פורשלאג |

Vorschlag הגרמנית, איטליה. appoggiatura, port de voix appoggiatur הצרפתי

סוג המליסמות (קישוטים מלודיים); צליל עזר מקשט או קבוצת צלילים לפני הצליל הראשי המעוטר. זה מסומן על ידי הערות קטנות ואינו נלקח בחשבון כאשר הוא קצבי. קיבוץ הערות במידה מסוימת. הבדיל קצר וארוך F. קצר בדרך כלל כתוב בצורה של שמינית עם רוגע מוצלב. במוזיקה של הקלאסיקה הווינאית, בוצע לפעמים פ' קצר לזמן חזק של צליל מעוטר, אבל קצר. מאוחר יותר בוצע F. קצר ב"ה על חשבון החלק הקודם, כלומר לפני הזמן החזק של הצליל המעוטר. פ' ארוך זה בעצם מעצר. הוא כתוב בפתק קטן עם רוגע לא מוצלב ומבוצע על חשבון הזמן של העיקרית. צליל, לוקח מחצית מהזמן שלו למשך שני חלקים, ושליש, לפעמים שני שליש, למשך שלושה חלקים. פ' ארוך לפני תו, שחוזר על עצמו עוד יותר, בקלאסיקה. והמוזיקה הרומנטית המוקדמת תפסה את כל משך הזמן שלה. F., המורכב מכמה. צלילים, מוקלט ב-16 או 32 תווים קטנים.

אב הטיפוס של F. הוא סימן של ימי הביניים. סימון מוזיקלי, המציין מלודיה מיוחדת. עיטור ושם "פליקה" (פליקה, מ-lat. plico - אני מוסיפה). עיטור זה הגיע מהסימנים המשמשים בסימנים שאינם חובה

, שהיווה את הבסיס ל"plica ascendens"

("פליקה עולה") ו-"plica descendens"

("פליק יורד"). סימנים אלו ציינו רצפים עולים ויורדים של צלילים ארוכים וקצרים יותר (בדרך כלל ביחס שני). מאוחר יותר, דרך סימן הצורות של השלט החלו לייעד את משך צליליו. F. במובן המודרני הופיע בקומה 1. המאה ה-17 הוא לא תמיד צוין בהערות; לעתים קרובות, כמו עיטורים אחרים, המבצע הציג אותו לפי שלו. שיקול דעת. פ' התכוון לצ'. arr. ביצוע מלודי. פונקציונליות של סאונד לא מודגש לפני הקצב המורד. פ' מלמטה היה נפוץ יותר מפ' מלמעלה; שני הסוגים הללו נבדלו באופן משמעותי. ו' להלן (פורט דה ווקס צרפתי ותובענה בנגינת לאוטה, פעימה אנגלית, חצי פעימה ונפילה מקדימה) סומן על ידי פסיק תפוס, הפוך, לוכסן וסימנים אחרים. בתחילה הוא בוצע על חשבון הצליל הקודם.

ו' והצליל שאחריו היו קשורים במכת פורטמנטו או לגטו; על המיתרים. כלים, הם היוו תנועה אחת של הקשת, בשירה - להברה אחת. לאחר מכן, במוזיקת ​​לאוטה ובמוזיקה לכלי מקלדת, החלו לנגן פ' במשך זמן חזק בעקבות התו. F. מלמעלה (צרפתית coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, אנגלית back-fall) נחשבה כצליל חולף כאשר המנגינה נעה בווליום של שליש; הוא בוצע רק לפני הצליל שהציג, ותמיד בלי פורטמנטו.

במאה ה-18 את העמדה הדומיננטית תפס פ', שבוצע על חשבון זמן הצליל שהוכנס על ידו ומייצג סוג של מעצר. במקביל הפך פ' מלמעלה לנפוץ יותר; השימוש בפ' מלמטה הוגבל על ידי כללים נוקשים ("הכנה" על ידי הצליל הקודם, חיבור עם צלילי קישוט נוספים המבטיחים רזולוציה "נכונה" של דיסוננס וכו'). אורכו של ה-F. עצמו היה מגוון ו-bh לא תאם את משך השטר, שנקבע. רק בסר. פותחו חוקים מהמאה ה-18 לגבי סוגי F. ואורכם. כל פ' נחלקו למבטא וחולף. הראשונים, בתורם, חולקו לקצרים וארוכים. לפי II Kvanz, F. ארוך תפס 2/3 מזמנו במשך שלושה חלקים. אם אחרי הצליל המעוטר הופיעה הפסקה או צליל של משך קצר יותר מקושר אליו, ה-F תפס את כל משך הזמן שלו.

F. קצר, שבמהלך הביצוע שלו הקצב המצוין בתווים לא השתנה, סומן על ידי 16 או 32 צלילים קטנים (и היו אז דרך נפוצה לכתיבה и ). ו' תמיד נלקח כקצר אם הצליל המעוטר יצר דיסוננס עם הבס, כמו גם בדמויות עם חזרות צליל ועם דמות; מבוצע כמו או . עובר F. שימש ב-2 סוגים - התמזג עם הצליל הבא (מתאים ל-F העובר של המאה ה-17) והתמזג עם הצליל הקודם, הנקרא. גם "נחשלג" (בגרמנית: Nachschlag). היו 2 סוגי נחשלג – ריוקשלאג (בגרמנית: Rückschlag – מכה חוזרת; ראה דוגמה הערה, א) ואוברשלאג (בגרמנית: überschlag), או uberwurf (בגרמנית: überwurf – מכה זריקה; ראה דוגמה הערה, ב):

נפוץ בקומה 2. המאה ה-18 הייתה גם פ' כפולה (אנשלאג גרמנית); הוא כלל 2 צלילים המקיפים את הטון המעוטר. כפול F. סומן על ידי תווים קטנים ובוצע במשך זמן חזק. היו 2 צורות של ph כזה. – אחד קצר מ-2 תווים בעלי משך זהה ואחד ארוך עם מקצב מנוקד:

צורה מיוחדת של פ' הייתה מה שנקרא. רכבת (גרמנית שלייפר, צרפתית coulé, tierce coulée, coulement, port de voix דאבל, מגלשה אנגלית, וכן הגבהה, נפילה לאחור כפולה וכו') – P. מתוך רצף צעד של 2 צלילים או יותר. בתחילה, בהופעה על כלי מקלדת, הצליל הראשי F. נשמר:

במאה ה-19 החל פ' להיכתב בפתקים וככזה נעלם בהדרגה.

KV Gluck. "Iphigenia in Aulis", מערכה ב', סצנה 2, מס' 21. רסיטטיב של קליטמנסטרה.

קצר F. בשלב זה איבד את המשמעות של מלודי. אלמנט והחל לשמש להדגשת הצליל הבא, כמו גם במאפיין. למטרות (ראה, למשל, את האטיוד הקונצרט של ליסט לפסנתר "ריקוד עגול של הגמדים"). כמעט עד אמצע המאה הועלה לו צ'. arr. לצליל הבא. כאשר מבצעים רסיטטיב בגיל 18 ובמוקדם. המאות ה-19 נהוג היה להכניס F. ארוך על צלילים חוזרים באותו גובה, למרות שהם לא צוינו על ידי המלחין (ראה טור 915, דוגמה למטה).

ראה עיטור, מודוס, סימון מנטאלי.

VA Vakhromeev