צורה סונטה-מחזורית |

צורה סונטה-מחזורית - סוג של צורה מחזורית המאחדת לשלם אחד סדרה של מוגמרים, בעלי יכולת קיום עצמאית, אך מחוברת ברעיון משותף של יצירות. הספציפיות של ש' – ראה טמונה באמנויות אידיאולוגיות גבוהות. האחדות של השלם. כל חלק של ש' – cf מבצע דרמטורגיה מיוחדת. פונקציה, חושפת צד מסוים של מושג יחיד. לכן, כאשר הופעה מבודדת מהשלם, חלקיה מאבדים הרבה יותר מאשר חלקים של מחזור מסוג אחר – סוויטה. החלק הראשון של ש' – cf, ככלל, כתוב בצורת סונטה (ומכאן השם).

מחזור הסונטות, הנקרא גם הסונטה-סימפוניה, התגבש במאות ה-16-18. הדגימות הקדם-קלאסיות הישנות שלו עדיין לא מראים הבדלים ברורים מהסוויטה וסוגים אחרים של מחזוריות. צורות - פרטיות, טוקטות, קונצ'רטו גרוסו. הם תמיד התבססו על ניגודיות של שיעורים, סוגי תנועה של המחלקה. חלקים (ומכאן השמות הצרפתיים לחלקי המחזור - תנועה - "תנועה"). יחס הטמפו של שני החלקים הראשונים איטי-מהיר או (לעתים נדירות) מהיר-איטי חזר על עצמו בדרך כלל עם חידוד גדול עוד יותר של הניגודיות שלהם בזוג החלקים השני; נוצרו גם מחזורים בני 3 חלקים עם יחס הטמפו מהיר-איטי-מהיר (או איטי-מהיר-איטי).

בניגוד לסוויטה, המורכבת מצ'. arr. ממחזות הריקוד, חלקים מהסונטה לא היו גלגולים ישירים של ג.-ל. ז'אנרים של ריקוד; אפשרית גם פוגה בסונטה. עם זאת, הבחנה זו שרירותית מאוד ואינה יכולה לשמש קריטריון מדויק.

מחזור הסונטה נפרד בבירור משאר המחזוריות. נוצר רק ביצירות של הקלאסיקות הווינאיות וקודמיהם המיידיים - FE Bach, המלחינים של אסכולת מנהיים. סונטה-סימפונית קלאסית המחזור מורכב מארבעה (לעיתים שלושה או אפילו שניים) חלקים; להבחין בין כמה. הזנים שלה בהתאם להרכב המבצעים. הסונטה מיועדת לאחד או שניים, במוזיקה עתיקה ולשלושה מבצעים (טריו-סונטה), השלישייה לשלושה, הרביעייה לארבעה, החמישייה לחמישה, החמישייה לשש, השבעה לשבעה, השמינייה לשמונה. מבצעים וכו'; כל הזנים הללו מאוחדים על ידי הרעיון של הז'אנר הקאמרי, מוזיקה קאמרית. הסימפוניה מבוצעת על ידי הסימפוניה. תִזמוֹרֶת. הקונצרט הוא בדרך כלל לכלי סולו (או שניים או שלושה כלים) עם תזמורת.

החלק הראשון של הסונטה-סימפוניה. מחזור – סונטה אלגרו – האמנות הפיגורטיבית שלו. מֶרְכָּז. אופי המוזיקה של חלק זה יכול להיות שונה - עליז, שובב, דרמטי, הרואי וכו', אבל הוא תמיד מתאפיין בפעילות וביעילות. מצב הרוח הכללי המובע בחלק הראשון קובע את המבנה הרגשי של המחזור כולו. החלק השני איטי - לירי. מֶרְכָּז. המרכז של מנגינה מלודית, אקספרסיביות הקשורה בעצמו. חוויה אנושית. היסודות הז'אנרים של חלק זה הם שיר, אריה, פזמון. הוא משתמש במגוון צורות. הרונדו הוא הפחות שכיח, צורת הסונטה ללא התפתחות, צורת הווריאציות נפוצה מאוד. החלק השלישי מעביר את תשומת הלב לדימויים של העולם החיצון, חיי היומיום, מרכיבי הריקוד. עבור ג'יי היידן ו-WA מוצרט, זהו מינואט. ל' בטהובן, באמצעות המינואט, מהסונטה השנייה לפסנתר. יחד עם זה, הוא מציג את השרצו (מדי פעם נמצא גם ברביעיות של היידן). הסרצ'ו, החדור בהתחלה שובבה, מובחן בדרך כלל על ידי תנועה אלסטית, החלפה בלתי צפויה וניגודים שנונים. צורת המינואט והשרצו היא 2 חלקים מורכבים עם שלישייה. הסיום של המחזור, המחזיר את אופי המוזיקה של החלק הראשון, משחזר אותו לעתים קרובות בהיבט כללי יותר, פולק-ז'אנר. עבורו, ניידות משמחת, יצירת אשליה של פעולה המונית אופייניים. הצורות שנמצאות בגמר הן רונדו, סונטה, רונדו-סונטה ווריאציות.

ניתן לקרוא להרכב המתואר סגור ספירלה. סוג חדש של מושג התגבש בסימפוניה החמישית של בטהובן (5). הגמר של הסימפוניה עם הצליל ההרואי המנצח שלה – אין זו חזרה לאופי המוזיקה של הפרק הראשון, אלא המטרה של התפתחות כל חלקי המחזור. לכן, הרכב כזה יכול להיקרא חתירה ליניארית. בעידן שלאחר בטהובן, סוג זה של מחזור החל למלא תפקיד חשוב במיוחד. מילה חדשה נאמרה על ידי בטהובן בסימפוניה התשיעית (1808), שבגמר שלה הציג את המקהלה. ג' ברליוז בתוכניתו "סימפוניה פנטסטית" (9) היה הראשון שהשתמש ב-leitteme - "דמות-נושא", שהשינויים בה קשורים בעלילה ספרותית.

בעתיד, הרבה פתרונות בודדים S.-ts. ו. בין הטכניקות החדשות החשובות ביותר הוא השימוש בפזמון-הנושא הראשי הקשור להתגלמות הראשית. אומנויות. רעיונות וחוט אדום העובר דרך המחזור כולו או חלקיו הבודדים (פי צ'ייקובסקי, סימפוניה 5, 1888, AN Skryabin, סימפוניה 3, 1903), התמזגות של כל החלקים לכדי שלם אחד המתפרש ללא הרף, במחזור מתמשך, לכדי צורה מרוכבת (אותה סימפוניה של סקריאבין).

ג' מאהלר משתמש בווק באופן נרחב עוד יותר בסימפוניה. ההתחלה (סולן, מקהלה), והסימפוניה ה-8 (1907) ו"שיר הארץ" (1908) נכתבו בסינטטי. הז'אנר של סימפוניה-קנטטה, בשימוש נוסף על ידי מלחינים אחרים. P. Hindemith בשנת 1921 יוצר מוצר. תחת השם "מוזיקה קאמרית" לתזמורת קטנה. מאז, השם "מוזיקה" הופך לייעודו של אחד מהזנים של מחזור הסונטות. ז'אנר הקונצ'רטו לתזמורת, המתחדש במאה ה-20. מסורת פרה-קלאסית, הופכת גם לאחד מהזנים של ס' – cf ("קונצרטו בסגנון הישן" מאת רגר, 1912, הקונצ'רטי גרוסי של קרנק, 1921 ו-1924 וכו'). יש גם הרבה אינדיבידואלים וסינתטיים. גרסאות של צורה זו, לא ניתנות לשיטתיות.

הפניות: Catuar GL, צורה מוזיקלית, חלק 2, מ', 1936; ספוסובין ד', צורה מוזיקלית, מ'-ל', 1947, 4972, עמ'. 138, 242-51; Livanova TN, דרמטורגיה מוזיקלית של JS Bach והקשרים ההיסטוריים שלה, חלק 1, מ', 1948; Skrebkov SS, ניתוח יצירות מוזיקליות, M., 1958, p. 256-58; Mazel LA, The structure of musical works, M., 1960, p. 400-13; צורה מוזיקלית, (בעריכה הכללית של יו. ה. טיולין), מ., 1965, עמ'. 376-81; רויטרשטיין מ., על אחדות הצורה הסונטה-מחזורית בצ'ייקובסקי, בשבת. שאלות של צורה מוזיקלית, כרך א. 1, M., 1967, p. 121-50; פרוטופופוב VV, עקרונות הצורה המוזיקלית של בטהובן, מ', 1970; שלו, על הצורה הסונטה-מחזורית ביצירותיו של שופן, בשבת. שאלות של צורה מוזיקלית, כרך א. 2, מוסקבה, 1972; ברסובה א', בעיות צורה בסימפוניות המוקדמות של מאהלר, שם, שלה, הסימפוניות של גוסטב מאהלר, מ', 1975; סימקובה I. בשאלת הזנים של ז'אנר הסימפוניה, בשבת. שאלות של צורה מוזיקלית, כרך א. 2, מוסקבה, 1972; Prout E., Applied forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 1910, Jahrg. ארבע; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 232, Jahrg. 248, מס' 1922.

סמנכ"ל בוברובסקי