סתירה |

גרמנית Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – ההיפך; המונח האחרון עשוי לציין גם את הנושא השני של הפוגה

1) קונטרה לתשובה הראשונה בפוגה וכו'. צורות חיקוי, הנשמעות בסוף הנושא באותו קול. בעקבות הנושא ופ. שני יסודות שונים זה מזה. מקרה: א) פ. הוא המשך ישיר של הנושא, העוקב אחריו ללא עצירה מורגשת בבירור, צזורה, ללא קשר לשאלה אם ניתן לקבוע במדויק את רגע השלמת הנושא (לדוגמה, ב-C-dur fugue מתוך כרך XNUMX). 1 "The Clavier בעל מזג טוב" מאת I. C. באך) או לא (לדוגמה, באקספוזיציה הראשונה, אופ. פוגות בדו מינור אופ. 101 מס' 3 גלזונוב); ב) פ. מופרדת מהנושא על ידי צזורה, קדנצה, אשר ברורה לאוזן (לדוגמה, בפוגה ח-מול מ-t. 1 מאותו מחזור באך), לפעמים אפילו עם הפסקה מוגברת (לדוגמה, ב-D-dur fugue מ-fp. מחזור "24 פרלודים ופוגות" מאת שדרין); בנוסף, במקרים מסוימים, הנושא ופ. מחובר על ידי חבורה, או קודטה (לדוגמה, בפוגת Es-dur ממה שנקרא. מחזור באך 1). AP עשוי להתחיל באותו זמן. עם תשובה (מקרה תכוף; למשל, בפוגת א-דור מכרך א. 2 קלאוויאר בעל מזג טוב מאת באך; ב-cis-mol fugue מתוך כרך. 1, תחילת התשובה עולה בקנה אחד עם הצליל הראשון של פ', שבמקביל הוא הצליל האחרון של הנושא), לאחר תחילת התשובה (לדוגמה, בפוגה E-dur מ-t. 1 של מחזור באך הנזכר – 4 רבעים לאחר כניסת ה-streto של התשובה), לעיתים לפני כניסת התשובה (למשל, ב-Cis-dur fugue מתוך כרך א'). 1 של קלאוויאר בעל מזג טוב של באך - ארבע שש עשרה מוקדם מהתשובה). בדוגמאות הפוליפוניות הטובות ביותר של P. עונה על תנאים סותרים למדי: הוא יוצא לדרך, עושה את הקול הנכנס בולט יותר, אבל לא מאבד את איכותו המלודית. אינדיבידואליות, מנוגדת לתגובה (בעיקר מבחינה קצבית), אם כי היא בדרך כלל אינה מכילה עצמאית לחלוטין. נוֹשְׂאִי. החומר. פ', ככלל, הוא מלודי טבעי. המשך הנושא ובמקרים רבים מבוסס על התפתחות, טרנספורמציה של מניעיו. טרנספורמציה כזו יכולה להיות די ברורה וברורה: למשל, ב-g-mol fugue מ-vol. 1 של קלאביר במזג טוב של באך, המניע הראשוני של התשובה מנוגד על ידי החלק של פ', שנוצר מהתפנית הקדנזה של הנושא, ולהפך, החלק הקדנס של התשובה מנוקד על ידי אחרים. חלק פ', המבוסס על האלמנט הראשוני של הנושא. במקרים אחרים של תלות P. מהחומר של הנושא מתבטא בצורה עקיפה יותר: למשל, ב-c-mol fugue מתוך כרך. 1 מאותו אופ. בהא פ. צומח מתוך קו ההתייחסות המטרי של הנושא (תנועה יורדת מהצעד XNUMX ל- XNUMXrd, שנוצרה על ידי צלילים הנופלים על המכות החזקות והחזקות יחסית של המוט). לפעמים בפ. המלחין שומר על תנועת הקודטה (למשל, בפוגה מהפנטזיה והפוגה הכרומטית של באך). בפוגות או בצורות חיקוי שנכתבו על בסיס עקרונות הדודקפוניה, האחדות והתלות של החומר של הנושא ופ. מסופק בקלות יחסית על ידי השימוש ב-P. אפשרויות מסוימות. שׁוּרָה. לדוגמה, בפוגה מהגמר של הסימפוניה השלישית של קארייב, הראשונה (ראה. מספר 6) והשני (מספר 7, חשיפה נגדית של הפוגה) נשמר על ידי P. הם שינויים בסדרה. יחד עם סוג המנגינה המצוין, המתאם בין הנושא ופ'. יש P., המבוסס על חדש יחסית (לדוגמה, ב-f-mol fugue מה שנקרא. 1 של קלאוויאר מנוגד היטב של באך), ולעתים בחומרים מנוגדים ביחס לנושא (למשל, בפוגה מהסונטה C-dur לכינור סולו מאת I. C. באך; כאן בהשפעת פ. תגובה מעט כרומטית לדיאטונית. נוֹשֵׂא). סוג זה של פ. - ceteris paribus - מופרדים לעתים קרובות יותר מהנושא על ידי קדנצה ובדרך כלל הופכים למרכיב חדש פעיל במבנה הפוגה. כן, פ. הוא מרכיב צורני מתפתח וחשוב מבחינה נושאית בפוגה הכפולה של gis-mol מכרך XNUMX. 2 של קלאוויאר בעל מזג טוב של באך, שבו הנושא השני נשמע כמו מנגינה שמקורה בפ. לנושא ה-1, כתוצאה מהאורך. פוליפוניים. פיתוח. ישנם מקרים תכופים כאשר, על החומר של P. בנויים קטעי ביניים של פוגה, מה שמגביר את תפקידו של P. בצורה משמעותית יותר ההפסקות הללו. לדוגמה, ב-c-mol fugue מתוך כרך. מחזור אחד של הפסקות באך על החומר של שניהם P. הם פוליפוניים. אפשרויות; בפוגה ד-מול מאותו כרך, העברת חומר האינטרלוד והנושא ממפתח הדומיננטי (בתיבות 15-21) למפתח הראשי (מתוך 36) יוצרת יחסי סונטה בצורה . AP בפוגה מהסוויטה "קבר קופרין" משמש את מ. ראוול למעשה שווה ערך לנושא: על בסיסו נבנים הפסקות ביניים באמצעות הערעור, P. צורות מתחים. בו. במוזיקולוגיה, המונחים Gegensatz, Kontrasubjekt מציינים את Ch. arr. P., נשמר (בשלם או בחלקו) במהלך כל או רבים המימושים של הנושא (במקרים מסוימים, אפילו לא למעט הסטרטו - ראה, למשל, החזרה של הפוגה מאופ. חמישיית ז' מול שוסטקוביץ', מספר 35, שבה הנושא ופ. ליצור 4 שערים. קאנון כפול של הקטגוריה השנייה). דומה פ. שנקרא retained, הם תמיד עומדים בתנאים של קונטרפונקט כפול עם הנושא (בכמה מדריכים ישנים על פוליפוניה, למשל. בספר הלימוד G. בלרמן, פוגות עם P. מוגדרים ככפולים, דבר שאינו תואם את המינוח המקובל כיום). בפוגות עם P שמור. באופן כללי, אחרים פחות נפוצים. אמצעים קונטרפונטאליים. עיבוד החומר, שכן תשומת הלב מועברת לח'. arr. של שיטתיות. מראה אפשרויות ליחס בין הנושא לפ', שזה מה שמבטא. המשמעות של טכניקת קומפוזיציה רווחת זו (ב-Bach-Tempered Clavier של באך, למשל, כמחצית מהפוגות מכילות P. שמור); אז, הצליל המסנוור של 5-שער המקהלה. פוגה "Et in terra pax" מס' 4 בגלוריה מהמיסה של באך בה-מול מושגת במידה רבה דווקא על ידי הצמדה חוזרת ונשנית של הנושא ואלה שנשמרו על ידי פ. קונטרפונקט יוצא דופן. פוגות עם שתי נבדלות ברוויה (לדוגמה, פוגות c-mol ו-h-mol ממה שנקרא. 1 של קלאבייר המנומס היטב של באך, הפוגה של שוסטקוביץ' ב-C-dur) ובמיוחד עם שלושת ה-P שנשמרו.

2) במובן הרחב יותר, פ' מהווה קונטרה לכל הצגת נושא בצורות חיקוי; מנקודת מבט זו ניתן לכנות את פ' קונטרפונקט לנושא השני בפרולוג של הסימפוניה ה-2 של מיאסקובסקי (ראה איור 21); באותו מקום (מספר 1) פ' לנושא ה-3 נמצאים הקולות העליונים, מהווים את המטרה השנייה. קאנון לאוקטבה עם הכפלות טרטיאניות. בנוסף, פ' נקרא לפעמים כל קול המנוגד לאחר, דומיננטי מלודית. במובן זה, המונח "P." קרוב לאחת המשמעויות של המושג "קונטרה" (למשל, ההצגה הראשונית של הנושא בשיר ה-1 של אורח הוודנט מהאופרה "סדקו" מאת רימסקי-קורסקוב).

הפניות: ראה תחת אמנות. פוּגָה.

סמנכ"ל פרייונוב