היו שערוריות או רכילות סביב שמה. היא לא נשואה, היא אוהבת חופש, אבל יש לה חבר לב - צעיר ממנה, גם זמרת אופרה, סימון אלברגיני, בסיסטית מוצרט-רוסיני ידועה בסצנת האופרה, איטלקייה טיפוסית במוצאה ובמראה. אניה פגשה אותו בוושינגטון, שם הם שרו יחד ב-Le nozze di Figaro וריגולטו. היא מאמינה שיש לה מזל גדול עם חבר - הוא ממש לא מקנא בהצלחה במקצוע, הוא מקנא רק בגברים אחרים. כשהם מופיעים יחד, כולם מתנשפים: איזה זוג יפה!

אנה נטרבקו: יש לי שני פיתולים בראש. זה שגדול יותר הוא "חנות". האם אתה חושב שאני טבע כל כך רומנטי, נשגב? שום דבר כזה. הרומנטיקה נעלמה מזמן. עד גיל שבע עשרה קראתי הרבה, זו הייתה תקופת צבירה. ועכשיו אין זמן. פשוט קראתי כמה מגזינים. מתוך הראיון

היא אפיקוריסטית ונהנתנית גדולה, הגיבורה שלנו. הוא אוהב את החיים ויודע לחיות באושר. היא אוהבת לעשות קניות, וכשאין כסף היא פשוט יושבת בבית כדי לא להתעצבן כשהיא עוברת ליד חלונות ראווה. המוזרות הקטנה שלה היא בגדים ואביזרים, כל מיני סנדלים ותיקים מגניבים. באופן כללי, דבר קטן ומסוגנן. מוזר, אבל יחד עם זאת הוא שונא תכשיטים, מניח אותם רק על הבמה ורק בצורת תכשיטי תחפושת. הוא גם נאבק בטיסות ארוכות, גולף ודיבורים עסקיים. הוא גם אוהב לאכול, אחד התחביבים הגסטרונומיים האחרונים הוא סושי. מאלכוהול הוא מעדיף יין אדום ושמפניה (Veuve Clicquot). אם המשטר מאפשר, היא בודקת דיסקוטקים ומועדוני לילה: במוסד אמריקאי אחד כזה שבו נאספים פריטי טואלט מפורסמים, הושארה החזייה שלה, מה שהיא אמרה בעליזות לכולם בעולם, ולאחרונה זכתה במיני טורניר קנקן באחד מועדוני בידור סנט. היום חלמתי לנסוע עם חברים לקרנבל הברזילאי בניו יורק, אבל הקלטת הדיסק השני עם קלאודיו אבאדו באיטליה מנעה. כדי להירגע, היא מפעילה את MTV, בין האהובים עליה הם ג'סטין טימברלייק, רובי וויליאמס וכריסטינה אגילרה. השחקנים האהובים הם בראד פיט וויויאן לי, והסרט האהוב הוא דרקולה של בראם סטוקר. מה אתה חושב, כוכבי אופרה הם לא אנשים?

אנדריי חריפין, 2006 ([מוגן בדוא"ל])