קונטרפונקט מורכב |

קונטרפונקט מורכב – שילוב פוליפוני של קולות מפותחים מלודית (שונה או דומה בחיקוי), המיועד לחזרה קונטרה-פונטלית, רפרודוקציה עם שינוי ביחס של קולות אלו (בניגוד לקונטרפונקט פשוט – גרמנית einfacher Kontrapunkt – שילובים פוליפוניים של קולות בשימוש רק בנתון אחד מהשילובים שלהם).

בחו"ל, המונח "S. ל." אינו חל; בו. ספרות מוזיקולוגית משתמשת במושג הקשור mehrfacher Kontrapunkt, המציין רק קונטרפונקט הניתן להזזה אנכית משולשת וארבעה. ב-S. to. מבחינים בחיבור המקורי (הנתון, המקורי) של מלודי. קולות ותרכובת נגזרת אחת או יותר - פוליפוניים. אפשרויות מקוריות. בהתאם לאופי השינויים, ישנם, על פי תורתו של SI Taneyev, שלושה סוגים עיקריים של קונטרפונקט: קונטרפונקט נייד (מחולק לנייד אנכי, נייד אופקי ונייד כפול), קונטרפונקט הפיך (מחולק להפיך שלם ובלתי שלם) וקונטרפונקט, המאפשר הכפלה (אחד מהזנים של קונטרפונקט נייד). כל הסוגים האלה של S. to. משולבים לעתים קרובות; לדוגמה, בפוגה Credo (מס' 12) מהמסה של JS Bach ב-h-mol, שתי ההקדמות של התשובה (במידות 4 ו-6) יוצרות את החיבור הראשוני - סטרטה עם מרחק כניסה של 2 מידות (משוכפל ב- מידות 12-17), בתיבות 17-21, חיבור נגזר נשמע בקונטרפונקט הניתן להזזה כפול (מרחק ההקדמה הוא 11/2 מידות עם הזזה אנכית של הקול התחתון של החיבור המקורי כלפי מעלה על ידי דוודצימה, ה- קול עליון למטה בשליש), במידות 24-29 נוצר חיבור נגזר מהחיבור במידות 17-21 בקונטרפונקט הניתן להזזה אנכית (Iv = – 7 – קונטרפונקט כפול של האוקטבה; משוכפל בגובה שונה בתיבות 29 -33), מתיבה 33 עוקב אחר סטרטה ב-4 קולות עם עלייה בנושא בבאס: למעלה. צמד הקולות מייצג תרכובת הנגזרת מהסטרטה המקורית בקונטרפונקט הניתן להזזה כפול (מרחק הקדמה 1/4 בר; ניגון בגובה שונה בתיבות 38-41) עם הכפלה של החלק העליון. קולות של השישי מלמטה (בדוגמה, קולות פוליפוניים שאינם כלולים בצירופים לעיל, כמו גם הקול ה-8 המלווה, מושמטים). שימו לב לדוגמא ראו קול. 94.

ב-fp. חמישייה ז' מול אופ. 30 SI Taneeva, הפונקציה של הראשונית מבוצעת על ידי חיבור הנושא של המסיבה הראשית עם הגרסה ההפוכה שלו בתחילת החזרה של החלק הראשון (מידה 1 אחרי המספר 2);

שילובים קונטרפונטאליים בקרדו (מס' 12) ממיסה במול מאת JS Bach.

הנגזרת בצורת קאנון (מספר 78) נוצרת כתוצאה מהסטה אופקית ובמקביל החזקת הקול העליון בעלייה; בתחילת הקודה (מידה שלישית אחרי המספר 3) נגזרת בקונטרפונקט הניתן להזזה כפול (מרחק הכניסה הוא מידה אחת, הקול התחתון מוזז בדצימה, העליון בקוינטדצימה למטה); וריאציה קונטרפונטאלית מסתיימת בקודה הסופית, שבה מווסת צלילים קנוניים. רצף (מספר 100), המייצג חיבור נגזר בקונטרפונקט הניתן להזזה כפול (מרחק הקדמה 1 מידות, שני הקולות בתנועה ישירה); בהמשך (התיבה הרביעית אחרי המספר 219) החיבור הנגזרת הוא קאנון עם תנועה אנכית ואופקית ובו-זמנית עם עלייה של פי ארבע בבאס (קולות נלווים והכפלה מושמטים בדוגמה):

שילובים קונטרפונטאליים בחמישיית הפסנתר ג-מול אופ. 30 SI Taneeva.

לְהַסִיק. הקאנון הפוך מהפוגה ב-מול מהכרך השני של ה-Well-tempered Clavier של JS Bach הוא דוגמה לקונטרפונקט הפיך לא שלם עם הכפלות. המספר החמישי מתוך "המנחה המוזיקלית" של באך הוא קאנון אינסופי במחזור המלווה את הקול הזה, שבו החיבור הראשוני יוצר תקורה. קול ופשוט (P), נגזרת בקונטרפונקט הניתנת להזזה אופקית בלתי שלמה - באותו קול ובאותו ריספוסטה (קונטרפונקט R Comound):

S. to. - התחום המקושר בצורה הכי ברורה לצד הרציונלי של יצירתיות. תהליך של המלחין, שקובע במידה רבה את הדימויים המקבילים של המוזות. נְאוּם. S. to. – בסיס העיצוב בפוליפוניה, אחד האמצעים החשובים ביותר לפוליפוניה. התפתחות וגיוון. האפשרויות שלה מומשו ופותחו על ידי אדונים בסגנון קפדני; בתקופות שלאחר מכן של התפתחות המוזיקה. תביעה ובמודרני. המוזיקה של ש' נמצאת בשימוש נרחב בפוליפוניים. וצורות הומופוניות.

דוגמה מוזיקלית מגרסת ההקדמה ל-Mobile Counterpoint of Strict Writing של טנייב.

חופש הרמוני של מוזיקה מודרנית מאפשר למלחינים ליישם את המורכב ביותר בטכני. לגבי המגוון של ש' ל. והשילוב שלהם. כך, למשל, במס' 23 מהמחברת הפוליפונית של שדרין, השילוב הראשוני של שני הנושאים של הפוגה הכפולה (תיבות 1-5) נותן סט (ראה תיבות 9, 14, 19 ו-22, 30, 35., 40 , 45) של תרכובות נגזרות שאינן חוזרות על עצמן בקונטרפונקט אנכי, אופקי וניתן להזזה כפול (עם הכפלות).

שלושת הסוגים המצוינים של S. to. SI Taneyev נחשב העיקרי, אבל לא היחיד אפשרי. הפרגמנט שפורסם מגרסת ההקדמה לספר "קונטרה ניידת של כתיבה קפדנית" מצביע על כך שטנייב נכלל בתחום uXNUMXbuXNUMXbS. ק. גם מהסוג הזה, שבו נוצרת תרכובת נגזרת כתוצאה מהשימוש בתנועה ראקית.

בכתביו, SI Taneev לא ראה גם הפיך (למרות שזה היה חלק מתוכניות המחקר המדעי שלו) או קונטרפונקט קונטרה (כפי שככל הנראה, לא הייתה לזה משמעות מעשית רבה באותה תקופה). התיאוריה של פוליפוניה, תוך התחשבות בתכונות המודרניות. תרגול המלחין, מרחיב את המושג S. ל. ורואה כסוגיו העצמאיים קונטרפונקט rakohodny, וגם מאפשר עלייה או ירידה בתרכובת נגזרת ל. מהצבעות מלודיות של המקור. לדוגמה, בגמר בצורת רונדו של הסימפוניה השלישית של קארייב, הפזמון הראשוני כתוב בצורה של 3 שערים. המצאות שבהן מתווספים קולות נכנסים (בדומה מבחינה קצבית לנושא) עם תוספות נגדיות מהצלילים של סדרת הדודקפון; החזקה 3 של הפזמון (מספר 2) היא תרכובת נגזרת בקונטרפונקט הרתיעה; בפרק השני, שנכתב בצורה של פוגה, ה-reprise stretta (4 מידות עד המספר 2) מורכבת מביצוע הנושא בתנועות קדימה והצדדים; בתחילת החזרה של החלק הראשון של הסימפוניה (מספר 16), נשמע המטרה השלישית. קאנון אינסופי, איפה הטופ. הקול הוא סדרת נושא בישיר, הקול האמצעי הוא בתנועת מתלה, והתחתון הוא בתנועת שיפוע הפוכה.

קונטרפונקט, המאפשר עלייה או ירידה באחד או כמה. קולות, תיאורטית למד מעט.

ח"א רימסקי-קורסקוב. "סיפורה של העיר הבלתי נראית קיטז'...", מערכה 3, סצנה 2.

דוגמאות רבות מהמוזיקה הקלאסית והמודרנית מראות ששילובים עם עלייה או ירידה נוצרים לעתים קרובות ללא חישוב מקדים, שלא בכוונה (ראה את הדוגמה לעיל מתוך הקרדו של באך; "פריקות" – החלק השני של "מוסיקה קאמרית קטנה מס' 2" של ל. גרבובסקי – מורכבים מניהול נושא דודקפוני, שאליו מתווספות הווריאציות שלו בהפחתה של פי 1-2). עם זאת, בחלק מהיצירות, השגת צירופי נגזרות מסוג זה, כמובן, הייתה חלק מהכוונה המקורית של המלחין, מה שמוכיח את השתייכותם הבסיסית לתחום ה-s. באך; בחלק ה-15 של הסימפוניה ה-1 של גלזונוב, הנגזרת (מספר 1) מבוססת על התרכובת המקורית (מספר 8) בקונטרפונקט הפיך לא שלם עם עלייה באחד הקולות; שילובים מורכבים עם נושא הולך וגדל יוצרים תרכובות נגזרות ב-FP. חמישיית ג' מול של טנייב (מספרים 30 ו-31; ראה דוגמה בקו' 78).

ו' טורמיס. "למה הם מחכים לג'אן" (מספר 4 מתוך מחזור המקהלה "שירי יום יאן").

מודרנית תורת הפוליפוניה עושה התאמות לפרשנות של קונטרפונקט, המאפשרת הכפלה, מאז ההרמוני. תקני מוזיקה של המאה ה-20. אלא להגביל את השימוש בכפילויות ל.-ל. def. מרווחים או אקורדים. לדוגמה, בסצנה השנייה של המערכה השלישית של האופרה "אגדת העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה" מאת רימסקי-קורסקוב (מספר 2), החיקוי של הלייטמוטיב של הטטרים מוצג על ידי מוחות מקבילים. אקורדים שביעית (ראה דוגמה א); בשיר "למה הם מחכים ליען" (מס' 3 ממחזור הפזמון "שירי יומו של יאן" מאת V. Tormis), הקולות נעים בחמישיות מקבילות ("הרמוניה נעה אנכית", כהגדרת SS Grigoriev; ראה דוגמה ב), במס' 210 של אותו מחזור הכפלה יש אופי אשכול (ראה דוגמה ג);

ו' טורמיס. "שיר יום יאן" (מס' 7 מתוך מחזור המקהלה "שירי יום יאן").

ב"לילה" מ"סוויטת הסקית" של פרוקופייב, הקולות במבנה אינסופי מסוג קאנון משוכפלים על ידי אקורדים של מבנים שונים (ראה דוגמה ד, קול' 99).

SS פרוקופייב. "סוויטה חרמשית", חלק שלישי ("לילה").

טבלה של כל השילובים האפשריים תיאורטית של סוגי s. ל.

הפניות: Taneev SI, Movable counterpoint של כתיבה קפדנית, לייפציג, 1909, M., 1959; Taneev SI, מתוך המורשת המדעית והפדגוגית, מ', 1967; Bogatyrev SS, Contrapoint Reversible, M., 1960; קורצ'ינסקי ע', לשאלת תורת החיקוי הקנוני, ל', 1960; גריגורייב SS, על הלחן של רימסקי-קורסקוב, מ', 1961; Yuzhak K., כמה מאפיינים של מבנה הפוגה מאת JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. See also lit. תחת המאמרים קונטרפונקט נייד, קונטרפונקט הפיך, תנועת Rakokhodny.

סמנכ"ל פרייונוב