מריה מליברן |
מריה מליברן
מליברן, מצו-סופרן קולורטורה, היה אחד הזמרים המצטיינים של המאה ה- XNUMX. כישרונו הדרמטי של האמן התגלה עד תום בחלקים מלאי רגשות עמוקים, פאתוס ותשוקה. הביצוע שלו מאופיין בחופש אלתור, אומנות ושלמות טכנית. קולו של מליברן התבלט באקספרסיביות המיוחדת שלו וביופי הגוון שלו ברישום התחתון.
כל מסיבה שהוכנה על ידה רכשה אופי ייחודי, כי עבור מליברן למלא תפקיד זה אמור לחיות אותו במוזיקה ועל הבמה. לכן התפרסמו דסדמונה, רוזינה, סמירמיד, אמינה.
מריה פליסיטה מליברן נולדה ב-24 במרץ 1808 בפריז. מריה היא בתו של הטנור המפורסם מנואל גרסיה, זמר, גיטריסט, מלחין ומורה שירה ספרדי, אב קדמון למשפחה של זמרים מפורסמים. בנוסף למריה, הוא כלל את הזמר המפורסם פ' ויארדו-גרסיה והמורה-סולן מ' גרסיה ג'וניור.
מגיל שש החלה הילדה להשתתף במופעי אופרה בנאפולי. בגיל שמונה החלה מריה ללמוד שירה בפריז בהדרכת אביה. מנואל גרסיה לימד את בתו את אומנות השירה והמשחק בקפדנות הגובלת בעריצות. מאוחר יותר, הוא אמר שצריך להכריח את מרי לעבוד עם אגרוף ברזל. אבל בכל זאת, לאחר שהצליחה להכניס את מזגה המולד הסוער לגבולות האמנות, אביה עשה אמן מפואר מבתה.
באביב 1825 נסעה משפחת גרסיה לאנגליה לעונת האופרה האיטלקית. ב-7 ביוני 1825, מריה בת השבע-עשרה ערכה את הופעת הבכורה שלה על במת התיאטרון המלכותי של לונדון. היא החליפה את פסטה Giuditta החולה. לאחר שהופיע בפני הציבור האנגלי בתור רוזינה ב"הספר מסביליה", כך נודע תוך יומיים בלבד, הזמר הצעיר זכה להצלחה אדירה והיה מאורס ללהקה לפני תום העונה.
בסוף הקיץ יוצאת משפחת גרסיה על סירת החבילות בניו יורק לסיור בארצות הברית. תוך מספר ימים, מנואל הרכיב להקת אופרה קטנה, הכוללת בני משפחתו שלו.
העונה נפתחה ב-29 בנובמבר 1825, ב-Park Titre על ידי הספר מסביליה; בסוף השנה העלה גרסיה את האופרה שלו "בת מאדים" למריה, ובהמשך שלוש אופרות נוספות: סינדרלה, המאהב הרשע ובת האוויר. ההופעות היו הצלחה אמנותית וכלכלית כאחד.
ב-2 במרץ 1826, בהתעקשות אביה, נישאה מריה בניו יורק לסוחר צרפתי מבוגר, א' מאליבראן. האחרון נחשב לאדם עשיר, אך עד מהרה פשט את הרגל. עם זאת, מריה לא איבדה את נוכחותה ועמדה בראש להקת האופרה האיטלקית החדשה. לשמחת הקהל האמריקאי, הזמרת המשיכה בסדרת מופעי האופרה שלה. כתוצאה מכך, הצליחה מריה לפרוע חלקית את חובות בעלה לאביה ולנושים. לאחר מכן, היא נפרדה לנצח ממאליברן, ובשנת 1827 חזרה לצרפת. בשנת 1828 הופיע הזמר לראשונה באופרה הגדולה, האופרה האיטלקית בפריז.
זו הייתה הבמה של האופרה האיטלקית שהפכה בסוף שנות ה-20 לזירת ה"קרבות" האמנותיים המפורסמים בין מריה מליברן להנרייט סונטג. באופרות שבהן הופיעו יחד, כל אחת מהזמרות ביקשה להתעלות על יריבתה.
במשך זמן רב דחה מנואל גרסיה, שהסתכסך עם בתו, את כל ניסיונות הפיוס, למרות שחי במצוקה. אבל לפעמים הם נאלצו להיפגש על במת האופרה האיטלקית. פעם, כפי שנזכר ארנסט לגאוה, הם הסכימו בביצוע "אותלו" של רוסיני: האב - בתפקיד אותלו, מבוגר ואפור שיער, והבת - בתפקיד דסדמונה. גם ניגנו וגם שרו בהשראה רבה. אז על הבמה, לקול תשואות הציבור, התרחש הפיוס שלהם.
באופן כללי, מריה הייתה רוסיני דסדמונה הבלתי ניתנת לחיקוי. הביצוע שלה לשיר הנוגה על הערבה הכה את דמיונו של אלפרד מוסט. הוא העביר את רשמיו בשיר שנכתב ב-1837:
והאריה הייתה בכל דמות גניחה, מה שרק עצב יכול לחלץ מהחזה, קריאת הנפש הגוססת, שמצטערת על החיים. אז דסדמונה שרה את האחרון לפני השינה... ראשית, צליל צלול, חדור געגועים, רק מעט נגע במעמקי הלב, כאילו הסתבכה בצעיף של ערפל, כשהפה צוחק, אבל העיניים מלאות דמעות ... הנה הבית העצוב שמושר בפעם האחרונה, האש חלפה בנפש, נטולת אושר, אור, הנבל עצוב, מוכה מלנכוליה, הילדה קידה, עצובה וחיוורת, כאילו הבנתי שהמוזיקה היא ארצית לא מסוגלת לגלם את נשמת הדחף שלה, אבל היא המשיכה לשיר, מתה בבכי, בשעת מותו הוא שמט את אצבעותיו על המיתרים.
בניצחונותיה של מרי נכחה גם אחותה הצעירה פולינה, שהשתתפה שוב ושוב בקונצרטים שלה כפסנתרנית. האחיות - כוכבת אמיתית ועתידית - כלל לא נראו זו לזו. מריה היפה, "פרפר מבריק", במילותיה של L. Eritte-Viardot, לא הייתה מסוגלת לעבודה מתמדת ומאומצת. פולינה המכוערת התבלטה בלימודיה ברצינות והתמדה. ההבדל באופי לא הפריע לחברות שלהם.
חמש שנים לאחר מכן, לאחר שמריה עזבה את ניו יורק, בשיא תהילתה, פגשה הזמרת את הכנר הבלגי המפורסם צ'רלס בריו. במשך כמה שנים, למורת רוחו של מנואל גרסיה, הם חיו בנישואים אזרחיים. הם התחתנו רשמית רק בשנת 1835, כאשר מרי הצליחה להתגרש מבעלה.
ב-9 ביוני 1832, במהלך סיור מבריק במאליברן שבאיטליה, לאחר מחלה קצרה, מת מנואל גרסיה בפריז. בצער רב, מרי שבה בחיפזון מרומא לפריז, ויחד עם אמה לקחה על עצמה את סידור העניינים. המשפחה היתומה - אמא, מריה ופולינה - עברה לבריסל, בפרברי איכסל. הם התיישבו באחוזה שבנה בעלה של מריה מליבראן, בית ניאו-קלאסי אלגנטי, עם שני מדליוני טיח מעל העמודים של חצי הרוטונדה ששימשו ככניסה. עכשיו הרחוב שבו היה הבית הזה נקרא על שם הזמר המפורסם.
בשנים 1834-1836 הופיע מליברן בהצלחה בתיאטרון לה סקאלה. ב-15 במאי 1834 הופיעה נורמה גדולה נוספת בלה סקאלה - מאליבראן. לבצע את התפקיד הזה לסירוגין עם הפסטה המפורסמת נראתה חוצפה בלתי רגילה.
יו.א. וולקוב כותב: "המעריצים של פסטה חזו באופן חד משמעי את כישלונו של הזמר הצעיר. פסטה נחשבה ל"אלה". ובכל זאת מליברן כבש את המילאנזים. המשחק שלה, נטול כל מוסכמות וקלישאות מסורתיות, שוחד ברעננות כנה ובעומק ניסיון. הזמרת, כביכול, התעוררה לתחייה, פינה את המוזיקה ואת התדמית מכל מיותר, מלאכותי, ותוך כדי חודר לתוך הסודות הפנימיים של המוזיקה של בליני, שיחזר את דמותה רבת הפנים, התוססת והמקסימה של נורמה, בת ראויה, חברה נאמנה ו אמא אמיצה. המילאנזים היו בהלם. בלי לרמות את האהוב עליהם, הם ספדו למליברן.
ב-1834, בנוסף לנורמה מליברן, היא ביצעה את דסדמונה באוטלו של רוסיני, רומיאו בקפולטים ומונטגיים, אמינה ב"לה סונמבולה" של בליני. הזמרת המפורסמת לורי-וולפי ציינה: "בלה סונמבולה, היא היכתה בחוסר הגשמיות המלאכית באמת של הקו הקולי, ובמשפט המפורסם של נורמה "אתה בידיים שלי מעתה ואילך" היא ידעה לשים את הזעם העצום של לביאה פצועה."
ב-1835 שרה הזמרת גם את חלקי עדינה ב-L'elisir d'amore ומרי סטיוארט באופרה של דוניצטי. ב-1836, לאחר ששרה את התפקיד הראשי בסרט "ג'ובאנה גראי" של Vaccai, היא נפרדה ממילאנו ולאחר מכן הופיעה לזמן קצר בבתי הקולנוע בלונדון.
הכישרון של מליבראן זכה להערכה רבה על ידי המלחינים G. Verdi, F. Liszt, הסופר T. Gauthier. והמלחין וינצ'נזו בליני התברר כאחד מעריציו הלבביים של הזמר. המלחין האיטלקי דיבר על הפגישה הראשונה עם מליבראן לאחר הצגת האופרה שלו לה סונמבולה בלונדון במכתב לפלורימו:
"אין לי מספיק מילים כדי להעביר לך איך עינו אותי, עינו אותי או, כמו שאומרים הנפוליטנים," הפשיטתי את המוזיקה העלובה שלי על ידי האנגלים האלה, במיוחד מכיוון שהם שרו אותה בשפת הציפורים, ככל הנראה תוכים, שלא הצלחתי להבין כוחות. רק כשמליברן שר, זיהיתי את הסהרורין שלי...
... באלגרו של הסצנה האחרונה, או ליתר דיוק, במילים "אה, מבברצ'ה!" ("אה, חבק אותי!"), היא שמה כל כך הרבה רגשות, השמיעה אותם בכנות כזו, שבהתחלה הפתיעה אותי, ואז גרמה לי הנאה גדולה.
... הקהל דרש ממני לעלות לבמה בלי להיכשל, שם כמעט נגררתי על ידי קהל של צעירים שכינו את עצמם מעריצים נלהבים של המוזיקה שלי, אבל לא היה לי הכבוד להכיר.
מליברן הקדימה את כולם, היא זרקה את עצמה על הצוואר שלי ובהתפרצות השמחה הכי נלהבת שרה כמה מהתווים שלי "אה, מבברצ'ה!". היא לא אמרה יותר כלום. אבל אפילו הברכה הסוערת והבלתי צפויה הזו הספיקה כדי להפוך את בליני, שכבר נרגש יתר על המידה, ללא מילים. "ההתרגשות שלי הגיעה לגבול. לא יכולתי להוציא מילה והייתי מבולבל לגמרי...
יצאנו מחזיקים ידיים: את השאר אתם יכולים לדמיין בעצמכם. כל מה שאני יכול להגיד לך זה שאני לא יודע אם אי פעם אחווה חוויה גדולה יותר בחיי."
פ. פסטורה כותב:
"בליני נסחפה בלהט על ידי מליברן, והסיבה לכך הייתה הברכה שהיא שרה והחיבוקים שבהם פגשה אותו מאחורי הקלעים בתיאטרון. עבור הזמרת, הרחבה מטבעה, הכל נגמר אז, היא לא יכלה להוסיף שום דבר לתווים הספורים האלה. עבור בליני, טבע דליק ביותר, לאחר הפגישה הזו, הכל רק התחיל: מה שמאליברן לא אמר לו, הוא מצא את עצמו...
... עזר לו להתעשת על ידי התנהגותו הנחרצת של מליברן, שהצליחה לעורר את הקטאניאנית הנלהבת שבגלל האהבה הוא לקח תחושה עמוקה של הערצה לכישרון שלה, שמעולם לא עבר לידידות.
ומאז, היחסים בין בליני למאליברן נשארו הלבביים והחמים ביותר. הזמר היה אמן טוב. היא ציירה דיוקן מיניאטורי של בליני ונתנה לו סיכה עם הפורטרט העצמי שלה. המוזיקאי שמר בקנאות על המתנות הללו.
מליברן לא רק ציירה יפה, היא כתבה מספר יצירות מוזיקליות - לילה, רומנים. רבים מהם בוצעו לאחר מכן על ידי אחותה ויארדו-גרסיה.
למרבה הצער, מליברן מת צעיר למדי. מותה של מרי מנפילה מסוס ב-23 בספטמבר 1836 במנצ'סטר גרם לתגובה אוהדת ברחבי אירופה. כמעט מאה שנים מאוחר יותר, האופרה מריה מליברן של בנט עלתה בניו יורק.
בין הדיוקנאות של הזמר הגדול, המפורסם ביותר הוא של ל. פדרצי. הוא ממוקם במוזיאון התיאטרון לה סקאלה. עם זאת, יש גרסה סבירה לחלוטין לפיה פדרצי רק עשה עותק של הציור של האמן הרוסי הגדול קארל בריולוב, מעריץ נוסף של כישרונו של מליברן. "הוא דיבר על אמנים זרים, העדיף את גברת מליברן...", נזכר האמן א' מקובסקי.
