מחזמר שמועות |

שמיעה מוזיקלית היא היכולת של אדם לתפוס את המוזיקה במלואה, תנאי הכרחי להלחנה ולביצוע פעילויות. אוזן מוזיקלית היא הבסיס למוזיקה. חשיבה ומוזיקה. פעילות הערכה. טיפולוגיה ג. מ ' עדיין לא מפותח לגמרי. ניתן להבחין בין כמה שונים. רמות של C. מ ' עם מוזיקה-פיזיולוגית. צד S. מ ' הוא המנגנון לתפיסת מוזיקה. צלילים; זה נובע מנתונים טבעיים - המוזרויות של המבנה והתפקוד של איבר השמיעה האנושי כמנתח חיצוני של מוזות. נשמע. C. מ ' מאופיין במגוון רחב, רגישות גבוהה של תפיסה של odd. איכויות המוזיקה. צלילים - גובה, עוצמה, גוון ומשך (תפיסת משך הזמן אינה ספציפית. יכולת קרח). לצלילים הנמוכים ביותר הנתפסים בשמיעה יש תדירות של כ. 16 הרץ (מ-subcontroctave), הגבוה ביותר - כ. 20 הרץ (בערך es של האוקטבה ה-000); תנועות תנודות מחוץ לטווח זה (אינפרסאונד ואולטרסאונד) אינן נתפסות כצלילים כלל. לשינויים בגובה הצליל, בווליום ובגוון C. מ ' הכי רגיש ברישום האמצעי - מ-500 ל-3000-4000 הרץ בערך, כאן הנגנים מבחינים בין 5-6 סנט (בערך. 1/40 צליל שלם), שינוי בעוצמת הקול של 1 דציבל (דציבל – מאומץ במוזיקה. לוגריתם אקוסטי. יחידה למדידת עוצמת הקול; מבטא את היחס בין עוצמתם של שני צלילים); מוּמחֶה. אין יחידות למאפיין הכמותי של הגוון. מתחת ל-500 ומעלה 3000-4000 הרץ, רגישות השמיעה, במיוחד כדי להבחין בין שינויים קטנים בגובה, מופחתת משמעותית; מעל 4500-5000 הרץ, תחושת הגובה כאיכות צעד אובדת. בדרך כלל, לכל אדם יש סוג כזה של נתונים טבעיים. יחד עם זאת, ההבדלים בין רוחב הטווח הנתפס למידת הרגישות של S. מ ' ברמה זו, מוזיקאים ולא מוזיקאים יכולים להיות גדולים למדי, כמו גם הבדלים אינדיבידואליים בין מוזיקאים. אולם תכונות אלו אינן קובעות את מידת המוזיקליות; רגישות גבוהה של תפיסה היא נתונים טבעיים, שיפון נחוצים עבור מוזות. פעילות, אך לא מבטיחים את הצלחתה. ביטויים ספציפיים של S. מ ' ברמה זו נמצאים, מצד אחד, מר. שמיעה אבסולוטית, לעומת זאת, השמיעה של הטיונר (ב. מ ' תֶרמִי). גובה הצליל המוחלט הוא סוג מיוחד של זיכרון לטווח ארוך עבור הגובה והגוון של צליל: היכולת לזהות ולקבוע באמצעות שמות של תווים (ג, ד, ה, וכו'). ד.), גובה הצלילים של מנגינה, אקורד, אפילו צלילים לא מוזיקליים, משחזרים צלילים של צלילים נתון בקול או בכלי עם צלילים לא קבועים (כינור וכו'), מבלי להשוות אותם עם אחרים, גובהו ידוע. גובה הצליל המוחלט נחשב לפעמים כתנאי מוקדם לפעילות מוצלחת בתחום המוזיקה, אולם, על פי נתונים זמינים, כמה מלחינים גדולים (R. וגנר, א. N. סקריאבין ואחרים) לא החזיקו בו. שמיעה של מכוונן – פותחה בצורה ספציפית. פעילות היכולת להבחין בין שינויים מינימליים (עד 2 סנט) בגובה odd. צלילים או מרווחים. ממוזיקה-פסיכולוגית. צד S. מ ' – מעין מנגנון לעיבוד ראשוני של מוזיקה. מידע והבעת יחס כלפיו - ניתוח וסינתזה של האקוסטיקה החיצונית שלו. ביטויים, הערכתו הרגשית. היכולת לתפוס, להגדיר, להבין, לייצג פירוק. יחסים, קשרים פונקציונליים בין צלילים, בהתבסס על הנתונים הטבעיים שהוזכרו כבר, רמת ארגון גבוהה יותר של S. M.; בהקשר זה, הם מדברים על תחושת קצב, תחושה מודאלית, מלודית, הרמונית. ועוד סוגי שמיעה. בעת התפיסה, המוזיקאי לוקח בחשבון באופן אינטואיטיבי או מודע את המגוון ביותר. יחסים בין צלילים. אם כן, התחושה המודאלית, מצד אחד, מבוססת על יכולת השמיעה להבחין בין גובה, עוצמה ומשך צלילים, מצד שני, מהותה טמונה בהבנה, בהבנה ובחוויה הרגשית של הקשרים התפקודיים. בין הצלילים המרכיבים את המוזות. השלם (יציבות, חוסר יציבות, כבידה, דרגות עוצמת הצלילים במניע, ביטוי, ודאות אינטונציה, ספציפיות פיגורטיבית-רגשית של מניעים וביטויים אלו וכו'). ד.). באופן דומה, שמיעה בגובה הגובה מבוססת, מצד אחד, על רגישות לשינויים מינימליים בגובה הצליל, מצד שני, על תפיסה של מודאלית, מטרוריתמית, הרמונית. וקשרים נוספים, כמו גם הערכתם במוזיקלי-טכנולוגי. ותוכניות רגשיות (אינטונציה - טהורה, שקרית או אקספרסיבית, רגועה, מתוחה וכו'). פ'). ביטויים ספציפיים של S. מ ' הם סוגים כאלה של שמיעה, to-rye המבוססים על התפיסה של קשרים בין מוזות. צלילים: שמיעה יחסית, שמיעה פנימית, חוש מוזיקה. צורה או ארכיטקטונית. שמיעה וכו'. שמיעה יחסית, או מרווח, - היכולת לזהות, לקבוע את יחסי מרווח הגובה בין צלילים, צעדי סולם, המתבטאת גם ביכולת לשחזר מרווחים (שניות, שלישיות, ליטר וכו') וכו') הן במנגינה והן בהרמוניה. שמיעה פנימית - היכולת לייצג נפשית את הזיכרון) כנפרד. איכות מוזיקה. צלילים (גובה, גוון וכו'), ומלודי, הרמוני. רצפים, מוזיקה שלמה. משחק באחדות מרכיביהם. התחושה של צורות מוזיקה - היכולת לממש, להבין ולהעריך את המידתיות של היחסים הזמניים בין דצמבר. רכיבי מוזיקה. פרוד., הערכים הפונקציונליים שלהם באופן כללי (ריבוע, חוסר ריבוע, משולש, אקספוזיציה, פיתוח, השלמת פיתוח וכו'). זוהי אחת הצורות המורכבות יותר של S. M.; זה כבר גובל במוזיקה יצירתית. חושב. המרכיב החשוב ביותר של S. מ ' היא המוזיקליות הכללית, המתבטאת בהיענות רגשית למוזיקה. תופעות, בבהירות ובחוזק של מוזות ספציפיות. חוויות. כפי שמראה בפועל, ללא נטייה רגשית כזו, אדם אינו מתאים להלחנה ולביצוע פעילויות, כמו גם לתפיסה מלאה של מוזיקה. C. מ ' בביטויים השונים שלהם מתפתח בתהליך המוזיקה. פעילות - רגישות מוגברת להבחין בין שינויים קטנים בגובה הצליל, עוצמת הקול, הגוון וכו'. תכונות של צליל, רפלקסים מותנים מפותחים על הקשר בין צלילים (לדוגמה, שמיעה יחסית משתפרת, מלודית, הרמונית. שמיעה, תחושת הרמוניה), ההיענות הרגשית למוזיקה מוגברת. תופעה. היוצא מן הכלל הוא גובה הצליל המוחלט, שככל הנראה לא ניתן לרכוש אותו במיוחד. תרגילים; ניתן לפתח רק מר. גובה שווא מוחלט (מונח ב. מ ' טפלוב), שעוזר לקבוע את המגרש בעקיפין, למשל. על מרכיב הגוון של הצליל. לפיתוח מינים S. מ '

אחד מביטויי הקשר של ש' עם מ. עם יכולות אחרות הוא מה שנקרא. שמיעה צבע, osn. על התעוררות בהשפעת מוזות. צלילים או רצף שלהם בייצוגי צבע בעלי אופי סובייקטיבי (תקציר).

לימוד אינטנסיבי של ש' מ' החל בקומה 2. המאה ה-19 G. Helmholtz ו-K. Stumpf נתנו מושג מפורט על עבודתו של איבר השמיעה כמנתח חיצוני של תנודות קול. תנועות ועל מאפיינים מסוימים של תפיסת המוזיקה. צלילים (למשל, על קונסוננס ודיסוננס); כך הם הניחו את הבסיס לפסיכופיזיולוגי. אֲקוּסְטִיקָה. NA Rimsky-Korsakov ו-SM Maykapar הם מהראשונים ברוסיה בתחרות. 19 - להתחנן. המאה ה-20 למד ש.מ. עם פדגוגית. עמדות - כבסיס למוזות. פעילויות; הם תיארו את הביטויים של ס' של m, החלו בפיתוח של טיפולוגיה של ס' של m; רימסקי-קורסקוב, במיוחד, הציג את המושג "אוזן פנימית", אשר פותח מאוחר יותר על ידי BV Asafiev. מנקודת המבט של האקוסטיקה הפיזית, SN Rzhevkin הקדיש תשומת לב רבה למחקר של ש.מ. בשנות ה-30-50. המאה ה-20 NA גרבוזוב פיתח את הרעיון של הטבע האזורי של ש.מ. גוונים דינאמיים, יחידות קצב וקצב, ביטויים אופייניים של גוון כאלמנטים של מוזיקה. המערכת מתגלה בתהליך התפיסה כסט של דצמבר. כמיות. ערכים (ראה אזור). PP Baranovsky ו-EE Yutsevich פיתחו את אותו סוג של דעות בנוגע לשמיעת טון. הרבה מחקרים בתחום ש.מ. בשנות ה-30. בוצע על ידי המעבדה של C. Seashore באוניברסיטת איווה (ארה"ב); המשמעותית היא העבודה על ויברטו. בקונ. שנות ה-40 הופיעה עבודת הכללה חשובה מאת ב.מ. טפלוב "פסיכולוגיה של יכולות מוזיקליות", שבה ניתנה לראשונה השקפה הוליסטית של ש.מ מנקודת המבט של הפסיכולוגיה. בשנות ה-50-60. באקוסטיקה של מעבדת המוזיקה במוסקבה. הקונסרבטוריון ערך מספר מחקרים על ש.מ. - נחשפו ביטויים ספציפיים של צליל גבוה, טמפו ודינמי. אזורים באמנות. ביצוע של מוזיקה, אינטונציה בצלילים ושמיעה דינאמית (עוצמתיות), חוש קצב נחקרו (ביצירותיהם של OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). בין היצירות של שנות ה-70. בתחום ש.מ. – "על הפסיכולוגיה של התפיסה המוזיקלית" מאת EV Nazaykinsky ומחקרים על שמיעה בגובה הטון בביצוע א.א. וולודין. המחקר של ש.מ. מנקודת מבט של מוזיקה. אקוסטיקה, פיזיולוגיה ופסיכולוגיה של השמיעה מספקים חומר עשיר למוזיקה. פֵּדָגוֹגִיָה. הוא מייצג את הבסיס של עבודות רבות בתחום שיטות החינוך של ש.מ. (לדוגמה, העבודה של AL Ostrovsky, EV Davydova). הידע הנוגע לכלי נגינה נמצא בשימוש נרחב בעיצוב מוזיקה חדשה. מכשירים, בפרט אלקטרו-מוזיקלי, באקוסטיקה אדריכלית, למשל. בעת חישוב מאפיינים אקוסטיים של conc. חֲצֵרִים. הם משמשים ביישום הקלטת קול (גרמופון ומגנטית) ברדיו, בטלוויזיה, בעת ניקוד סרטים וכו'.

הפניות: Maykapar SM, אוזן מוזיקלית, משמעותה, טבעה, תכונותיה ושיטת הפיתוח הנכון, M., 1900, P.,. 1915; רימסקי-קורסקוב ח"א, על חינוך מוזיקלי, בספרו: מאמרים ותווים מוזיקליים, סנט פטרבורג, 1911, אותו דבר, במלואו. coll. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, שמיעה ודיבור לאור המחקר הפיזי המודרני, מ.-ל., 1928, 1936; טפלוב ב.מ., פסיכולוגיה של יכולות מוזיקליות, מ.-ל., 1947; אותו דבר, בספרו: בעיות של הבדלים אינדיבידואליים, מ', 1961; Garbuzov NA, Zonal nature of pitch שמיעה, מ'-ל', 1948; שלו, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; שלו, שמיעת אינטונציה תוך-זונית ושיטות התפתחותה, M.-L., 1951; שלו, Zonal nature of dynamic שמיעה, מ', 1955; משלו, Zone nature of timbre שמיעה, M., 1956; אקוסטיקה מוזיקלית, מ', 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, ניתוח גובה הצליל של המערכת המלודית החופשית, K., 1956; מעבדה לאקוסטיקה מוזיקלית (למלאת 100 שנה למסדר לנין במוסקבה של הקונסרבטוריון הממלכתי על שם פ"י צ'ייקובסקי), מ', 1966; וולודין א.א., היבטים פסיכולוגיים של תפיסת צלילים מוזיקליים, מ., 1972 (דיס); Pags Yu., Nazaikinsky E., על האפשרויות האמנותיות של סינתזה של מוזיקה וצבע (מבוסס על ניתוח השיר הסימפוני "Prometheus" מאת AN Scriabin), בתוך: Musical Art and Science, vol. 1, מ', 1970; Nazaikinsky EV, On the Psychology of Musical Perception, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

אתה. ה.פארק