מוזיקה מרחבית |

Raummusik גרמנית

מוזיקה המשתמשת באפקטים קוליים מרחביים: הד, עיבוד מיוחד של מבצעים וכו'. המונח "P. M." הופיע בספרות המוזיקולוגית באמצע. המאה ה-20, אך לא בשימוש נרחב. הוא לא מתכוון לק.-ל. עצמאי. סוג מוזיקה, כי אפקטים מרחביים הם, ככלל, רק אחד מהאקספרס. אמצעים המשמשים במוזיקה. מוצרים הקשורים ל-P. m. בפירוק. תקופות ההיסטוריה של פ' יושמו או בקשר עם. תנאי ביצוע (למשל בחוץ), או למטרות דקורטיביות (למשל בקשר לעיצוב הבמה של יצירה). בתרגול פולחן, העקרונות האנטי-פונליים והתגובה של קומפוזיציה וביצוע יכולים להיחשב כמראית עין של P.m. ביטויים וחלקים עיקריים של אופ. ממקהלה אחת או חצי מקהלה אחת לאחרת (חיבורים של שתיים ושלוש מקהלות קשורות לכך, במיוחד בקרב הוונציאנים במאה ה-16). לתיאטרון. המוזיקה משתמשת בשילוב של התזמורת מול הבמה והתזמורת על הבמה, כמו גם אפקטים אחרים (תזמורות הממוקמות בחלקים שונים של הבמה בדון ג'ובאני של מוצרט; התקרבות והדחה של מקהלת הכפריים בנסיך של בורודין איגור וכו'). אפקטים מרחביים שימשו גם במוזיקה באוויר הפתוח, על המים (לדוגמה, "מוזיקה על המים" ו"מוזיקה ביער" מאת הנדל). מדי פעם, דגימות מ' של פ' נמצאות בסימפוניה. ז'ָאנר. סרנדה (נוטרנה) מאת מוצרט (K.-V. 286, 1776 או 1777), שנכתבה ל-4 תזמורות, הולחנה להשפעה הפואטית של ההד ומאפשרת הצבה נפרדת של תזמורות. ב"רקוויאם" מאת ברליוז משתמשים ב-4 רוחות. תזמורת הממוקמת במקומות שונים באולם.

במאה ה-20 הערך m של פ' התגבר. במקרים המחלקים, הגורם המרחבי הופך לאחד היסודות החשובים ביותר של המוזות. מבנים (למעשה P. m). כמה מלחינים מודרניים מפתחים במיוחד את הרעיון של P.m. (קודם כל, ק. סטוקהאוזן - כמלחין וכתיאורטיקן; לראשונה באופ. "שירת גברים צעירים...", 1956, ו"קבוצה" ל-3 תזמורות, 1957; מבוסס על הרעיון של סטוקהאוזן ב-EXPO-70 באוסקה, נבנה אולם מיוחד עבור P.m., האדריכל בורנמן). כן, ההפקה J. Xenakis "Terretektor" (1966) מיועדת לא רק להשפעה של התנועה של מקור הקול סביב המאזינים במהלך חילופין של המבצעים הממוקמים בהתאם. קבוצות, אבל (עקב שיבוץ הציבור בתוך התזמורת שקבע המחבר) ובמקביל. ההשפעה הנובעת של תנועתו המשורגנת, כאילו היא עוברת "דרך המאזינים". יצירות הקשורות ל-P.m. בפועל, הן Ch. arr. נִסיוֹנִי.

אתה. נ' חולופוב