ביטוי |

מהלל היווני - ביטוי, דרך ביטוי

1) כל תחלופה מוזיקלית קטנה יחסית שלמה.

2) בחקר הצורה המוזיקלית, בניה התופסת עמדת ביניים בין מניע למשפט.

מייצג יחידה נפרדת של מוזיקה. דיבור, פ' מופרד מבניינים שכנים על ידי צזורה, המתבטאת באמצעות מנגינה, הרמוניה, מטרוריתם, מרקם, אך שונה ממשפטים ונקודות בשלמות פחותה יחסית: אם המשפט מסתיים בהרמוניה ברורה. cadenza, ואז F. "יכול להסתיים בכל אקורד עם כל בס" (IV Sposobin). הוא כולל שני מניעים או יותר, אך הוא יכול להיות גם בנייה מתמשכת, לא מחולקת או מחולקת רק על תנאי למניעים. המשפט, בתורו, עשוי להיות מורכב לא רק מ-2 F., אלא מיותר או פחות מהם, או לא להיות מחולק ל-F.

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר, אופ. 7, חלק ב'.

מבנה המניע של ביטויים.

ג' רוסיני "הספר מסביליה", מערכה ב', חמישייה.

מבנה המניע של ביטויים.

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר, אופ. 10, מס' 1, חלק ג'.

מנקודת המבט של פסיכולוגיית התפיסה, ניתן לייחס את F., בהתאם לקנה המידה וההקשר, הן לרמת התפיסה הראשונה (הפונית) והן לרמה השנייה (תחבירית) (E. Nazaikinsky, 1972).

המונח "F." הושאל מתורת הדיבור המילולי במאה ה-18, כאשר שאלות ביתור המוזות. טפסים קיבלו תיאורטי רחב. הצדקה כמו בקשר לפיתוח של הרמוניה הומופונית חדשה. סגנון, ועם משימות ביצוע התרגול – הדרישה לניסוח נכון משמעותי. נושא זה רכש דחיפות במיוחד בעידן הבארוק, משום. בדומיננטי עד המאה ה-17. ווק. משמעות המוזיקה של cesura. המידה נקבעה על פי מבנה הטקסט, סיומו של הביטוי המילולי (שורה), אשר, בתורו, היה קשור לאורך הפזמון. נְשִׁימָה. ב-instr. מוזיקה, שהתפתחה במהירות במאות 17-18, המבצע בענייני ניסוח יכול היה להסתמך רק על עצמו. אומנויות. כִּשָׁרוֹן.

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר, אופ. 31. מס' 2, חלק ג'.

מבנה המניע של ביטויים.

MI Glinka. "Ivan Susanin", השיר של וניה.

עובדה זו צוינה על ידי F. קופרין, אשר בהקדמה למחברת השלישית "Pièces de Clavecin" (3) השתמש לראשונה במונח "F". לייעד יחידה מבנית קטנה של מוזיקה. דיבור, תוך הדגשה שניתן לתחום אותו על ידי יותר מהשהייה, והכנסת תו מיוחד (') לתיחום ביטויים. התפתחות תיאורטית רחבה יותר של שאלות של פירוק מוזות. נאומים שהתקבלו בעבודותיו של I. מטזונה. "מילון מוזיקה" Ж. G. רוסו (R., 1768) מגדיר את F. כ"התקדמות הרמונית או מלודית בלתי פוסקת שיש לה משמעות פחות או יותר מלאה ומסתיימת בעצירה בקדנצה מושלמת פחות או יותר". וגם. מתזון, אני. A. AP שולץ וג'יי. קירנברגר הביע את הרעיון של מספר שלבים של איחוד מבנים מקטנים לגדולים יותר. G. ל. קוך העלה מספר עמדות על מבנה המוזות שהפכו לקלאסיות. דיבור. בעבודותיו מופיעה תיחום מדויק יותר של יחידות הסולם של המוזות. דיבור ומודעות לחלוקה הפנימית של משפט בן 4 תיבות למבנים הקטנים ביותר של סרגל אחד, אותם הוא מכנה "unvollkommenen Einschnitten", ולמבנים גדולים יותר של שני עמודים, שנוצרו מבני סרגל אחד, או בלתי ניתנים לחלוקה, המוגדרים כ" vollkommenen Einschnitten”. ב-19 אינץ'. הבנת F. כמבנה דו-תיבות, ביניים בין מוטיב חד-תיבות למשפט בן 4 תיבות, הופך לאופייני למסורות. תורת המוזיקה (L. בוסלר, E. פרוט, א. C. ארנסקי). שלב חדש בחקר מבנה המוזיקה. דיבור קשור לשם X. רימן, שהעמיד את שאלות ביתורו בקשר הדוק עם מערכת המוזות. מקצבים ומדדים. בעבודותיו F. בפעם הראשונה התייחסו כמדד. אחדות (קבוצה של שני מוטיבים של תיבה אחת עם פעימה אחת כבדה). למרות הפרוגרסיביות ההיסטורית, דוקטרינת החיתוך רכשה ביצירותיו של רימן כמה. סקולסטי דמות שאינה נקייה מחד צדדיות ודוגמטיות. מרוס. מדענים על מבנה המוזיקה. הנאום הוקדש ל-S. וגם. טנייב, ג. L. קתר, אני. בְּ. סופוין, ל. A. מזל, יו. N. טיולין, וו. A. צוקרמן. בעבודותיהם, כמו במכפלת המודרנית. מוזיקולוגיה, חלה סטייה מההבנה הצרה והמטרית גרידא של F. וראייה רחבה יותר של המושג הזה, המבוססת על פירוק מהחיים האמיתיים. אפילו Taneev וקטואר ציינו כי F. עשוי לייצג קונסטרוקציה בלתי ניתנת לחלוקה פנימית ולהיות בעל מבנה לא ריבועי (לדוגמה, שלושה מחזורים). כפי שמוצג בעבודותיו של טיולין, פ. יכולים לעקוב בזה אחר זה, מבלי להתאחד בתצורות מסדר גבוה יותר, מה שאופייני לווק. מוזיקה, כמו גם קטעי פיתוח ב-instr. מוּסִיקָה. T. o., בניגוד לתקופות ולמשפטים האופייניים לאקספוזיציה, פ. מתברר שהם יותר "נמצאים בכל מקום", חודרים לכל המוזות. לְדַרבֵּן. מזל וצוקרמן דיברו בעד הבנת פ. כתמתית-תחביר. אַחְדוּת; כמו טיולין, הם הדגישו את הבלתי נמנע של מקרים שבהם אורך הייעוד של מוזה נתונה. קטע, אתה יכול להשתמש גם במונח "מניע" וגם במונח "F". מקרים כאלה מתעוררים כאשר מבנים רציפים באורך של יותר ממידה אחת הם השלב הראשון של ניסוח בתוך משפט. ההבדלים נעוצים בנקודת המבט שממנה נחשבת תופעה זו: המונח "מניע" מדבר דווקא על מוזיקה.

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר, אופ. 106, חלק א'.

הפניות: ארנסקי א', מדריך לחקר צורות המוזיקה האינסטרומנטלית והקולית, מ', 1893, 1921; קטואר ג', צורה מוזיקלית, חלק 1, מ', 1934; ספוסובין א', צורה מוזיקלית, מ' – ל', 1947, מ', 1972; מזל ל', מבנה יצירות מוזיקליות, מ', 1960, 1979; טיולין יו., מבנה הדיבור המוזיקלי, ל', 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of Musical Works, M., 1967; נזאיקינסקי ק', על הפסיכולוגיה של התפיסה המוזיקלית, מ', 1972.

IV Lavrentieva