מונוטמטיזם |

מהמונוס היווני – אחד, סינגל וטמא – מה הבסיס

העיקרון של בניית מוזיקה. יצירות הקשורות לפרשנות מיוחדת של נושא אחד או קבוצה אחת של נושאים. יש להבדיל מ' מהמושג "מונו-חושך", המתייחס לצורות של לא-מחזוריות. סדר (פוגה, וריאציות, צורות פשוטות של שניים ושלושה חלקים, רונדו וכו'). מ' נובעת מהשילוב של סונטה-סימפוניה. מחזור או צורות חד חלקיות הנגזרות ממנו עם נושא אחד. נושא כזה מכונה לעתים קרובות לייטמה או, תוך שימוש במונח הקשור לצורות אופראיות ומציין תופעה הקשורה ל-M., לייטמוטיב.

מקורותיו של מ' הם בדמיון האינטו-לאומי של הנושאים הראשוניים בחלקים שונים של המחזוריות. לְדַרבֵּן. 17-18 מאות, למשל. קורלי, מוצרט ואחרים:

א' קורלי. סונטת טריו אופ. 2 מס' 9.

א' קורלי. טריו סונטה אופ. 3 לא 2.

א' קורלי. טריו סונטה אופ. 1 לא 10.

WA מוצרט. סימפוניה ג-מול.

אבל במובן האישי של M. שימש לראשונה רק ל' בטהובן בסימפוניה החמישית, שם הנושא הראשוני מתבצע בצורה שעברה טרנספורמציה לאורך כל המחזור:

העיקרון של בטהובן היווה את הבסיס למלחינים של מ.י.

ג'י ברליוז ב"סימפוניה פנטסטית", "הרולד באיטליה" ועוד מחזוריים. לְדַרבֵּן. מעניק לנושא המוביל (leitmotif) תוכן תוכנית. בסימפוניה הפנטסטית (1830), נושא זה מייצג את דמותו של אהובתו של הגיבור, המלווה אותו ברגעים שונים בחייו. בגמר היא נחשפת מרושעת במיוחד. שינויים, מושך את האהוב כאחד המשתתפים בפנטסטי. ברית המכשפות:

ג' ברליוז. "סימפוניה פנטסטית", חלק א'.

אותו דבר, חלק IV.

בהרולד באיטליה (1834), הנושא המוביל מגלם את דמותו של צ'. הגיבור ומופקד על ויולה סולו תמיד, בולטת על רקע ציורי תוכנית-ציוריים.

בכמה מ' מתפרש בצורה אחרת בהפקה. ו. רשימה. השאיפה להתגלמות המתאימה ביותר במוזיקה היא פואטית. עלילות, הפיתוח של דימויים ל-rykh לרוב לא עמד במסורות. תוכניות בניית מוזיקה. לְדַרבֵּן. צורה גדולה, הוביל את ליסט לרעיון של בניית כל מוצרי התוכנה. על בסיס אותו נושא, שהיה נתון לתמורות פיגורטיביות וקיבל פירוק. צורה המתאימה לדצמבר. שלבי התפתחות העלילה.

כך, למשל, בשיר הסימפוני "פרלודים" (1848-54) מניע קצר של 3 צלילים, שפותח את ההקדמה, ואז, בהתאמה, פיוטי. התוכנית מהווה בסיס לנושא שונה מאוד, מנוגד. ישויות:

ו. רשימה. שיר סימפוני "פרלודים". מבוא.

מסיבה ראשית.

צד מחבר.

מסיבת צד.

התפתחות.

פרק.

נושא אחדות. יסודות במקרים כאלה מבטיחים את שלמות העבודה. בקשר ליישום עקרון המונותמטיזם, פיתח ליסט סימפוניה האופיינית לו. שירים סוג חדש של צורה, שבה שולבו תכונות הסונטה אלגרו וסונטה-סימפוניה. מחזור. ליסט יישם את העיקרון של מ' ובמחזוריות. חיבורי תוכנית (סימפוניה "פאוסט", 1854; "דנטה", 1855-57), וביצירות שאינן מסופקות בתוכנית מילולית (סונטה בה-מול לפסנתר וכו'). טכניקת הטרנספורמציה הפיגורטיבית של ליסט משתמשת בניסיון שנצבר קודם לכן בתחום הווריאציה התמטית, לרבות וריאציות חופשיות רומנטיות.

סוג M. Lisztovsky בצורתו הטהורה בתקופה שלאחר מכן קיבל שימוש מוגבל בלבד, שכן ההתגלמות היא מבחינה איכותית Sec. דימויים בעזרת עיצוב קצבי, מטרי, הרמוני, טקסטואלי וגווני אחר של אותם פניות אינטונציה (ששינוי בו יוביל לאובדן האחדות הנושאית עצמה) מרושש את הקומפוזיציה. יחד עם זאת, באפליקציה חופשית יותר, בשילוב עם העקרונות הרגילים של מוזות. התפתחות של לייטמטיזם, מונותמטיזם ועקרון הטרנספורמציה הפיגורטיבית הקשורים אליהם נמצאו ונמצאים בשימוש נרחב (הסימפוניות הרביעית והחמישית של צ'ייקובסקי, הסימפוניה ומספר יצירות קאמריות של טנייב, הסימפוניות של סקריאבין, ליאפונוב, ה-4 והסימפוניות. סימפוניות אחרות של שוסטקוביץ', מיצירות של מלחינים זרים - הסימפוניה והרביעייה של ס. פרנק, הסימפוניה השלישית של סן-סנס, הסימפוניה ה-5 של דבוראק וכו').

סמנכ"ל בוברובסקי