באסו אוסטינאטו, באסו אוסטינאטו |

איטלקית, מוארת. – עקשן, בס

אחת הצורות הווריאציות, osn. על נושאים חוזרים ונשנים בבאס עם קולות עליונים משתנים. מקורו בפוליפוני. צורות של כתיבה קפדנית, שהיתה לה אותו קנטוס פירמוס, שכאשר חזר על עצמו, היה מוקף בקונטרפונקטים חדשים. במאות 16-17. V. o. בשימוש נרחב בריקוד. מוּסִיקָה. כמה ריקודים עתיקים - פסאקאליה, צ'אקון ואחרים - ייצגו וריאציות על V. o. צורה זו שרדה גם לאחר שהפססקליה והצ'אקון איבדו את הריקוד שלהם. מַשְׁמָעוּת. V. o. חדרו גם לאריות ולמקהלות של אופרות, אורטוריות, קנטטות של המאות ה-17-18. התפתחו מנגינות מסוימות. הנוסחאות של ו' של האגם; מוזיקה V. התמונה על. העביר מצב רוח יחיד, בלי ק.-ל. נסיגות מנוגדות. בקשר לקיצור הנושא של V. o. מלחינים ביקשו להעשיר אותו בעזרת קולות קונטרפונטים, מפוחית. וריאציות ושינויים טונאליים. אוסף הרמוני של נושאים V. o. תרם לאישור ההומופון-הרמוני. מחסן, למרות שהם בדרך כלל נפרסו בפוליפוניים. חשבונית. נושאים V. אודות. התבססו בעיקר על תנועה דמוית סולם (דיאטונית או כרומטית) מטה או מעלה מהטוניק אל הדומיננטי, לפעמים עם לכידת שלבים צמודים לו. אבל היו גם נושאים אישיים יותר:

ג' פרסל. אודה ליום הולדתה של המלכה מרי.

מר סל. אודה לססיליה הקדושה.

א ויוואלדי. קונצ'רטו ל-2 כינורות ותזמורת א-מול, פרק ב'.

ג'י מופט. Passacaglia.

ד בוקסטהוד. צ'אקון לעוגב.

JS Bach. Passacaglia עבור עוגב.

JS Bach. צ'אקון מקנטטה מס' 150

JS Bach. קונצ'רטו לקלוייר ותזמורת בד-מול, חלק ב'.

מנגינות דומות. נוסחאות שימשו לעתים קרובות בדמויות הבאס הראשוניות של נושאי ניאוסטינאטה. זה הצביע על האינטראקציה שלהם עם תמטיזם אוסטינאטו, שהיה אופייני למאות ה-17-18. זה משפיע גם על נושאי הסונטות עד המאה ה-20. (WA מוצרט – רביעייה בד-מול, KV 421, ל. בטהובן – סונטה לפסנתר, אופ' 53, J. Brahms – סונטה לפסנתר, אופ' 5, SS Prokofiev – סונטה מס' 2 ל-FP – ה. הנושא המרכזי של החלקים הראשונים).

V. o. ב-passaglia ו-chaconnes של המאות ה-17-18. התרחש במפתח אחד (JS Bach – Passacaglia בסי-מול לאוגב, קרוציפיקס ממיסה ב-מול) או נפרש במספר מקשים. במקרה האחרון בוצעה המודולציה על ידי שינוי הנושא (JS Bach – Chaconne מקנטטה מס' 150) או באמצעות קישורי אפנון קטנים, שאפשרו להעביר את הנושא למפתח חדש ללא מלודי. שינויים (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll לאיבר). בחלק מההפקות. שתי הטכניקות הללו שולבו (JS Bach - החלק האמצעי של הקונצ'רטו הקלווייר בד-מול); לפעמים הוכנסו פרקים בין ביצועי הנושא, שבזכותם הצורה הפכה לרונדו (J. Chambonière – Chaconne F-dur לצ'מבלו, F. Couperin – Passacaglia בה-מול לצ'מבלו).

ל' בטהובן הרחיב את השימוש ב-V. o.; הוא השתמש בו לא רק כבסיס למחזוריות-ווריאציות. צורות (הפינאלה של הסימפוניה השלישית), אך גם כמרכיב של צורה גדולה לתיקון מחשבות ובלימה לאחר ריצות רחבות. אלה הם V. o. בסוף הסימפוניה מס' 3 של אלגרו, שם V. o. מתרכז דרמטי באבל. רגעים, ב-Vivace coda של הסימפוניה מס' 9 ובאמצע רביעיית Vivace אופ. 7.

ל' בטהובן. סימפוניה 9, פרק א' סימפוניה 7, פרק א'.

ל' בטהובן. רביעייה אופ. 135, חלק ב'.

הסטטי של הצגות חוזרות ונשנות של אותו חומר מתגבר על ידי שינויים בדינמיקה של הצליל (מ-p ל-f או להיפך). באותה רוח, כתוצאה מפיתוח גדול של תמונות מנוגדות, V. o. בקוד הפתיחה לאופרה "איבן סוסינין" מאת גלינקה.

MI Glinka. "איבן סוסינין", פתיחה.

במאות ה-19 וה-20 ערכו של ו' בערך. עולה. שניים מהבסיסים שלו נקבעים. זנים. הראשון מבוסס על נושא מרוכז והוא רצף ברור של הווריאציות הפיגורטיביות שלו (I. Brahms - הסיום של סימפוניה מס' 4). השני מעביר את מרכז הכובד מנושא אלמנטרי, שהופך לאלמנט הידוק פשוט, לנושא מלודי-הרמוני רחב. התפתחות (SI Taneev – Largo מתוך החמישייה אופ' 30). שני הזנים משמשים גם במוצרים עצמאיים. (פ. שופן – שיר ערש), וכחלק מהסונטה-סימפוניה. מחזורים, כמו גם יצירות אופרה ובלט.

מעבר לגבולות התנועה, אוסטינאטו הופך בהדרגה לאחד מעקרונות העיצוב החשובים במוזיקה של המאות ה-19 וה-20; זה בא לידי ביטוי בתחום הקצב, הרמוניה, מלודי. פזמונים ואמצעי מוזיקה אחרים. כושר ביטוי. הודות לאוסטינאטו, אתה יכול ליצור אווירה של "נוקשות", "מוקסם", תוך התמקדות ב-c.-l. מצב רוח אחד, שקיעה במחשבה וכו'; V. o. זה יכול לשמש גם כמגבר מתח. אלה יבטאו. האפשרויות של ו' לגבי. כבר בשימוש מלחינים מהמאה ה-19. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, ואחרים), אך רכשה חשיבות מיוחדת במאה ה-20. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff ואחרים, שביצירותיהם נעשה שימוש בצורות אוסטינאטו בעלות אופי מגוון ביותר).

הפניות: Proорреr L., The basso ostinato כעיקרון טכני ומעצב, В., 1926 (דיס.); Litterscheid R., On the History of the Baso Ostinato, Marburg, 1928; Nowak L., מאפיינים עיקריים של ההיסטוריה של הבאסו אוסטינאטו במוזיקה המערבית, W., 1932; Meinardus W., The Technical of the Baso Ostinato מאת H. Purcell, Cologne, 1939 (diss.); Gurlill W., On JS Bach's Ostinato Technique, в кн.: Music History and Present. סדרה של חיבורים. I (השלמות לארכיון למוזיקולוגיה), ויסבאדן, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

Vl. V. פרוטופופוב