קצב עצבני |

קונספט מוזיקלי-תיאורטי שנוצר על ידי BL יבורסקי. בתחילה (מאז 1908) היא נקראה "מבנה הדיבור המוזיקלי", מאז 1918 - "תורת הכבידה השמיעתית"; ל.ר. – שמו המפורסם ביותר (הוצג ב-1912). יסודות התיאוריה של נהר ל. התפתח בשנים הראשונות של המאה ה-20. המונח LR" פירושו התגלגלות של מצב בזמן. הנחת היסוד העיקרית של התיאוריה של LR: קיומם של שני סוגים מנוגדים של יחסים תקינים - לא יציב ויציב; המשיכה של חוסר יציבות לרזולוציה לתוך יציבות היא יסודית למוזות. דינמיקה ובמיוחד לבניית שרוכים. לפי יבורסקי, כוח המשיכה של הצליל קשור קשר הדוק להתמצאות של אדם במרחב הסובב, כפי שמעידה מיקומו של איבר האיזון – התעלות החצי-מעגליות באיבר השמיעה התופס מוזיקה. ההבדל מדיסוננס ומקונסוננס הוא שצלילים ומרווחים לא יציבים יכולים להופיע (לדוגמה, שלישים hd או fa ב-C-dur) ולהפך, עיצורים יציבים (טוניקה) של המצב יכולים להתנתק (לדוגמה, השלשות מוגדלות והקטנות) . יבורסקי רואה את מקור חוסר היציבות במרווח הטריטון ("יחס שישה-לוטונים"). בכך, הוא מסתמך על הרעיון של הטריטון כגירוי חשוב לפיתוח מודאלי, שהועלה על ידי SI Taneev בקונסול. המאה ה-19 (עבודה "ניתוח תוכניות אפנון בסונטות של בטהובן") ופותחה על ידו מאוחר יותר (מכתבים ל-NN Amani, 1903). הניסיון של ניתוח דגימות דרגשים הוביל גם לרעיון המשמעות המיוחדת של הטריטון של יבורסקי. מוּסִיקָה. יחד עם הרזולוציה שלו לשליש עיקרי, הטריטון מהווה את האחדות העיקרית של חוסר יציבות ויציבות - "מערכת סימטרית אחת"; שתי מערכות כאלה במרחק חצי טון מתמזגות ל"מערכת סימטרית כפולה", שבה הרזולוציה היא שליש מינורי. השילוב של צורות מערכות אלה מתפרק. frets, וחוסר היציבות של מערכת בודדת מציג את הפונקציה ("מומנט מודאלי") של הדומיננטי, והמערכת הכפולה מציגה תת-דומיננטים. מיקומם של הצלילים בהרמוניה קובע את מידת עוצמתם ("בהירות").

הרמוניה, אם כן, נתפסת כמערכת של גרביטציות ("צימודים") של צלילים לא יציבים לצלילים יציבים שפותרים אותם. מכאן מגיע המקובל בינשופים. מוזיקולוגיה, מושג המוד כדפוס מאורגן מאוד של דינמיקה. אופי, כמאבק של כוחות מנוגדים. הפרשנות של האופן עמוקה הרבה יותר בהשוואה לסולם הראשון (שכן הסולם אינו מראה את המבנה הפנימי של המצב).

יחד עם מז'ור ומינור, התיאוריה של r ליניארי. מבסס את האופנים, שהטוניקה שלהם אינה מייצגת עיצורים עיצורים: מוגברת, ירידה, שרשרת (חיבור של שני שלישים גדולים, למשל, ce-es-g, כלומר מז'ור-מינורי באותו שם). קבוצה מיוחדת מורכבת ממצבים משתנים, כאשר לאותו צליל יכול להיות משמעות כפולה - לא יציב ויציב, וזו הסיבה לעקירה של הטוניק. המורכבים ביותר הם "המצבים הכפולים" המתעוררים כאשר חוסר היציבות נפתר פעמיים - "בפנים ובחוץ" (שתי הרזולוציות מופרדות זו מזו על ידי טריטון, כך שדו מז'ורי, למשל, משלב את הסימנים של C-dur ו-Fis-dur).

לכל אחד מהמצבים יש מאפיינים אופייניים משלו (לדוגמה, במצב מוגבר - רזולוציות לשלישייה המקבילה, רצפים בשלישיות מז'וריות או שישיות משניות, אקורדים עם שישית מוגברת, הלבשת יסודות במרווח של שליש מופחת וכו'. ). קבלו פרשנות. סולמות: סולם פנטטוני (מז'ור או מינור עם צלילי טריטון כבויים), "סולם הונגרי" (פרט מוגבר של שתי מערכות בודדות), סולמות טון שלם וטון-חצי טון (סריגים מוגברים והקטנים, כמו גם סריג כפול).

גילוי "מצבים חדשים" הוא אחד המדעיים החשובים ביותר. יתרונותיו של יבורסקי, שכן רובם קיימים באמת במוזיקה של המאות ה-19-20, במיוחד ביצירתו של פ. ליסט, נ.א. רימסקי-קורסקוב, א.נ. סקריאבין. יבורסקי גם הדגים סולמות שנבנו מעת לעת (מה שנקרא מצבים עם טרנספוזיציה מוגבלת), שבהם השתמש ביצירתו שנים רבות לאחר מכן. תרגול O. Messiaen. הרעיון של שונות מודאלית מסביר רבים. תופעות של מוזיקת ​​אנשים; יחד עם זאת, זה עוזר להסביר היבטים מסוימים של פוליטונליות. קביעת האפשרות של תצורות מודאליות החורגות מהמז'ור-מינורי היא אנטיתזה חשובה ביסודה למושגים, לפיה ניתן להחליף את מז'ור ומינוורי רק בשלילת הארגון המודאלי בכלל, כלומר אטונאליות.

הצד הפגיע של התיאוריה המודאלית של יבורסקי הוא השיטה של ​​בניית סיכות על בסיס טריטוני. אין סיבה לראות בטריטון מקור אוניברסלי להיווצרות עצבנות; מעידים על כך בבירור החריצים הישנים, נטולי טריטון, לשיפון, בניגוד למהלך ההיסטורי. יש לפרש את ההתפתחות כסוגים לא שלמים של תצורות מורכבות יותר. אלמנטים של דוגמטיות קיימים גם בהסבר של פנימי. מבני עצבנות, מה שמוביל לפעמים לסתירות עם העובדות. אף על פי כן, ערכה של התיאוריה של יבורסקי נקבע ללא עוררין הן על ידי הגישה היסודית לבעיה עצמה והן על ידי הרחבת מגוון האופנים שנודעו.

יחסים לדוטונליים (המונח "טונאליות" הוצג על ידי יבורסקי) נחשבים בקשר עם הצורה והקצב. פרופורציות (לדוגמה, "סטייה ברבע השלישי של הטופס"). המעניינת ביותר היא "השוואת קנה מידה לתוצאה", שבה שתי טונאליות או יותר שאינן קשורות זו לזו יוצרות קונפליקט, שהמסקנה ממנה הופכת ל"תוצאה" - הטונאליות המאחדת את כל הקודמות. יבורסקי פיתח כאן את המושג "טונליות מאחדת מסדר גבוה יותר" שהועלה קודם לכן על ידי טנייב. העיקרון של "השוואה לתוצאה" מובן גם בצורה רחבה יותר, כהתנגשות של רגעים סותרים זה את זה עם תוצאה מכללה. יחד עם זאת, מודגשת הסיבתיות של הקונפליקטים הבאים בקודם.

מקום גדול בתורת ל.ר. מעסיק את בעיית פירוק היצירה. יבורסקי פיתח את מושג הקזורה וסוגיו. בהתבסס על אנלוגיות לדיבור מילולי, המושג צזוריה מעשיר את תורת הביצוע, במיוחד את תורת הניסוח. הצד הנגדי – ארטיקולציה – מצא את ביטויו ב"עקרון החיבור" (חיבור מרחוק), במושג "שכבה" כגורם הידבקות, הידבקות. מושג האינטונציה כתא ראשוני של המוזות מוצג. צורה וכושר ביטוי; הוא מבוסס על אינטראקציה של פירוק צלילים. משמעות מודאלית. מבדילים בין צדדיות (בנייה על פונקציה אחת) ושתי צדדיות (שינוי של שתי פונקציות); בשני חלקים מבחינים בין פרדיקט – רגע הכנה (מושג שהתפשט) ו-ikt – הרגע האחרון והמכריע.

קצב מובן ככל התחום של יחסים זמניים - מהקטנים ביותר ועד לפרופורציות בין חלקים גדולים. במקביל, תופעות קצביות מתמלאות בתוכן מודאלי; תחושת הקצב מוגדרת כ"יכולת לנווט בזמן, בכוח משיכה צליל הפועל ללא הרף." מכאן עולה רעיון מכליל, שנתן את השם. התיאוריה כולה: קצב מודאלי כתהליך של פתיחת המצב בזמן.

הצורה נחשבת גם בקשר הדוק ליחסי היציבות וחוסר היציבות. הוכח לראשונה שצורות מייצגות את יישום העקרונות הכלליים של העיצוב. המושגים של טופס כמחסן ייחודי באופן אינדיבידואלי וסכימה כמבנה טיפוסי כללי מתוחמים. אחד ההיבטים החשובים של התיאוריה של נהר ל. – הרצון לחבר בין נושאי מבנה לאמנויות. תפיסה של מוזיקה. למרות מרכיבי הדוגמטיות שהופיעו גם כאן, הייתה נטייה לראות במוזיקה דיבור אנושי אקספרסיבי, לחשוף את האסתטי. המשמעות של צורות, כדי לקרב אותן לדומה. תופעות של תביעות אחרות. לתכונות אלו הייתה השפעה חיובית בתרגול של יישום הנתונים של נהר ל. לחינוך מוזיקלי, לקורסים "האזנה למוזיקה".

לפיכך, למרות שהמושג ההוליסטי של LR, העוקב בדיוק אחר הצגת המחבר, לא שמר על משמעותו, רבים מהרעיונות הכלליים הפוריים שלו וכו' מושגים ספציפיים נמצאים בשימוש נרחב. ביצירות של ינשופים. המוזיקולוגים LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova חשבו מחדש או החיו מחדש את שיטות הניתוח של Nar. שירים, מושגים של LR, מצבים כפולים.

הפניות: Yavorsky BL, מבנה הדיבור המוזיקלי. חומרים והערות, חלק 1-3, מ', 1908; שלו, תרגילים ביצירת מקצב מודאלי, חלק 1, מ', 1915, מ', 1928; שלו, יסודות המוזיקה, מ', 1923; שלו, בניית התהליך המלודי, בספר: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., מדע המוזיקה, נתיביו ההיסטוריים ומצבו הנוכחי, M., 1910; משלה, בולסלב לאופולדוביץ' יבורסקי, באוסף: ב' יבורסקי, כרך ב. 1, מ', 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "מוזיקה", 1924, חלק 10-12; משלו, על תורת הקצב המודאלי ומשימותיו, "חינוך מוזיקלי", 1930, מס' 1; Belyaev V., Analysis of Modulations בסונטות של בטהובן, SI Taneev, באוסף: ספר רוסי על בטהובן, M,, 1927; Protopopov S., יסודות מבנה הדיבור המוזיקלי, חלקים 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of Modal Rhythm, בספר: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the History of theoretical Musicology, Vol. 2, מ'-ל', 1939; מכתבים מאת SI Taneyev אל NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; לזכרו של סרגיי איבנוביץ' טנייב, 1856-1946. ישב. מאמרים וחומרים למלאת 90 שנה להולדתו, מ'-ל', 1947; צוקרמן V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, נאום בכנס על תורת הקצב המודאלי 5 בפברואר 1930 במוסקבה, בשבת: ב' יבורסקי, כרך א'. 1, מ', 1964; צוקרמן VA, יבורסקי-תיאורטיקן, שם; חולופוב יו. נ., אופנים סימטריים במערכות התיאורטיות של יבורסקי ומסיאן, בתוך: מוזיקה ומודרנה, כרך 7, 1971. XNUMX, M., XNUMX.

VA צוקרמן