פנטטוני |

מהפנטה היוונית - חמש וטון

מערכת סאונד המכילה חמישה שלבים בתוך אוקטבה. ישנם 4 סוגים של P.: ללא חצי טון (או בעצם P.); חצי טון; מעורב; מזג.

P. ללא חצי טון ידוע גם בשמות אחרים: טבעי (AS Ogolevets), טהור (X. Riemann), אנמיטוני, טון שלם; פרוטו-דיאטוני (GL Katouar), מערכת טריקורדים (AD Kastalsky), גמא של "תקופת הרביעי" (PP Sokalsky), גמא סינית, גמא סקוטית. סוג ראשי זה P. (המונח "P." ללא תוספות מיוחדות פירושו בדרך כלל P. ללא חצי טון) הוא מערכת בת 5 שלבים, שכל הצלילים שלה ניתנים לסדר בחמישיות טהורות. רק שני סוגי מרווחים נכללים בין מדרגות סמוכות של הסולמות של פ' זה - ב. שני ומ. שְׁלִישִׁי. פ' מאופיין בפזמונים תלת-שלביים ללא חצי טון - טריקורדים (מ' שלישי + ב' שני, למשל, ega). בשל היעדר חצאי טונים בפ', לא ניתן להיווצר גרוויטציות מודאליות חדות. סולם P. אינו חושף מרכז טונאלי מובהק. לכן, הפונקציות של Ch. צלילים יכולים לבצע כל אחד מחמשת הצלילים; לפיכך חמישה הבדלים. גרסאות של סולם P. של אותו הרכב צליל:

חצי טון פ' הוא אחד השלבים הקבועים בהתפתחות המוזיקה. חשיבה (ראה מערכת סאונד). לכן, פ' (או יסודותיו) נמצא בשכבות העתיקות ביותר של המוזות. פולקלור של העמים המגוונים ביותר (כולל עמי מערב אירופה, ראה ספרם של X. Moser ו-J. Müller-Blattau, עמ' 15). עם זאת, פ' מאפיין במיוחד את המוזיקה של מדינות המזרח (סין, וייטנאם), ובברית המועצות - עבור הטטרים, הבשקירים, הבוריאטים ואחרים.

Do Nhuan (וייטנאם). השיר "מרחוק הרחוק" (התחלה).

אלמנטים של חשיבה פנטטונית אופייניים גם לרוסית העתיקה ביותר, האוקראינית, הבלארוסית. nar. שירים:

מתוך האוסף של א. רובץ "100 שירי עם אוקראינים".

טריקורדים אופייניים לפ' ברוסית. nar. השיר מכוסה לעתים קרובות עם המלודי הפשוט ביותר. קישוט, תנועה בדרגה (למשל, בשיר "לא הייתה רוח" מאוסף מ.א. בלאקירב). שרידי פ' ניכרים בדגימות העתיקות ביותר של ימי הביניים. chorale (לדוגמה, נוסחאות אינטו-לאומיות אופייניות c-df בדוריאן, deg ו-ega בפריגית, gac במצבים מיקסולידיים). עם זאת, עד המאה ה-19. פ' כמערכת לא הייתה רלוונטית לאירופה. פרופ' מוּסִיקָה. תשומת לב לנאר. מוזיקה, עניין בצבע מודאלי והרמוניה. מאפיינים בעידן שאחרי הקלאסיקה הווינאית הביאו לחיים את הופעתן של דוגמאות חיות של פ' כמיוחד. יביע. אמצעים (לחן סינית במוזיקה של ק. ובר לעיבודו של שילר למחזה "טורנדוט" מאת ק. גוזי; ביצירתם של AP Borodin, MP Musorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. משמש לעתים קרובות כדי להביע שלווה, היעדר יצרים:

AP בורודין. רומנטיקה "הנסיכה הנרדמת" (התחלה).

לפעמים זה משמש לשחזור צליל פעמונים - רימסקי-קורסקוב, דביסי. לפעמים P. משמש גם באקורד ("מתקפל" לפנטקורד לא שלם):

חבר הפרלמנט מוסורגסקי. "בוריס גודונוב". פעולה III.

בדוגמאות שהגיעו אלינו, נר. שירים, וכן בפרופ. עבודתו של פ' מסתמכת לרוב על בסיס מז'ור (ראה א' בדוגמה בעמודה 234) או מינור (ראה ד' באותה דוגמה), ובשל הקלות בהעברת היסוד מטון אחד למשנהו, מקבילה. לעתים קרובות נוצר מצב מתחלף, למשל.

סוגים אחרים של פ' הם הזנים שלו. חציטון (המיטוני; גם דיטוני) פ' נמצא בנאר. מוזיקה של כמה מדינות במזרח (X. Husman מצביע על מנגינות הודיות, כמו גם אינדונזית, יפנית). המבנה של סולם חצי הטון -

, למשל. אחד מסולמות הסלנדרו (ג'אווה). מעורב פ' משלב את התכונות של טונאלי ולא חצי טון (חוסמן מזכיר את המנגינות של אחד מעמי קונגו).

טמפרמנט P. (אך אינו שווה מזג; המונח שרירותי) הוא סולם הסלנדרו האינדונזי, שבו האוקטבה מחולקת ל-5 שלבים שאינם חופפים לא עם צלילים או חצאי טונים. לדוגמה, הכוונון של אחד הגמלנים הג'אוניים (בחצי טונים) הוא כדלקמן: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 אוקטבה – 2,40).

התיאוריה הראשונה שהגיעה אלינו. ההסבר של פ' שייך למדענים ד"ר סין (ככל הנראה מתוארך למחצית הראשונה של האלף הראשון לפני הספירה). בתוך האקוסטית מערכת ה-lu (1 צלילים בחמישיות מושלמות, שפותחו עוד בשושלת ג'ואו) בשילוב לאוקטבה אחת של 1 צלילים שכנים העניקו צנרת ללא חצי טון בכל חמשת הזנים שלה. בנוסף לביסוס מתמטי של מצבו של פ' (האנדרטה הקדומה ביותר היא החיבור "גואנצי", המיוחס לגואן ז'ונג, – המאה ה-12 לפנה"ס), פותחה סמליות מורכבת של צעדיו של פ', שבה חמישה צלילים תואמים ל 5 אלמנטים, 7 טעמים; בנוסף, הטון "גונג" (ג) סימל את השליט, "שאן" (ד) - פקידים, "ג'וה" (ה) - האנשים, "ז'י" (ז) - מעשים, "יו" (א) - דברים.

העניין בפ' התחדש במאה ה-19. א.נ סרוב חשב שפ' שייכת למזרח. מוזיקה ומתפרשת כדיאטונית עם השמטת שני שלבים. PP סוקלסקי הראה לראשונה את התפקיד של פ' ברוסית. nar. שיר והדגיש את עצמאותה של פ' כסוג של מוזות. מערכות. מנקודת המבט של הקונספט הבימתי, הוא חיבר את פ' עם "עידן הקוורט" (שזה נכון רק בחלקו). א.ס. פמינסין, שצפה את רעיונותיהם של ב' ברטוק וז' קודלי, הצביע לראשונה על כך שפ' היא שכבה עתיקה של דרגשים. מוזיקה של אירופה; תחת שכבות חצי גוון, הוא גילה את פ' וברוסית. שִׁיר. KV Kvitka על בסיס עובדות חדשות ותיאורטיות. תנאים מוקדמים ביקרו את התיאוריה של סוקלסקי (במיוחד, הפחתת "תקופת הקוורט" לטריקורדים של פ', כמו גם את תכניתו של "שלוש תקופות" - רביעיות, חמישיות, שלישיות) והבהירו את התיאוריה של AS פנטטוני. אוגולבטס, בהתבסס על הקונספט הבימתי, האמין שפ' בצורה נסתרת קיים גם במוזיקה מפותחת יותר. מערכת ומהווה מעין "שלד" של ארגון מודאלי בסוגים דיאטוניים ומאוחר יותר מבחינה גנטית של מוזות. חושב. IV Sposobin ציין את השפעתו של פ' על היווצרות אחד מסוגי ההרמוניות הלא-טרציאניות (ראה הדוגמה בסוף רצועה 235). יאם. גירשמן, לאחר שפיתח תיאוריה מפורטת של פ' ובחן את קיומה בטאט. מוזיקה, האירה את ההיסטוריה של התיאוריה. הבנת פ' במוזיקולוגיה לועזית של המאה ה-20. חומר עשיר הצטבר גם בדצמבר. סוגי פ' (בנוסף ללא טון למחצה).

הפניות: Serov AN, שיר עם רוסי כנושא מדע, "עונה מוזיקלית", 1869-71, אותו דבר, בספר: איזבר. מאמרים וכו' 1, מ' – ל', תש"י; Sokalsky PP, סולם סיני במוזיקת ​​עם רוסית, ביקורת מוזיקלית, 1950, 1886 באפריל, 10 במאי, 1 במאי; שלו, מוזיקת ​​עם רוסית ..., הר, 8; Famintsyn AS, קנה מידה הודו-סיני עתיק באסיה ובאירופה, "באיין", 1888-1888, אותו הדבר, סנט פטרסבורג, 89; פיטר סמנכ"ל, על המחסן המלודי של השיר הארי, "RMG", 1889-1897, ed. עורך, סנט פטרבורג, 98; ניקולסקי נ., תקציר על תולדות המוזיקה העממית בקרב עמי אזור הוולגה, "הליכי המחלקה המוזיקלית והאתנוגרפית של בית הספר המוזיקלי הגבוה בקזאן", כרך 1899. 1, קז., 1920; קסטלסקי לספירה, מאפיינים של המערכת המוזיקלית העממית-רוסית, מ' - פ', 1923; Kvitka K., The first tonoryads, "האזרחות הראשונה, ושאריותיה באוקפפנה, כרך א. 3, Kipb, 1926 (רוסית פר. – סולמות פרימיטיביים, בספרו: Fav. works, כלומר 1, Moscow, 1971); אגו, פרימיטיבים אנגמיטוניים ותיאוריה של סוקלסקי, "עלון אתנוגרפי של Ukrapnskop Ak. Sciences”, ספר 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Primitive Anhemitonic and theory of Sokalsky, בספרו: Izbr. works, כלומר 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: יומן הקונגרס ה- 1927nd של גיאוגרפים ואתנוגרפים סלאביים בפולין, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic, בספרו: Izbr. works, כלומר 1971, M., 2); שלו, התפלגות אתנוגרפית של קנה מידה פנטטוני בברית המועצות, איזבר. עבודות, כלומר 1973, מ', 1928; קוזלוב ע"א, סולמות חמישה צלילים ללא חצי טון במוזיקת ​​העם הטטרית והבשקירית וניתוחם המוזיקלי והתיאורטי, "איזב. החברה לארכיאולוגיה, היסטוריה ואתנוגרפיה במדינת קאזאן. אוניברסיטה", 34, כרך. 1, לא. 2-1946; Ogolevets AS, מבוא לחשיבה מוזיקלית מודרנית, מ' - ל', 1951; Sopin IV, Elementary theory of music, M. - L., 1973, 1960; הירשמן יא. מ', פנטטוניק והתפתחותו במוזיקה הטטארית, מ', 1966; אייזנשטדט א', פולקלור מוזיקלי של עמי מחוז עמור התחתון, באוסף: פולקלור מוזיקלי של עמי הצפון וסיביר, מ', 1967; אסתטיקה מוזיקלית של ארצות המזרח, עורך. בְּ. א.פ. שסטקובה, מ., 1975; גומון א', פרשנות על מנגינות הפפואנים, בספר: על גדת מקליי, מ', 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, ברסלאו, 1; He1mhо1863tz H., Theory of Tone Sensations as בסיס פיזיולוגי לתיאוריית המוזיקה, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. מנגינה פנטטונית וטטרכורדלית..., לפז., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, האג, 1949; MсRhee C., The Five Tone Gamelan Music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, הכוונון הפנטטוני של הליירה היוונית.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

אתה. ח' חולופוב