כלי נגינה |

כלי נגינה - כלים שנועדו לחלץ מאורגנים קצביים ומקובעים בצלילי גובה או קצב מווסת בבירור, כמו גם רעש. פריטים המשמיעים קולות ורעשים לא מאורגנים (פטיש של שומרי לילה, שקשוק ציידים, פעמונים מקושתים, משרוקית), או פתיונות המחקים את שירת הציפורים ואת זעקת החיות המשמשות לציד, וכן כלים המשמשים כציוד מיוחד. למטרות איתות, בתנאים מסוימים ניתן להשתמש גם בתור M. וגם. יש גם מ' ו. מטרה יישומית, המשמשת למטרות פולחניות (טמבורין שמאן, גאן-דן בודהיסטי ובורה, ניבך פרטיגרה); לפעמים הם משמשים לליווי דרגשים. ריקודים (Est. kraatsspill, לטבית, tridexnis, chagana, eglite). זה כולל מכשירים, בעזרתם בסימפוניה. תזמורת (אופרה) משחזרת רעמים, רוח מייללת, שוט מפוצץ וכו'. חלק מהכלים המיושמים והאות יכולים גם לבצע מוזיקה. אומנויות. פונקציות, למשל. פעמוני כנסייה עם לשון תלויה בחופשיות. טום ו. litas כלולים גם. טושאליה או לטבית. berzstaase, עשוי מקליפת ליבנה, מארי אפי מעלה לילך, אוקראינית. לוסק מפתיתי קרן וכו'; באמצעות כלים דומים. מוזיקאים שורקים במיומנות מנגינות מורכבות למדי, ומציידים אותם בשפע בקטעים ומליסמות שונות.

כל מ' ו. יש גוון (אופי, צביעה) מובנה של צליל, ספציפי. יכולות דינמיות וטווח מסוים של צלילים. איכות סאונד M. ו. תלוי בחומרים המשמשים לייצור הכלי, בצורה שניתנת להם (כלומר, כל נתוני הממדים של חלקים, מכלולים) וניתן לשנות באמצעות ה-add. התקנים (כגון השתקה), פירוק. טכניקות חילוץ צליל (לדוגמה, pizzicato, הרמוני וכו').

מ.י. מקובל לחלק לעממיות ומקצועיות. הראשונים מיוצרים בקרב האנשים ומשמשים בחיי היומיום ובאמנות מוזיקלית. ביצועים. אותם מכשירים יכולים להיות שייכים גם לאחד וגם לעמים שונים, הקשורים מבחינה אתנית. קרבה או משך. קשרים היסטוריים ותרבותיים. אז, רק באוקראינה יש בנדורה, ובגרוזיה - פנדורי וצ'ונגורי. מצד שני, מזרח. הסלאבים – רוסים, אוקראינים, בלארוסים – השתמשו בעבר וכיום חלקית בכלים נפוצים – גוסלי, סניפל (רחרח, מקטרת), זחליקה (קרן), חלילית (דודו), גלגל לירה, באזרבייג'ן ובארמניה – סאז, זפת, kemancha , zurnu, duduk; באוזבקיסטן ובטג'יקיסטן, כמעט כל הכלים זהים. פרופ' רובם המכריע של המכשירים נוצרו כתוצאה משיפור ושינוי של nar. כלים. כך, למשל, בעבר הרחוק, רק נר. הכלי היה הכינור, הכינור המודרני צמח מהעם הפשוט ביותר. חליל, מחלומו פרימיטיבי – קלרינט וכו'. המקצוענים כוללים בדרך כלל מ' ו', שהם חלק מהסימפוניה. (אופרה), רוח ואסטר. תזמורות, כמו גם כלי נשיפה וכלי מיתר. קלידים (אורגן, פסנתר, בעבר – צ'מבלו, קלאביצ'ורד). במספר מדינות (הודו, איראן, טורקיה, סין וכו') הם מנגנים כמעט אך ורק בכלי נגינה עממיים, ואמנויות הבמה בכלים כאלה הן דוגמאות למקצועיות גבוהה במדינות אלו. עם זאת, בהקשר של מוזיקה אירופית תזמורת ובעיקר תרבויות קלידים, אשר מבחינה גנטית אינן קשורות ישירות לתרבויות עממיות, מסווגות באופן לגיטימי כפרופ. מ' ו.; העיצוב, הביצועים הטכניים והאמנותיים שלהם. התכונות שוכללו.

הופעתו של מ' ו. שייך לימי קדם. חלק מהם, למשל. קרניים וחלילים פרימיטיביים עשויים מעצם, מוצאים ארכיאולוגים במהלך חפירות של יישובים אנושיים מהתקופה הפליאוליתית. באנדרטאות ניאוליתיות. בעידן יש תופים חד צדדיים, קני רוח (כגון צעיף או חלומאו), קסילופונים פרימיטיביים וחליליים עם חורים מנגנים. מחרוזות הופיעו מאוחר יותר מאחרים. מ.י. – הנבלים הפשוטים ביותר, בצורת לאוטה ובצורת טנבור, אך הם היו ידועים גם לעמים מסוימים הרבה לפני לפני הספירה. ה. ישנן השערות שונות למוצאו של מ' ו. ההנחה היא שבמקור אלה היו מכשירי איתות ושהם היו קשורים בדרך זו או אחרת לתהליכי העבודה של האדם הפרימיטיבי. אולם, כפי שמעידים החומרים הארכיאולוגיים, כבר בשלב מוקדם בהתפתחות החברה האנושית, היו כלים שבוצעו מוזיקליים ואסתטיים גרידא. פונקציה: חלילים עם חורים לנגינה, המאפשרים לך לחלץ צלילים בגבהים שונים של סולם קבוע במדויק (מה שמעיד על הופעתה של מערכת מוזיקלית משמעותית), מיתרים. כלים המתאימים רק לביצוע מוזיקה, דצמבר. סוגי קסטנייטות המלוות ריקודים יחידים וקבוצתיים וכו' בעזרת נשיפה למוזיקה. הופעות יכולות להשתמש בצינורות איתות וצופרות.

האבולוציה של מ' ו., העשרת הכלים התרחשה ישירות. קשר עם ההתפתחות הכללית של האנושות, התרבות שלה, המוזיקה, הופעה. תביעות וטכניקות ייצור. יחד עם זאת, כמה מ' ו., בשל המוזרויות של עיצובם, הגיעו אלינו בצורתם המקורית (למשל, קסטנטות אבן אוזבקיות - קייראק), אחרים שופרו, חלק מ' ו. וצרכים אסתטיים, יצאו מכלל שימוש והוחלפו בחדשים. מספר ומגוון של מ' ו. יותר ויותר גדל. מוזות. האמנות, תוך כדי התפתחותה, דרשה אמצעי ביטוי הולמים, וכלי נגינה מתקדמים יותר, בתורם, תרמו להמשך התפתחות המוזיקה. יצירתיות וביצועים. תביעה משפטית. עם זאת, לא תמיד מידת הגיוון והטכנית. מצבי מ' ו. יכול לשמש כמדד לרמת המוזיקה. תַרְבּוּת. כמה עמים, מעדיפים ווק. מוזיקה, יצר את מ. ו. בכמויות מוגבלות והשתמשו בהם Ch. arr. כמקהלה מלווה. שִׁירָה. כזה, למשל, מטען. צ'ונגורי ופנדורי, או היחידים, בעצם, קוראי בקרב הבשקירים והחומיים בקרב היאקוטים. יחד עם זאת, מיומנות הנגינה של הקוראי והחומי והמוזיקה המושמעת עליהם, הגיעה לשלמות רבה בקרב העמים הללו.

באופן מובהק הקשר של מ' ו. עם יצירתיות וביצועים, ניתן לאתר את בחירתם ושיפורם בתחום של פרופ. מוזיקה (במוזיקה העממית, תהליכים אלה מתנהלים הרבה יותר לאט, וכלי נגינה נשארים ללא שינוי או משתנים מעט במשך מאות שנים). אז, במאות 15-16. fidels (viels) עם הצליל המחוספס שלהם הוחלפו בקול עדין, גוון מט, ויולים "אריסטוקרטיים". במאות 17-18. בקשר להתפתחות הרמונית הומופונית. הסגנון וההופעה של מוזיקה הדורשת ביצועים מגוונים באופן דינמי, הוחלפה הוויולה בכינור ומשפחתו, שיש להם צליל בהיר, אקספרסיבי והזדמנויות לנגינה וירטואוזית. במקביל לוויולות, חליל האורך הרך, אך "חסר החיים" בצליל, יצא משימוש, ופינה את מקומו לחליל רוחבי קולני יותר וניידות טכנית. במקביל, המוזיקה האירופית לא שימשה עוד בתרגול אנסמבל ותזמורתי. הלאוטה והזנים שלה - ה-theorbo ו-chitarron (קשת-לוטה), וביצירת מוזיקה ביתית החליפה הלוטה בוויהולה, ולאחר מכן בגיטרה. לרמות. המאה ה-18 הצ'מבלו הוחלף על ידי ה-M. and החדש. – פסנתר.

פרופ' מוזיקה מוזיקלית, לאור מורכבות עיצובם, תלויה יותר במוזיקה העממית בהתפתחותה במצב המדעים המדויקים וטכניקות ההפקה - נוכחותן של מוזות. מפעלים ומפעלים עם מעבדות הניסוי שלהם ויצרני כלים מיומנים. יוצאי הדופן היחידים הם כלי כינור. משפחות הדורשות ייצור אישי. כינורות, צ'לו, קונטרבס משופרים על בסיס דגימות עממיות של המאסטרים המפורסמים של ברשיה וקרמונזה של המאות ה-16-18. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù ואחרים) נותרו ללא תחרות ביתרונותיהם. הפיתוח האינטנסיבי ביותר של פרופ. מ.י. התרחש במאות ה-18 וה-19. יצירתו של T. Böhm של עיצוב חדש של חליל עם מערכת שסתומים (הדגם הראשון הופיע ב-1832) הרחיבה את האפשרויות היצירתיות של מלחינים ותרמה לפיתוח אמנות הפרפורמנס של קונצרטים סולו. מהפכה של ממש חוללה על ידי ההופעה בתחילת המאה ה-19. מכניקת שסתומים במכשירי פליז. הודות לכך, הם פנו ממה שנקרא. טבעי מ' ו. (עם מספר מוגבל של צלילים ומכאן מוגבלות אפשרויות) לתוך כרומטי, מסוגל, כמו כלי נשיפה, לשחזר כל מוזיקה. סטייליסט שורש. שינוי במוזיקה של כל הז'אנרים לכלי מקלדת מיתר התרחש עם הופעת הפסנתר הפטיש, שהחליף את הצ'מבלו והקלאביצ'ורד. עם המצאת החשמל והרדיו התאפשרה בניית כלי נגינה חשמליים.

במידה פחותה (עקב לבוש אישי) הם תלויים ברמת הטכנולוגיה. מ.י. עם זאת, גם כאן, ללא מלאכת יד וייצור מפעל מפותח מספיק, אי אפשר לייצר מפוחיות המוני, בללייקות ודומרות "אנדריי" משופרות (רוסיה), כלי טמבורש (צ'כוסלובקיה ויוגוסלביה), טרוגטה (הונגריה ורומניה) וכו'. התפתחות של אנשים. מ.י. תלוי ישירות בתנאים החברתיים של החברה. בברית המועצות, הודות לפיתוח של nat. art-va, כמו גם העלייה הכללית בכלכלה ובתרבות של דרגשים רחבים. המונים ברפובליקות ובאזורים האוטונומיים החלו ליצור רבים. instr. קולקטיבים, החלה העבודה על תחייה, בנייה מחדש ושיפור של דרגשים. מ' ו., שעיצבו את משפחותיהם למופע אנסמבל ותזמורתי, טו-רוגו לא ידע קודם לכן. עמים. מושרשת היטב לא רק בפרופ. ועושי עשה זאת בעצמך. ביצוע סולו וקולקטיבי, אבל גם בפולק. חיי מוזיקה כגון מ' ו. מערכת משופרת, כמו הבנדורה באוקראינה, מצלתיים בבלארוס, קנקלים ובירבין בליטא, סוגים שונים של קנלים באסטוניה, דוטאר, קשגר רובב וצ'אנג באוזבקיסטן, דומברה בקזחסטן וכו'.

בקשר להרחבת רפרטואר החובבים. ופרופ. הרכבים ותזמורות כלי נגינה, הכללת מוזיקה בו. קלאסיקות והפקות מלחינים מודרניים (כולל צורות גדולות), כמו גם בשל העלייה הכללית בתרבות המוזיקלית של עמי ברית המועצות, מבצעים, הרכבים ותזמורות של העם. כלים החלו להשתמש במאסה ופרופ. מ.י. - גיטרה, אקורדיון כפתורים, אקורדיון, כינור, קלרינט, ועוד. מארזים – חליל, חצוצרה וטרומבון.

מגוון טיפולוגי של מ' הקיים בעולם ו. עָצוּם. שיטת מ' ו', הם משולבים לקבוצות לפי ג'-ל. תכונות מאפיינות. מערכות הסיווג העתיקות ביותר הן הודיות וסיניות; הראשון מסווג את מ' ו. לפי שיטת עירור הקול, השני – לפי סוג החומר ממנו עשוי הכלי. בדרך כלל מקובל לחלק את מ' ו. ל-3 קבוצות: כלי נשיפה, כלי מיתר וכלי הקשה. קבוצות, בתורן, מחולקות לתת-קבוצות: רוח - לעץ ונחושת, וחוט - לקטוף וקשת. מקור הצליל של כלי נשיפה הוא עמוד אוויר סגור בתעלת הקנה, כלי מיתר – מיתר מתוח; קבוצת כלי ההקשה מורכבת מכלי נגינה שעליהם מופק הצליל במכה. לפרופ. רוּחַ. כלי עץ כוללים חליל, אבוב, קלרינט, בסון וסוגיהם (חליל פיקולו, קרן אנגלית, בסקלרינט, קונטרבסון), וכן משפחה של סקסופונים וסאריסופונים. למרות העובדה שחלק מהכלים (חליל וחליל פיקולו מודרניים, סקסופונים, סרוסופונים) עשויים ממתכת, בעוד שאחרים (קלרינט, אבוב) עשויים לפעמים מפלסטיק, הם תואמים לחלוטין לכלי נשיפה מעץ מבחינת מיצוי הצליל ומאפיינים מוזיקליים כלליים. בין הכלים העממיים של תת-קבוצה זו הוא האוזבקי-טאג'. נאי, קרליאן לירה ולודו, לטבית. גנורגים, בוריאט. בישקור. תת-הקבוצה של כלי נשיפה מנשיפה (הם נקראים גם embouchure או שופר) כוללת כלי חצוצרה, קרן, טרומבון, טובה וכלי רוח. תזמורת (ביוגלהורן ופלוגלהורנים), מ-nar. – אוזבקית-טאג'. קרניי, טרמביטה אוקראינית (הוטסול), עובש. buchum, est. sarv, rus. קרני ולדימיר. למרות שכמעט כולם מעץ, מבחינת אופן חילוץ הצליל ואופיו, הם אינם שונים בהרבה מאלה מפליז. תת-קבוצה של מיתרים תלושים מורכבת מנבל, גיטרה, מנדולינה, קזחית. דומברה, טורקם. דוטאר, רוס. gusli ואותו סוג של est. Kannel, לטבית. קוקל, מואר. קנקלס, קנטלה קארליאנית. הקשתות כוללות את הכינור ומשפחתו (ויולה, צ'לו, קונטרבס), אזרי. קמנצ'ה, קירג. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. קבוצת כלי ההקשה מורכבת ממספר רב של מ' ו. עם קרום עור (טימפני, תופים, טמבורינים) או עשוי מחומר המסוגל להשמיע את עצמו (מצלות, גונג, משולש, קסילופון, קסטנייטות וכו'). שמות המקלדת צ'מבלו, פיאנופורטה (פסנתר כנף, פסנתר זקוף), עוגב, הרמוניום וכו'.

בספרות אינסטרומנטלית מדעית השתמש במערכות סיווג מורכבות יותר אך גם מדויקות יותר (ראה. פרטים נוספים באמנות. מכשור), המאפשר לחשוף בצורה מלאה ומקיפה יותר את המהות של כל סוג של M. ו. המפורסמת ביותר היא המערכת, שאת הבסיס שלה הניח פ. Gevaart ("Nouveau traité d'instrumentation", P. – Brux., 1885) ולאחר מכן פותח על ידי V. Маийоном ("קטלוג תיאורי ואנליטי של המוזיאון האינסטרומנטלי של הקונסרבטוריון המלכותי למוזיקה בבריסל", v. 1-5, גנט 1893-1922). המאפיינים המגדירים את הסיווג במערכת הם מקור הצליל ואופן חילוץו; הדרגה נוספת M. ו. מיוצרים בהתאם לתכונות העיצוב שלהם. עיקרי עקרונות הסיווג של Gevaart ומיון, בממוצע. תארים שהתקבלו ופותחו בקפדנות מאוחר יותר על ידי E. הורנבוסטל וק. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), משמשים לרוב ב-Sov. מכשור (ללא ריסוק יתר של מכשירים לסוגים וזנים). על פי השיטה שאומצה בברית המועצות, מ. ו. מחולקים לפי מקור הצליל ל-4 קבוצות: רוח (אירופיונים), מיתרים (כורדופונים), ממברנה (ממברנופונים) וצליל עצמי (אידיופונים או אוטופונים). מקור צליל ממברנה הוא עור או שלפוחית ​​השתן המתוח של בעל חיים, הנשמע מעצמו - חומר לחוץ פנימי ממנו עשוי הכלי או החלק הנשמע שלו. לפי שיטת חילוץ הצליל, כלי הנשיפה מחולקים לחליל, קנה, שופר ומקלדות קנה חליל. חלילים כוללים את כל סוגי החלילים: בצורת אוקרינה, אורכי (הכלי מוחזק במצב אורך) ורוחבי (הכלי מוחזק במצב רוחבי). אוקרינואיד - אלה כל סוגי שריקות כלי הדם ואוקרינות; האורך מחולקים לאלו פתוחים, שבהם שני קצוות הגזע פתוחים (בשק. קוראי, טורקמנית. טוידוך, אדיג'ה קמיל, אבך. apkhertsa), שורק (בלוק-פלייר, בלארוסית. מקטרת, סופל רוסי, דאג. kshul, Altai Shogur), סוג חליל מחבת רב חביות (גר. larchemi או soinari, עובש. רוב, svyril אוקראיני, kuim-chipsan של העם הקומי); בין המודרני הרוחבי המפורסמים ביותר. פרופ ' חלילים, אוזבקית-טאג'. נאי, tuvinskaya lembi, buryat. נְשִׁיָה. מכשירי קנה מחולקים לכלים עם לשון חופשית (מארי לישטש מעלה של דובדבן ציפור, ספראטסונה אדג'רית מעלה אגוז, אוקראינית. luska מ horn otschen, לטבית. birzstaase בצורת צלחת קליפת ליבנה), עם לשון דופקת אחת (קלרינט, סקסופון, רוס. חלילית, חלילית או חלילית, est. roopill, מואר. בירבין), עם לשון מכה כפולה (אבוב, בסון, סריוסופון, אזרבי). וזרוע. Duduk i zurna, Uzb.-taj. חצוצרה, קבורה. בישקור), עם קנה מחליק (כל סוגי המפוחיות וההרמוניות; כלים אלה הם בעצם צלילים עצמיים, כלומר כי יש להם את הלשון עצמה, אבל לפי המסורת הם מסווגים ככלי נשיפה). שפיות מורכבות ממכשירים, שבהם מעורר התנודות של עמוד האוויר הוא השפתיים של המבצע, המחוברות לפיו (הפום) של הקנה ובהתאם, מתוחות (פרופ. כלי נחושת, עממיים - קרניים, קרניים ומקטרות).

קבוצת המיתר מורכבת מכלי מרוט, קשת וכלי הקשה. בתחילה מחלצים את הצליל על ידי מריטת המיתר בעט, אצבע, פלקטרום (שדרה, צ'מבלו, נבל, גיטרה, בלליקה, דומברה קזחית, מנדולינה); על קשתים - או עם קשת (כלי נגינה ממשפחת הכינורות, קאמאני ארמני, צ'ונירי גאורגי, kissyn-fandyr אוסטי, קירג. קיאק, קזחית. kobyz), או גלגל חיכוך (ליירה גלגלית), ועל כלי הקשה - על ידי מכה החוט עם פטיש או מקלות (clavichord, fp., מצלתיים, סנטור או סנטורי ארמני וגיאורגי).

קבוצת הממברנות מורכבת מכלי נגינה בעלי קרום מתוחה בחוזקה, עליהם הם מכים ביד, פטיש או משמיעים צליל בצורה חיכוך (טמבורין, טימפני, תופים, באגי אוקראיני ועובש. חבטה). הממברנה כוללת גם מירליטונים – כלי נגינה בעלי ממברנה, המגבירה וצובעת את קולו של הזמר בגוון מיוחד (אוקראטינה, Chuvash. Turana Sea Otters, מסרק רגיל עטוף בנייר טישו לסירוק שיער). מספר רב של כלי הנגינה העצמי מחולקת לקטוע (ורגן על כל שינוייו), כלי הקשה (קסילופון, מטלופון, סלסטה, גונג, מצלתיים, משולש, פעמוני אורק, ג'ינגוליס ליטאי, קברדינו-בלקרי ואדיגי פכאצ'יץ'), חיכוך. (Est. kraatspill and pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

קבוצות מיוחדות הן מכשירים מכניים ואלקטרופוניים. על מכאניים המשחק משוחק באמצעות מנגנון מתפתל או חשמלי, סיבוב הציר ביד, האלקטרופוניים מחולקים למכשירים מותאמים (כלים רגילים המצוידים במכשיר להגברת צליל) ולאלקטרונים, שמקור הצליל שלהם הוא רעידות חשמליות (ראה כלי נגינה חשמליים).

הפניות: פמינסין א. S., Gusli – כלי נגינה עממי רוסי, St. פטרבורג, 1890; שלו, דומרה וכלי נגינה קשורים של העם הרוסי, St. פטרבורג, 1891; פריבלוב נ. I., כלי נגינה בצורת טנבור של העם הרוסי, "הליכים של St. אגודת פגישות מוזיקליות של פטרבורג", 1905, מס. 4-6, 1906, מס. 2; שלו, כלי נשיפה מוזיקליים של העם הרוסי, כרך. 1-2, St. פטרבורג, 1907-08; מסלוב א., תיאור מאויר של כלי נגינה המאוחסנים במוזיאון האתנוגרפי דשקובו במוסקבה, בהליכי הוועדה המוזיקלית והאתנוגרפית של האגודה לאוהבי מדעי הטבע, האנתרופולוגיה והאתנוגרפיה, כרך XNUMX, XNUMX. 2, מ', 1911; רינדייזן נ., מאמרים על תולדות המוזיקה ברוסיה..., כרך. 1, לא. 2, מ'-ל', 1928; Privalau N., כלי נגינה עממיים של בלארוס בספר: המכון לתרבות בלארוסית. הערות של המחלקה למדעי הרוח, ספר. 4. הליכים של המחלקה לאתנוגרפיה, כרך א. 1, מנסק, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Music Turkmen …, M., 1928; חוטקביץ' ר', כלי נגינה של העם האוקראיני, חרקוב, 1930; זקס ק., כלי תזמורת מודרניים, טרנס. מגרמנית, מ'-ל', 1932; Belyaev V., כלי נגינה של אוזבקיסטן, M., 1933; שלו, כלי נגינה עממיים של אזרבייג'ן, באוסף: אמנות העם האזרבייג'אני, M.-L., 1938; נובוסלסקי א', הספר על המפוחית, מ'-ל', 1936; Arakishvili D., תיאור ומדידה של כלי נגינה עממיים, Tb., 1940 (על מטען. lang.); Agazhanov A., כלי נגינה עממיים רוסיים, M.-L., 1949; רוגאל-לויצקי ד. ר', תזמורת עכשווית, כרך ב. 1-4, מ', 1953-56; שלו, שיחות על התזמורת, מ', 1961; ליסנקו מ. V., כלי נגינה עממיים באוקראינה, Kipv, 1955; גיזטוב ב', תזמורת קזחית לכלי עם. קורמנגאזי, א'-א', 1957; וינוגרדוב V. ש', מוזיקת ​​עם קירגיזית, פ', 1958; ז'ינוביץ' הראשון, התזמורת העממית הבלרוסית, מינסק, 1958; Nikiforv P. נ., מרי כלי נגינה עממיים, יושקר-עולה, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, וילנה, 1959; סטרוב ב. א', תהליך היווצרותן של ויולות וכינורות, מ', 1959; מודר א', כלי נגינה, טרנס. מצ'כיה, מ', 1959; Nyurnberg N., תזמורת סימפונית וכליה, L.-M., 1959; Blagodatov G., מפוחית ​​רוסית, L., 1960; משלו, כלי נגינה של עמי סיביר, בספר: אוסף המוזיאון לאנתרופולוגיה ואתנוגרפיה של האקדמיה למדעים של ברית המועצות, כרך ב. 18, מוסקבה, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., תזמורת אוזבקית של כלי נגינה עממיים, Tash., 1962; סוקולוב V. פ., ו. בְּ. אנדרייב ותזמורתו, ל', 1962; צ'ולאקי מ', כלי התזמורת הסימפונית, מ', 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., אטלס כלי נגינה של עמי ברית המועצות, M., 1963, 1975; ראיב א. מ', כלי נגינה עממיים אלטאי, גורנו-אלטאיסק, 1963; Eichhorn A., חומרים מוזיקליים ואתנוגרפיים (טרנס. איתו. ed. בְּ. מ ' Belyaev), Tash., 1963 (פולקלור מוזיקלי באוזבקיסטן); אקסנוב א. נ., מוזיקת ​​עם טובן. חומרים ומחקרים, מ', 1964; ברוב ל. ש., כלי נגינה עממיים מולדביים, קיש, 1964; סמירנוב ב', אמנות נגני קרן ולדימיר, מ', 1965; מוזיקה עממית מונגולית משלו, מ', 1971; טריטוס מ. ל', התרבות המוזיקלית של ה-Kalmyk ASSR, מ', 1965; Gumenyuk A., כלי נגינה עממיים אוקראינים, Kipv, 1967; מירק א', מתולדות האקורדיון והכפתורים, מ', 1967; חשבא א. מ', כלי נגינה עממיים אבחזיים, סוחומי, 1967; לוין ס. יא., על כלי הנגינה של העם האדיגי, בתוך: הערות מדעיות של המכון לחקר השפה, הספרות וההיסטוריה של אדיגי, כרך א. 7, מאיקופ, 1968; שלו, כלי נשיפה בתולדות התרבות המוזיקלית, ל', 1973; Richugin P., מוזיקת ​​עממית של ארגנטינה. מ', 1971; מהיון V. Сh., קטלוג תיאורי ואנליטי של המוזיאון האינסטרומנטלי של הקונסרבטוריון המלכותי למוזיקה בבריסל, כ. 1-5, גנד, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, הדפסה מחודשת, Hildesheim, 1962 (ANGL. עורך, נ. י., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, Reprint, (Lpz., 1966); его же, רוח והפיכת כלי נגינה, В., 1928, הדפסה מחודשת, Hilvcrsum, 1965; его же, The History of Museal instruments, N. י., (1940); Вaines A., כלי נשיפה מעץ וההיסטוריה שלהם, נ. י., (1963); בכמן וו., ראשיתו של נגינה בכלי מיתר, לפז, 1964; בוכנר א., כלי נגינה של אומות, פראג, 1968; его же, מגלוקנשפיל עד פיאנולה, (פראג, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, סטוקה, 1969. ראה גם מואר.

ק א ורטקוב, ס יא. לוין