סונוריזם

סונוריזם, סונוריקה, סונוריסטיקה, טכניקה סונוריסטית

מ-lat. sonorus - קולי, קולני, רועש; קלנגמוזיק גרמנית; סונוריסטיקה פולנית

סוג של טכניקת קומפוזיציה מודרנית באמצעות Ch. arr. צלילים צבעוניים, הנתפסים כגובה בלתי מובחן.

הספציפיות של ש' (כ"מוזיקה של סאנוריטיות") היא בהעלאת צבע הצליל, כמו גם את רגעי המעבר מטון או קונסוננס אחד לאחר. ברק מסוים (פוניזם) טבוע תמיד בצליל המוזיקה, גם פוליפוני (צביעת אקורדים, עיצורים שעולים בהשוואה ותלוי גם במיקום, רגיסטר, גוון, מהירות שינויים הרמוניים, מאפיינים מבניים), וגם מונופוניים. (צביעת מרווחים בקשר עם רישום, קצב, תכונות מבניות), לעומת זאת, בפירוק. סגנונות, זה בא לידי ביטוי (על אחת כמה וכמה אוטונומיזציה) לא באותה מידה, שתלויה בכלל האידיאולוגי והאמנויות. כיוון המוזיקה. יצירתיות, בחלקה מ- nat. מקוריות של סגנון. אלמנטים של הפרשנות הסונוריסטית של הרמוניה פותחו במוזיקה מאז המאה ה-19. בקשר עם הרצון לקונקרטיות ולוודאות חושנית של המוזות. תמונות, למוזיקה. פיגורטיביות ובאה לידי ביטוי בצורה הברורה ביותר בצרפתית. ומוזיקה סלבית (כמה דרישות מוקדמות ל-S. ניתן למצוא במוזיקה העממית של תרבויות לאומיות רבות). הפרפורמים ההיסטוריים של ס' הם הקולוריזם של ההרמוניה (ראה, למשל, הפרק Des7> – Des מתיבה 51 ב-B-mol nocturne של שופן), שחזור של תכונות מסוימות של נאר. מוזיקה (לדוגמה, חיקוי של צליל של כלים עממיים קווקזיים בצורת קווינטקורד g - d1 - a1 - e2 ב"לזגינקה" מהאופרה "רוסלן ולודמילה"), בחירת אקורדים הומוגניים מבחינה מבנית לפי קולי. סימנים (לדוגמה, אקורדי ליקוי באופרה "הנסיך איגור"), קטעי פיגורציה צבעוניים וקטעי קידנס (לדוגמה, בשידור החוזר השני ל-Des-dur nocturne של שופן; בלילה מס' 2 מס' 3 של ליסט), תמונות של מערבולת, משבי רוח, סערות (לדוגמה, "פרנצ'סקה דה רימיני", "הסערה", סצנה בצריף מתוך "מלכת העלים" מאת צ'ייקובסקי; "שחרזדה" ו"קשצ'י בן האלמוות" מאת רימסקי-קורסקוב ), פרשנות גוון מיוחדת של עיצורים, פרק. arr. בעת אינטראקציה עם גווני תופים (למשל, הטריטון במוטיב הלייטמוטיב של לשי מהאופרה "עלמת השלג"). דוגמה יוצאת דופן, קרוב מודרני. סוג S., - סצנת צלצול הפעמון מהאופרה "בוריס גודונוב" (הקדמה לתמונה השניה).

על ס' במשמעות המדויקת של המונח אפשר לדבר רק ביחס למוזיקה של המאה ה-20, שנובעת מהנורמות של המוזיקה שהתפתחו בה. חשיבה, במיוחד הרמונית. שפה. אי אפשר להבחין באופן מוחלט וחד משמעי בין גובה הצליל המדויק (מוזיקה של צלילים) לבין סאונריות (מוזיקה של צלילים); לעתים קרובות קשה להפריד בין טכניקה סונוריסטית מסוגים אחרים (לא קוליים) של טכניקת הלחנה. לפיכך, סיווגו של ש' מותנה במידה מסוימת; הוא מבחין רק בנקודות החשובות ביותר ומניח מעברים ושילובים של זנים אופייניים. במערכת הסיווג, זנים של S. מסודרים לפי סדר הסרה הדרגתית מנקודת ההתחלה - תופעות הטכניקה הטונאלית הרגילה.

באופן הגיוני, השלב הראשון של האוטונוזציה של ש' הוא הרמוניה המתפרשת באופן סונוריסטי, שבו יש שינוי בולט בתשומת הלב מתפיסת צלילים מובחנים בגובה הצליל לתפיסה של "צלילים טימברליים" ללא צלילים. טכניקת המקביליות שפיתח C. Debussy מראה את האבולוציה של תהליך זה: שרשרת האקורדים נתפסת כרצף מונופוני של צלילים בצבעי גוון (הטכניקה של בלוקים מקבילים-דיסוננטים בג'אז דומה לטכניקה זו). דוגמאות להרמוניה צבעונית קולנית: הבלטים דפניס וקלואי מאת רוול (שחר), פטרושקה של סטרווינסקי (תחילת הסצנה הרביעית), סינדרלה (חצות) של פרוקופייב, יצירה תזמורתית, אופ. 4 No 6 Webern, שיר "Seraphite" מאת שנברג.

ח"ה סידלניקוב. אגדות רוסיות, חלק רביעי.

במקרים אחרים, הפירוש הסונוריסטי של הרמוניה פועל כפעולה עם עיצורים של מטרת גוון ("סונורה"). זהו ה"אקורד הסונור" הראשוני ב-Prometheus של סקריאבין, osn. אקורד ביצירה אופ. 10 מס' 3 לתזמורת, פוליהרמוניה סתירה לפני החזרה של ההקדמה לבלט The Rite of Spring.

לצבע הסונורנטי יש בדרך כלל אשכולות עיצורים (יצירות של ג'י קאוול ואחרים). לא רק אקורדים יכולים להיות קוליים, אלא גם קווים (ראו, למשל, הסימפוניה השנייה של שוסטקוביץ' עד מספר 2). שילוב של אקורדים וקווים קוליים יוצר שכבות קולניות (לרוב בעת אינטראקציה עם שכבות של גוונים), למשל. זרם של 13 צלילים בגמר הסימפוניה השנייה של פרוקופייב (ווריאציה 12), בסימפוניה השנייה של לוטוסלבסקי, ב"טבעות" לתזמורת שדרין. ההעמקה הנוספת של ש' קשורה בהפרדה מהבידול גובה הצליל ובאה לידי ביטוי, למשל, בפנייה למוזיקה לכלי הקשה (ראה לילות מצריים של פרוקופייב, חרדה, הפסקה לסצנה השנייה של המערכה השנייה של האופרה אף » שוסטקוביץ'). בסופו של דבר, ש' מטון המפורש סונוריסטי מוביל לרעש המפורש סונוריסטי (בגרמנית: Gerdusch), וחומר זה כולל שני פירוק. אלמנט - מוזיקה. רעשים (neoekmelika) ורעשים חוץ מוזיקליים (קשורים לתחום של מה שנקרא מוזיקה קונקרטית).

הטכניקה של הפעלה עם אלמנטים דומים והרבה במשמעות האקספרסיבית שלהם דומות מאוד או חופפות. לדוגמה, "Tren" של פנדרצקי מתחיל בצלילי רעש מוזיקלי קולני.

ח"ה סידלניקוב. אגדות רוסיות, חלק רביעי.

ק פנדרצקי. "קינה לקורבנות הירושימה".

לפיכך, ש' פועלת הן באמצעים צלילים נאותים (רעשים מוזיקליים, שכבות גוון, קומפלקסים של צבעי צליל, צלילים ללא גובה גובה מסוים), והן באמצעים של כמה סוגי טכנולוגיה אחרים (טונאלי, מודאלי, סדרתי, aleatory וכו'. ). Comp. הטכניקה של ש' כרוכה בבחירה של מסויים. חומר קולי (האקספרסיביות שלו היא בקשר ישיר ולא מותנה עם התפיסה האמנותית של היצירה), הפצתו לפי מחלקות הייצור. המבוססת על קו הפיתוח הנבחר, תוכנית מפותחת באופן אינדיבידואלי של המכלול. מוזות. תהליך מסוג זה קשור בשאיפה להתפתחות תכליתית של סאונד, היוצר עליות ומורדות קבועים המשקפים את התנועה של הבסיס הפסיכולוגי הבסיסי של הביטוי המוזיקלי.

S. יותר ישירות מאשר מוזיקת ​​טון, מסוגל ליצור כל מיני אפקטים צבעוניים, בפרט, לגלם את תופעות הצליל של העולם החיצון במוזיקה. אז, מסורתי לרוסית. מוזיקה קלאסית, הדימוי של צלצול פעמון מוצא גלגול חדש ב-S.

יתרונות. היקפו של ש' - מוס. יצירות שבהן יש חשיבות רבה לאפקטים צבעוניים: "זרימות של לבה כחולה-כתומה, הבזקים ונצנצים של כוכבים רחוקים, ניצוץ של חרבות לוהטות, ריצה של כוכבי לכת בצבע טורקיז, צללים סגולים ומחזוריות של צבעי צליל" ( O. Messiaen, "טכניקת השפה המוזיקלית שלי"). ראה גם פוניזם.

AG Schnittke. פיאניסימו.

ר"ק שכדרין. "שיחות".

הפניות: Asafiev BV, צורה מוזיקלית כתהליך, (ספרים 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (שני הספרים), L., 1971; Shaltuper Yu., On the style of Lutoslavsky in the 60s, in: Problems of Musical Science, vol. 3, מ', 1975; Nikolskaya I., "Funeral Music" מאת Witold Lutoslavsky ובעיות של ארגון המגרש במוזיקה של המאה ה-10, בתוך: Music and Modernity, (גיליון) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 6, rok 3, No 1968; שלו, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (תרגום לרוסית - Kogoytek Ts., Composition technique in music of the XNUMXth century, M., XNUMX).

אתה. נ' חולופוב