השלכה |

מ-lat. רפרקוסיו - השתקפות

1) בתורת הפוגה בסגנון קפדני (י' פוקס ואחרים), להלן לאחר האקספוזיציה, החזקת הנושא והתשובה בכל הקולות (Wiederschlag הגרמנית, zweite Durchführung), שכפול האקספוזיציה עם קונטרפונטאלי. שינויים, סוג פוליפוני. וריאציות על חשיפה (במוזיקולוגיה המודרנית, המונח אינו בשימוש; המושג "R." מתקרב למושג חשיפה נגדית של פוגה). הקול שהציג את הנושא באקספוזיציה מופקד על התשובה בר' (ולהיפך); הנושא והתשובה בר' מוצגים (לעתים קרובות יותר על דיסוננס) לאחר הפסקה או על ידי קפיצה על פני מרווח רחב, כך שהפזמון הנכנס. הקול נשמע ברישום שונה מהטווח שלו; ב-R, טרנספורמציות של הנושא אפשריות (למשל, עלייה, המרה), שימוש בסטרטה (בדרך כלל פחות אנרגטי מאשר בסעיף הבא של הטופס), ואמצעי התפתחות וריאציה אחרים. ר' בדרך כלל עוקב אחר החשיפה ללא קיזורה; R. והחלק האחרון של הצורה (reprise, final stretta, die Engführung) מופרדים לעתים קרובות על ידי קדנצה. ראו, למשל, טוקטה ופוגה לעוגב של בוקטהוד בפ-דור: אקספוזיציה – תיבות 38-48; ר' – תיבות 48-61; מסכם. חלק ממידה 62. בפוגות גדולות, עשויות להיות כמה. ר.

2) בפזמון הגרגוריאני, לאחר הגמר, טון ההתייחסות החשוב ביותר הוא המצב, הצליל, שבו מתרכז המלודי. מתח (נקרא גם טנור, טובה). מופיע לעתים קרובות יותר מצלילים אחרים; במזמורי תהילים רבים. דמות, מתבצעת עליו דקלום ארוך. הוא שוכן מעל הגמר, מופרד ממנו על ידי מרווח המוגדר בכל אחד מהמצבים (משליש מינורי לשישית מינורי). ראשי הטוק של המצב (finalis) ו-R. קובעים את השיוך המודאלי של המנגינה: במצב הדוריאני, finalis d ו-R, ובמצב ההיפודורי, d ו-f, בהתאמה, במצב פריגי, e ו-c , וכו.

הפניות: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (תרגום לאנגלית – Steps to Parnassus, NY, 1943); בלרמן ה', דר קונטרפונקט, ב', 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. See also lit. ב-Art. פזמון גרגוריאני.

סמנכ"ל פרייונוב