בחור |

ארמוניה יוונית, lat. מודולציה, מודוס, צרפתית ואנגלית. מצב, איטליה. modo, germ. Tongeschlecht; תִפאֶרֶת. הרמוניה – הרמוניה, שלום, הרמוניה, סדר

תוכן:

I. הגדרת מצב II. אטימולוגיה ג'. מהות מצב IV. אופי האינטונציה של חומר הקול של מצב V. הקטגוריות והסוגים העיקריים של המערכת המודאלית, יצירתם VI. אורגניזם ודיאלקטיקה VII. מנגנון יצירת עצבים VIII. סיווג עצבני IX. תולדות עצבני X. תולדות ההוראה על האופן

I. הגדרת מצב. 1) ל' באסתטיקה. חוש – עקביות נעימה לאוזן בין צלילי מערכת הגובה (כלומר, בעצם, זהה להרמוניה במובן המוזיקלי-אסתטי); 2) ל' במובן המוזיקלי-תיאורטי – האופי המערכתי של חיבורים בגובה רב, המאוחדים בצליל או קונסוננס מרכזי, וכן מערכת סאונד ספציפית המגלמת אותו (בדרך כלל בצורת סולם). לפיכך, אפשר לדבר על ל' כעל כל מערכת לאומית מסודרת בצורה מועילה, ועל אופנים על נפרדות. מערכות כאלה. המונח "L." היא משמשת גם לציון מז'ור או מינור (יותר נכון, נטייה), לציון מערכת צלילים דמוית סולם (נכון יותר, סולם). אסתטי ומוזיקה-תיאורטי. היבטים מהווים שני צדדים של מושג אחד של ל', ואסתטי. הרגע מוביל באחדות זו. במובן הרחב של המושג "L." ו"הרמוניה" קרובים מאוד. ליתר דיוק, הרמוניה קשורה לעתים קרובות יותר לקונסוננסים ולרצף שלהם (בעיקר עם ההיבט האנכי של מערכת הגובה), וליניאריות עם התלות ההדדית והבידול הסמנטי של צלילי המערכת (כלומר, בעיקר עם ההיבט האופקי). רכיבים רוסיים. המושג "L". ענה ליוונית, לטינית, צרפתית, אנגלית, איטלקית, גרמנית לעיל. מונחים, כמו גם מונחים כמו "טונליות", "קנה מידה" ועוד כמה אחרים.

II. האטימולוגיה של המונח "L." לא לגמרי ברור. בחור צ'כי - סדר; בחור פולני - הרמוניה, סדר; ל' אוקראינית – הסכמה, צו. רוסית קשורה. "להסתדר", "בסדר", "בסדר", רוסי אחר. "לדיטי" - לפייס; "לאדה" - בעל (אישה), גם אהוב (מאהב). אולי המונח קשור למילים "לגודה" (שלום, סדר, סידור, עיבוד), צ'כית. להודה (נעימות, קסם), רוסית אחרת. lagoditi (לעשות משהו נחמד). המשמעויות המורכבות של המילה "L." קרוב לארמונית היוונית (הידוק, חיבור; הרמוניה, שלום, סדר; סדר, הרמוניה; קוהרנטיות; הרמוניה, הרמוניה); בהתאם, נוצר זוג על ידי "להסתדר" (התאמה, התאמה, סדר, הקמת כלי נגינה; חיים בשלווה, הסכמה) ו-armozo, armotto (התאמה, הידוק, התאמה, כוונון, התאמה הדוקה, נישואין). רוס. המושג "L". כולל גם יוונית. קטגוריה "סוג" (גנוס), למשל. סוגים דיאטוניים, כרומטיים, "אנהרמוניים" (והקבוצות המתאימות להם, תכונות האופנים).

III. מהות ההרמוניה. ל' כהסכם בין צלילים שייך לאסתטיקה הילידית. קטגוריות של מוזיקה, החופפות במובן זה למושג "הרמוניה" (בגרמנית: Harmonie; בניגוד להרמוניק והרמונילה). כל מוזיקה. יצירה, ללא קשר לתוכן הספציפי שלה, חייבת קודם כל להיות מוזיקה, כלומר אינטראקציה הרמונית של צלילים; אותה אסתטיקה. המשמעות של הקטגוריה L. (והרמוניה) כלולה כחלק מהותי ברעיון של מוזיקה כיפית (מוזיקה אינה כמבנה צליל, אלא כסוג של קוהרנטיות שנותנת הנאה לאוזן). ל' כאסתטיקה. קטגוריה ("קוהרנטיות") היא הבסיס להופעתה ולגיבוש בחברות. תודעה מוגדרת. קשרים מערכתיים בין צלילים. "זוהר הסדר" (הצד ההגיוני של ל') המתבטא בצלילי ל' מתייחס לאמצעים העיקריים של האסתטיקה שלו. פְּגִיעָה. לכן, ל' במוצר מסוים. תמיד מייצג את המוקד של המחזמר. כוחו של הלקסיקון (בהתאמה, ההשפעה האסתטית שלו) קשור ליכולתו האסתטית לארגן חומר צליל "גולמי", וכתוצאה מכך הוא הופך לצורות הרמוניות של "צלילים עיצורים". ככלל, ל' מתגלה במלואו של המבנה, מכסה את כל מכלול מרכיביו - מחומר קול ועד לוגי. סדר של אלמנטים להתגבשות ספציפית אסתטית. יחסי מידה מערכתיים, מידתיות, התכתבות הדדית (במובן הרחב – סימטריה). חשובה גם הקונקרטיזציה האינדיבידואלית של ל' מסוים בקומפוזיציה נתונה, חושפת את עושר האפשרויות שלה ומתגלגלת באופן טבעי לבנייה מודאלית נרחבת. מהמהות האסתטית של ל' יוצא מעגל של בעיות תיאורטיות בסיסיות: התגלמותה של ל' בבנייה קולית; מבנה הפרת וסוגיו; הקשר הגיוני והיסטורי שלהם זה עם זה; בעיית האחדות של האבולוציה המודאלית; תפקודה של ל' כבסיס החומר והקולי של המוזות. קומפוזיציות. הצורה העיקרית של התגלמות יחסים מודאליים בקונקרטיות הצליל של המוזיקה היא מלודית. מניע (בביטוי צליל - נוסחת סולם אופקי) - נשאר תמיד ההצגה הפשוטה ביותר (ולכן החשובה ביותר, היסודית) של המהות של L. מכאן המשמעות המסוימת של המונח "L". קשור למלודי. קשקשים, אשר נקראים לעתים קרובות פרץ.

IV. אופי האינטונציה של חומר הצליל של המצב. חומר הקול ממנו בנוי הפנס חיוני לכל אחד מהמבנים שלו ולכל סוג פנס. d1-c1, d1-e1, f1-e1 וכו') והקונסוננס (בעיקר c1-e1-g1 כמרכזי), מגלמים את אופיו ("אתוס"), ההבעה, הצביעה ואיכות אסתטית אחרת.

בתורו, חומר הצליל נקבע על ידי היסטורי קונקרטי. התנאים לקיומה של מוזיקה, תוכנה, צורות יצירה מוזיקליות הנקבעות חברתית. מעין "לידה" של ל' (כלומר, רגע המעבר של מוזיקה כחוויה רגשית לצורת הצליל שלה) מכוסה במושג האינטונציה (גם אינטונציה) שהציג BV Asafiev. בהיותו "גבולי" במהותו (עומד במקום מגע ישיר בין החיים הטבעיים לבין האמנות והמוזיקה), המושג "אינטונציה" לוכד בכך את ההשפעה של היסטורית-חברתית. גורמים על האבולוציה של חומר קול - אינטונציה. מתחמים וצורות הארגון המודאלי התלויות בהם. מכאן פרשנותן של נוסחאות מודאליות כשיקוף של התוכן שנקבע היסטורית של המוזיקה: "התהוותם וקיומם של... תסביכים אינטו-לאומיים נובעים בהכרח מתפקידיהם החברתיים", ולכן, המערכת האינטולאומית (והמודאלית) של היסטורית מסוימת. העידן נקבע על ידי "מבנה המבנה החברתי הזה" (BV Asafiev). לפיכך, מכיל אינטונציה בעובר. תחום תקופתו, הנוסחה של ל' היא אינטונציה. תסביך הקשור לתפיסת העולם של זמנו (למשל, ימי הביניים. עצבנות בסופו של דבר – השתקפות של התודעה של העידן הפיאודלי עם הבידוד, הנוקשות שלו; מערכת הדור-מול היא ביטוי לדינמיות של תודעה מוזיקלית של מה שנקרא הזמן המודרני האירופאי וכו'). במובן זה, הנוסחה המודאלית היא מודל תמציתי ביותר של העולם בייצוג תקופתו, מעין "קוד גנטי של מוזיקה". לדברי אסאפייב, ל' הוא "ארגון הטונים המרכיבים את מערכת המוזיקה הניתנת על ידי עידן באינטראקציה ביניהם", ו"מערכת זו לעולם אינה שלמה לחלוטין", אלא "תמיד נמצאת במצב של היווצרות וטרנספורמציה "; ל' מתקן ומכליל את "מילון האינטונציה של התקופה" המאפיין כל היסטוריה, תקופה ("סך המוזיקה שהתיישבה בחוזקה בתודעה הציבורית" - אסאפייב). זה גם מסביר את "משברי האינטונציה", אשר מחדשים באופן קיצוני פחות או יותר את האינטונציה הצלילית. חומר, כך, בעקבות זאת, והמבנה הכללי של הנוף (במיוחד על שוליים של תקופות גדולות, למשל, במפנה המאות ה-16-17 או ה-19-20). לדוגמה, ההדגשה הרומנטית המועדפת של הרמוניות דומיננטיות דיסוננטיות (חומר הצליל של ל') ביצירותיו המאוחרות יותר של סקריאבין נתנה תוצאה איכותית חדשה והובילה לארגון מחדש רדיקלי של מערכת ל' כולה במוזיקה שלו. העובדה ההיסטורית – שינוי הנוסחאות המודאליות – היא, אם כן, ביטוי חיצוני (קבוע בסכמות תיאורטיות) לתהליכים העמוקים של התפתחות הבלשנות כהיווצרות חיה ומתמשכת של אינטונציה. מודלים של העולם.

V. הקטגוריות והסוגים העיקריים של המערכת המודאלית, יצירתם. קטגוריות וסוגי מוזיקה עיקריים נוצרים בהשפעת התפתחות המוזיקה. תודעה (חלק מהתהליך הכללי של ההתפתחות המתקדמת של התודעה, בסופו של דבר בהשפעת פעילויות חברתיות מעשיות של האדם בהתפתחות העולם). תנאי הכרחי של צליל הוא "הסכמה" מסדרת של צלילים (מעין קבוע צליל פונקציונלי) עם עלייה כמותית מתקדמת (בסך הכל) בעוצמת הקול של חומר הצליל ובגבולות המכוסים בו. זה מחייב התאמה. נקודות ציון באבולוציה של שינויים איכותיים בסיסיים בצורות הקיום של ה-L ויוצרות אפשרות להופעתם של סוגים חדשים של מבנים מודאליים. יחד עם זאת, על פי מהותו של ל' בשלושת היבטיה העיקריים – צליל (אינטונציה), לוגי (חיבור) ואסתטי (קוהרנטיות, יופי) – ישנו פנימי. perestroika (במציאות, שילוש זה הוא אותה מהות בלתי ניתנת לחלוקה: הסכמה, ל', אך נחשבת רק בהיבטים שונים). הרגע המניע הוא חידוש האינטונציה. מערכת (עד "משבר האינטונציות" שבבסיס L.), מה שמחייב שינויים נוספים. באופן ספציפי, סוגי וסוגי הקול מתממשים כמערכות של מרווחים והשורות האופקיות והקבוצות האנכיות (אקורדים) המורכבות מהן (ראה מערכת סאונד). "מוד הוא תצוגה של כל הביטויים של האינטונציות של התקופה, מצטמצמים למערכת של מרווחים וסולמות" (אספייב). ל. כמערכת סאונד מסוימת נוצרת על בסיס השימוש בפיזית. תכונות (אקוסטיות) של חומר צליל, קודם כל, היחסים של קרבה קולית הטבועה בו, המתגלים באמצעות מרווחים. עם זאת, אינטרוולים, סולם מלודי ויחסים אחרים אינם מתפקדים כמתמטיים בלבד. או פיזית. נתון, אלא כ"תמצית" של "הצהרות הקול" של אדם שהוכלל על ידם (אספייב). (מכאן אי הדיוק הבסיסי ביחס ל-L. מה שנקרא מדויק, כלומר, מדידה כמותית, שיטות, "מדידה אמנותית".)

הראשון מהשלבים החשובים ביותר באבולוציה של קטגוריות ליניאריות - היווצרות יסודות במסגרת גלישת ה"אקמלית" הפרימיטיבית (כלומר, ללא גובה מסוים). ההתמדה כקטגוריה של חשיבה מודאלית היא מבחינה גנטית הביסוס הראשון של הוודאות של הליניאריות בגובה (הטון הדומיננטי כאלמנט מרכזי מסדר לוגי) ובזמן (זהות ההתמדה לעצמה, שנשמרה למרות נזילות הזמן על ידי חזרה לאותו טון שנשאר בזיכרון); עם כניסתה של קטגוריית היסודות, עולה עצם הרעיון של ל' כמעין מבנה צליל. הטיפוס ההיסטורי של ל' – שירת הטון (המקבילה ל"שלב היציבות" באבולוציה של ל') נמצא באתני. קבוצות בשלב התפתחות נמוך יחסית. סוג הליריקה הבא (לוגית והיסטורית) הוא ליריקה מונודית עם סגנון מלודי מפותח ומוגדר. שורת הסאונד (סוג מודאלי, מערכת מודאלית) אופיינית לשירים אירופאים ישנים. עמים, כולל ורוסית, ימי הביניים. קורל אירופאי, אחר רוסי. תביעת chanter; נמצא גם בפולקלור של רבים שאינם אירופאים. עמים. סוג "לשיר את הטון", ככל הנראה, צמוד למודאלי (שכן הוא גם מונודי). סוג מודאלי מיוחד הוא מה שנקרא. אקורדיון ח. טונאליות אירופה. מוזיקה של הזמן החדש. שמות הגאונים הגדולים ביותר של מוזיקת ​​העולם קשורים אליו. הרמונית הטונאליות שונה באופן חד מהפוליפוניה של החללית או המחסן ההטרופוני (בקרב עמים עתיקים, במוזיקה עממית, חוץ-אירופית). במאה ה-20 (במיוחד במדינות התרבות האירופית) נפוצו סוגים של מבנים בגובה רב ששונים מכל הקודמים (במוזיקה סדרתית, צללית, אלקטרונית). עצם האפשרות לסווג אותם כל' היא נושא למחלוקת; בעיה זו עדיין רחוקה מפתרון. בנוסף לסוגים העיקריים של ל', ישנם טיפוסי ביניים רבים, יציבים יחסית ועצמאיים (לדוגמה, ההרמוניה המודאלית של הרנסנס האירופי, במיוחד המאות ה-15-16).

VI. אורגניזם ודיאלקטיקה של תהליך אבולוציה של מצבים. תהליך האבולוציה של התופעה והמושג "L". אורגני, ויותר מכך, בעל דיאלקטיקה. אופי. הטבע האורגני של התהליך טמון בשימור ופיתוח של אותן קטגוריות ראשוניות של ליניאריות, הופעתן של קטגוריות אחרות על בסיסן. קטגוריות והתפתחותן כעצמאיות יחסית, הכפיפות את כל האבולוציה לאותם עקרונות כלליים. החשוב שבהם הוא צמיחה (מספר. להגדיל, למשל. צמיחת הסולם מטטרקורד למששה), הסיבוך של צורות ההסכמה, מעבר הכמויות. שינויים באיכות החד-נקודתית של האבולוציה כולה. כך, השירה של טון מוגדר איכותי, מתחדש כל הזמן, מתפשט לקבוצה של אחרים. גוונים (צמיחה), מחייב צורות חדשות של קואורדינציה - בידוד של צלילים סמוכים ובחירת המלודי הקרוב ביותר כבסיס השני. עיצורים (סיבוך של צורות ההסכמה; ראה. הַצלָלָה עָרֵבָה); בסוג L הגבוה שנוצר. כבר כל הטונים (האיכות הקודמת) מתבררים כמוגדרים איכותית ומתחדשים מעת לעת; עם זאת, העצמאות של רובם מוגבלת לדומיננטיות של אחד, לפעמים שניים או שלושה (איכות חדשה). התחזקות הקווינט או הקווינט, כצלילים חד-פונקציונליים של מוט הפרט, המבשילים במסגרת המודאליות, מאפשרת להפוך את העיצורים האופקיים הללו לאנכיים. מבחינה היסטורית, זה מתאים לימי הביניים. כן, ב-V. אודינגטון (בערך. 1300) השוויון בין עיצורים אופקיים ואנכיים כקטגוריות של L. קבוע בהגדרתם באותו מונח "הרמוניה" (הרמוניה סימפלקס ומרבבת הרמוניה). מושג הקונסוננס כביטוי לזהות תפקודית מתרחב הלאה למרווחי המורכבות הבאים - שליש (צמיחה); מכאן הארגון מחדש של כל המערכת של L. (סיבוך של צורות הסכם). ב-20 אינץ'. נעשה צעד חדש באותו כיוון: קבוצת המרווחים הבאה מוכנסת למעגל המרווחים האופטימליים מבחינה אסתטית - שניות, שביעיות וטריטונים (צמיחה), והשימוש באמצעי צליל חדשים קשור גם לכך (קונסוננסים בפירוש סונורי , סדרה של קומפוזיציה מרווחת כזו או אחרת וכו') ושינויים מתאימים בצורות ההרמוניה של אלמנטים קוליים זה עם זה. הדיאלקטיקה של האבולוציה ל. מורכב מהעובדה שהסוג הגבוה יותר מבחינה גנטית של ארגון מודאלי, בסופו של דבר, אינו אלא הקודם, שפותח בתנאים חדשים. אז, מודאליות היא, כביכול, "שירה" מסדר גבוה יותר: השהייה בטון הבסיסי מעוטרת בתנועה דרך אחר. גוונים, to-rye, בתורו, יכולים להתפרש כיסודות; בהרמוניה. מספר מערכות ממלאות תפקיד דומה בטונאליות (ברמות שונות של המבנה המודאלי): צליל האקורד הייחוס וצלילים סמוכים (עזר), אקורדים טוניים ולא-טוניים, פרק מקומי. טונאליות וסטיות, כללי פרק. טונאליות וטונליות כפופות. יתרה מכך, צורות מודאליות גבוהות מתמיד ממשיכות להיות שינויים מבניים של צורה ראשונית יחידה ומלודית בטבעה - אינטונציה ("מהות האינטונציה היא מלודית" - אסאפייב). האקורד הוא גם אינטולאומי (עיצור, שנוצר כאנכיזציה של יחידה זמנית, שומר על איכותו המקורית בצורה "מקופלת" - מלודית. תנועה), ותסביך גוון-סונור (לא "פרוס" כמו אקורד, אלא מתפרש על בסיס אקורד באיכותו החדשה). הדבר נכון גם לגבי רכיבים אחרים של L. מכאן המטמורפוזה העיקרית הדיאלקטית. קטגוריה L.

התנגדות: - עיקרית. צליל בסיסי. קונסון מרווח ראשי. אקורד ראשי. דיס. סדרת אקורדים - מרכז טוניק פינליס. צליל או קונסוננס – טון (=מצב) טונליות אינטונציה מסוימת. כדור - אינטונציה מרכזית מרכזית. כַּדוּר

מכאן הדיאלקטיקה של המושג "ל". (הוא סופג ומכיל בעצמו, כשכבות סמנטיות שונות, את כל ההיסטוריה של המבנה-פריסתו בת מאות השנים):

1) היחס בין יציבות וחוסר יציבות (מהשלב של "שירת הטון"; מכאן המסורת לייצג צליל L. ch., למשל, "טון כנסייה IV", כלומר טון Mi),

2) מערכת צלילים מלודית של יחסים טונאליים מובחנים מבחינה איכותית (משלב המודאליות; מכאן המסורת לייצג את הפונציה בעיקר בצורת טבלת סולם, להבחין בין שתי פוניקות עם טון בסיסי אחד, כלומר טונאליות מתאימה וטונאליות) ,

3) שיבוץ לקטגוריה L. של מערכות וסוג הרמוני-אקורד, לא בהכרח מובחן ביחס להגדרה של הסולם וחד-המשמעות של העיקר. צלילים (לדוגמה, ביצירותיו המאוחרות יותר של סקריאבין; בדגם של טונאליות הרמונית). נוסחאות הצליל המייצגות את ל' מתפתחות גם הן דיאלקטית. אב הטיפוס (פרימיטיבי מדי) הוא עמדת הטון המרכזית, מוקפת במליסמטי. בד ("ווריאציה" של הטון). העיקרון העתיק של מודל-מלודיה (בתרבויות שונות: נום, ראגה, פרגים, פאתט וכו'; שירת תנועות רוסית) צריך להיחשב כדוגמה אמיתית ל-L. אופנים (הודו, המזרח הסובייטי, אזור המזרח התיכון). בהרמוניה. טונאליות - תנועת סולם, מרכז מתכוונן. טריאדה (נחשפת ביצירותיו של ג' שנקר). סדרת הדודקפון, שקובעת את האינטונציה, יכולה להיחשב כאנלוגית. המבנה ומבנה הגובה של הרכב סדרתי (ראה דודקפוניה, סדרה).

VII. מנגנון של היווצרות עצבים. מנגנון הפעולה של הגורמים היוצרים את L. אינו זהה בפירוק. מערכות. העיקרון הכללי של היווצרות עצבנות יכול להיות מיוצג כיישום של יצירתיות. לפעול באמצעים רבי קומות, תוך שימוש באפשרויות הסדר הכלולות בצליל זה, אינטונציה. חוֹמֶר. מהטכנולוגיה. מצד שני, המטרה היא להשיג קוהרנטיות משמעותית של צלילים, המורגשת כמשהו הרמוני מוזיקלית, כלומר ל'. העיקרון הקדום ביותר של החיבור של ל' מבוסס על תכונות העיצור הראשון - אחדות (1). : 1; היווצרות הניצב והשירה המליזמטית שלו). בל' המלודי הישנה הגורם העיקרי במבנה, ככלל, הופכים גם למרווחים הפשוטים ביותר הבאים. מבין אלו שנותנים צלילים באיכות שונה, אלו הם החמישי (3:2) והרביעי (4:3); הודות לאינטראקציה עם המלודי הליניארי. בקביעות הם מחליפים מקום; כתוצאה מכך, הרביעי הופך חשוב יותר מהחמישי. תיאום רבע (כמו גם חמישי) של צלילים מארגן את הסולם; הוא גם מסדיר את הקמה וקיבוע של צלילי התייחסות אחרים של ל' (אופייני לשירי עם רבים). מכאן שהמבנה הדיאטוני דומה ל-L. טון ההתייחסות יכול להיות קבוע, אך גם משתנה (שונות מודאלית), אשר נובעת בחלקה מאופי הז'אנר של מנגינות. הנוכחות של טון התייחסות וחזרתו היא הליבה העיקרית של ל.; הרביעית הדיאטונית היא ביטוי לחיבור המודאלי הפשוט ביותר של המבנה כולו.

כתב היד "אופקלובסקאיה" (המאה ה-17?). "בוא, הבה נשמח את יוסף."

מעמד - צליל g1; a1 – צמוד ל-g1 וקשור אליו דרך d1 (g:d=d:a). יתר על כן, a1 ו-g1 מייצרים טטרקורד a1-g1-f1-e1 וצליל שירה שני נמוך יותר f1 (תמיכה מקומית). המשך קו הגמא נותן את הטטרכורד f1-e1-d1-c1 עם עצירה מקומית d1. האינטראקציה של היסודות g1-d1 מהווה את המסגרת של ה-L. בסוף הדוגמה נמצאת הסכימה הכללית של ה-L של כל ה-stichera (שרק 1/50 מהחלק שלה מובא כאן). הספציפיות של המבנה המודאלי היא באופי ה"צף", היעדר אנרגיית התנועה והכבידה (העדר כוח הכבידה אינו שולל את הליניאריות, שכן נוכחות היציבות והכבידה היא המאפיין העיקרי של לא כל סוג של ליניאריות).

ל' מהסוג מז'ור-מינורי מבוססים על מערכת היחסים לא של ה"טרויקה" (ג':3, ד':2), אלא של ה'חמש' (ה':4, ו':3). צעד אחד בסולם היחסים הקוליים (אחרי רבע קווינט, הטרט הוא הקרוב ביותר) פירושו, לעומת זאת, הבדל עצום במבנה ובביטוי של ל', שינוי במוזיקלי-היסטורי. תקופות. כשם שכל טון של ל' הישן היה מווסת על ידי יחסי עיצור מושלמים, כאן הוא מוסדר על ידי יחסי עיצור לא מושלמים (ראה את הדוגמה למטה; n הוא עובר, c הוא צליל עזר).

במוזיקה של הקלאסיקות הווינאיות, יחסים אלו מודגשים גם על ידי סדירות המקצבים. תזוזות וסימטריה של הדגשים (תיבה 2 וההרמוניה שלה D - זמן קשה, 4 - T שלה - קשה כפליים).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

פרופורציות מודאליות אמיתיות מדברות אפוא על דומיננטיות של טוניק. הרמוניה על דומיננטית. (במקרה זה אין S; לקלאסיקה הווינאית אופייני להימנע ממדרגות צד המעשירות את ה-L, אך בו-זמנית מונעות ממנה ניידות.) המוזרות של ל' – מבטלת. ריכוזיות, דינמיקה, יעילות; גרוויטציות מוגדרות וחזקות ביותר; האופי הרב-שכבתי של המערכת (לדוגמה, בשכבה אחת אקורד נתון יציב ביחס לצלילים הנמשכים לתוכו; בשניה, הוא לא יציב, עצמו נמשך לכיוון הטוניק המקומי וכו').

WA מוצרט. חליל הקסם, האריה של פפגנו.

במוזיקה המודרנית קיימת נטייה לאינדיבידואליזציה של ל', כלומר לזיהויו עם מכלול אינטונציות ספציפי אינדיבידואלי (מלודי, אקורדאלי, גווני-קולוריסטי וכו') האופייניים ליצירה או נושא נתון. בניגוד לנוסחאות מודאליות טיפוסיות (מודל-מלודיה בל' העתיקה, רצפי מלודי או אקורדים מאופיינים בימי הביניים ל', במערכת המודאלית-מז'ור-מינורית הקלאסית), מודל מורכב-אינדיבידואלי נתפס כבסיס, לפעמים לחלוטין מחליף את המסורתי. אלמנטים של ל', אפילו בקרב מלחינים שדבקים בדרך כלל בעקרון הטונאלי. בדרך זו נוצרים מבנים מודאליים המשלבים כל אלמנט מודאלי בכל פרופורציה (למשל, מצב מז'ור + סולמות טון שלם + התקדמות אקורד דיסוננטי רך מחוץ למערכת המז'ור-מינורית). מבנים כאלה בכללם יכולים להיות מסווגים כפולימודאליים (לא רק בו זמנית, אלא גם ברצף ובשילוב המרכיבים המרכיבים אותם).

האופי האישי של הפרגמנט ניתן לא על ידי השלשה T C-dur, אלא על ידי האקורד cgh-(d)-f (השווה לאקורד הראשון של הנושא הראשי: chdfgc, מספר 1). בחירת הרמוניות רק עם בסיס מז'ורי ועם דיסוננסים חדים, כמו גם הצביעה הסונורנטית (הגופית-קולוריסטית) של העיצורים המשכפלים את המנגינה, מביאים לאפקט מסוים, אך יחודי רק לפרגמנט זה - עוצמה ומושחזת במיוחד. מז'ור, שבו הגוון הבהיר של הצליל הטמון במז'ור מובא לבהירות מסנוורת.

WA מוצרט. חליל הקסם, האריה של פפגנו.

VIII. סיווג המצבים מורכב ביותר. הגורמים הקובעים שלו הם: השלב הגנטי של התפתחות החשיבה המודאלית; מורכבות המרווחים של המבנה; מאפיינים אתניים, היסטוריים, תרבותיים, סגנון. רק בסך הכל ובסיכומו של דבר, קו האבולוציה של ל' מתגלה כחד כיווני. דוגמאות רבות כיצד המעבר לגנטי גבוה יותר באופן כללי. צעדים בו זמנית פירושם אובדן חלק מהערכים של הקודם, ובמובן זה, תנועה חזרה. אז, כיבוש הפוליפוניה של מערב אירופה. הציוויליזציה היא הצעד הגדול ביותר קדימה, אבל זה היה מלווה (במשך 1000-1500 שנים) באובדן העושר הכרומטי. ו"ארמוני". סוגים של עתיקות מונודיות. מערכת עצבנות. מורכבות המשימה נובעת גם מכך שקטגוריות רבות מתבררות כקשורות קשר הדוק, שאינן ניתנות להפרדה מוחלטת: ל', טונאליות (מערכת טונאלית), מערכת סאונד, סולם וכו'. רצוי להגביל את עצמנו ל הצבעה על הסוגים החשובים ביותר של מערכות מודאליות כנקודות ריכוז של העיקריות. דפוסי היווצרות עצבים: ecmelica; אנמיטוניקה; דִיאָטוֹנִי; צבעוניות; מיקרוכרומטי; סוגים מיוחדים; מערכות מעורבות (החלוקה לסוגים אלו עולה בקנה אחד עם ההבחנה בין סוגים, יוונית genn).

אקמליקה (מהיוונית exmelns – חוץ מלודית; מערכת שבה לצלילים אין גובה גובה מדויק מסוים) כמערכת במובן הנכון של המילה כמעט ולא נמצאה. הוא משמש רק כטכניקה בתוך מערכת מפותחת יותר (אינטונציה מחליקה, אלמנטים של אינטונציה של דיבור, אופן ביצוע מיוחד). אקמלייק כולל גם שירה מליסמטית (בלתי מוגדרת לגובה) בטון קבוע במדויק - upstoi (לפי יו. נ. טיולין, בשירתם של הכורדים הארמנים "טון אחד מתמשך... עטוף בחסדים שונים רווי אנרגיה קצבית יוצאת דופן"; ”).

Anhemitonic (ליתר דיוק, Anhemitonic Pentatonics), אופייני לרבים. לתרבויות העתיקות של אסיה, אפריקה ואירופה, ככל הנראה, מהווה שלב כללי בהתפתחות החשיבה המודאלית. העיקרון הקונסטרוקטיבי של האנהמיטוניקה הוא תקשורת דרך העיצורים הפשוטים ביותר. הגבול המבני הוא חצי טון (ומכאן המגבלה של חמישה שלבים באוקטבה). אינטונציה אופיינית היא טריקורד (למשל ega). Anhemitonics יכול להיות חלקי (3-4, לפעמים אפילו 2 שלבים), שלמה (5 שלבים), משתנה (למשל, מעברים מ-cdega ל-cdfga). חציטון פנטטוני (לדוגמה, סוג hcefg) מסווג את צורת המעבר לדיאטונית. דוגמה לאנהמיטונית היא השיר "גן עדן, גן עדן" ("50 שירי העם הרוסי" מאת AK Lyadov).

Diatonic (בצורתה הטהורה – מערכת בת 7 שלבים, שבה ניתן לסדר צלילים בשעות של חמישיות) – המערכת החשובה והנפוצה ביותר של L. הגבול המבני הוא כרומטיזם (2 חצאי טונים ברצף). עקרונות העיצוב שונים; החשובים ביותר הם הדיאטוני החמישי (פיתגורי) (אלמנט מבני הוא חמישית או ליטר טהור) וטריאדי (אלמנט מבני הוא אקורד שלישי עיצורי), דוגמאות לכך הן אופנים יווניים עתיקים, אופנים מימי הביניים, אופנים אירופאיים. nar. מוזיקה (גם עמים רבים אחרים שאינם אירופיים); כנסייה פוליפונית L. europ. מוזיקה מתקופת הרנסנס, מערכת ל' מז'ור-מינור (ללא כרומטיזציה). אינטונציות אופייניות הן טטרקורד, פנטכורד, משושה, מילוי הפערים בין צלילי האקורדים הטרטיניים וכו'. הדיאטוני עשיר בטיפוסים. זה יכול להיות חלקי (3-6 שלבים; ראה, למשל, hexachords guidon, tetrachords עממיים ויווניים; דוגמה לדיאטוני בן 6 שלבים הוא המזמור "Ut queant laxis"), שלם (סוג hcdefga בעל 7 שלבים או אוקטבה cdefgahc; הדוגמאות הן אינספור), משתנות (למשל תנודות של ahcd ו-dcba בטון הכנסייה הראשון), מרוכבת (למשל יומיום רוסי L.: GAHcdefgab-c1-d1), מותנית (למשל "hemiol" סריגים עם שנייה מצטברת - מינור הרמוני וממז'ור, סולם "הונגרי" וכו'; "סולם פודגאלי": gah-cis-defg; מינור ומז'ור מלודיים וכו'), פולידיאטוני (לדוגמה, יצירה של ב' ברטוק "בסגנון הרוסי" ב- אוסף "מיקרוקוסמוס", מס' 1). סיבוכים נוספים מובילים לכרומטיות.

כרומטיקה. סימן ספציפי - רצף של שניים או יותר חצאי טונים ברצף. הגבול המבני הוא מיקרוכרומטיקה. עקרונות העיצוב שונים; הכי חשוב - מלודי. כרומטי (למשל, במונודיה מזרחית), אקורד-הרמוני (שינוי, צלע D ו-S, אקורדים עם צלילים ליניאריים כרומטיים במערכת מז'ור-מינורי אירופית), אנהרמוני. כרומטיקה במוזיקה האירופית (ועוד במוזיקה הלא-אירופית) של המאה ה-20. מבוסס על מזג שווה. הכרומטיקה יכולה להיות חלקית (כרומטית יוונית; שינוי בהרמוניה אירופאית; L. מבנה סימטרי, כלומר חלוקת 12 חצאי אוקטבה לחלקים שווים) ושלמה (פולידיאטונית משלימה, סוגים מסוימים של טונאליות כרומטית, מבנים דודקפוניים, מיקרו-סדרתיים וסדרתיים).

מיקרוכרומטי (מיקרו-אינטרוול, אולטרה-כרומטי). סימן - שימוש במרווחים הנמוכים מחצי טון. הוא משמש לעתים קרובות יותר כמרכיב של L. משלוש המערכות הקודמות; יכול להתמזג עם ecmelica. מיקרוכרומטי טיפוסי - יווני. סוג אנהרמוני (לדוגמה, בטונים - 2, 1/4, 1/4), שרוטי הודי. במוזיקה המודרנית נעשה שימוש על בסיס אחר (במיוחד על ידי א' חבה; גם על ידי ו' לוטוסלבסקי, SM סלונימסקי ואחרים).

לדוגמה, slindro ו-Pylog מזרח אסיה (בהתאמה – 5 ו-7 שלבים, חלוקה שווה יחסית של האוקטבה) ניתן לייחס ל-L מיוחד. כל מערכות מודאליות (במיוחד אנהמיטוניות, דיאטוניות וכרומטיות) ניתנות לערבב זו בזו , הן בו זמנית והן ברצף (בתוך אותה בנייה).

ט. ההיסטוריה של האופנים היא בסופו של דבר גילוי עוקב של אפשרויות ה"הסכמה" ("L") בין צלילים; למעשה ההיסטוריה היא לא רק חילופין של פירוק. מערכות של ל', וסיקור הדרגתי של יותר ויותר יחסי צלילים מרוחקים ומורכבים. כבר בד"ר עולם קמו (ובמידה מסוימת נשתמרו) המערכות המודאליות של מדינות המזרח: סין, הודו, פרס, מצרים, בבל וכו' (ראה מאמרים המקבילים). סולמות פנטטוניים ללא חצי טון (סין, יפן, מדינות אחרות במזרח הרחוק, חלקית הודו), סולמות 7 שלבים (דיאטוניים ולא דיאטוניים) הפכו נפוצים; עבור תרבויות רבות הן ספציפיות ל-L. עם עלייה. שנית (מוזיקה ערבית), מיקרוכרומטית (הודו, מדינות ערב במזרח). כושר הביטוי של האופנים הוכר ככוח טבעי (מקבילים בין שמות הטונים וגרמי השמיים, יסודות טבעיים, עונות השנה, איברי גוף האדם, תכונות אתיות של הנשמה וכו'); הודגשה מיידיות ההשפעה של ל' על נפש האדם, כל ל' ניחנה בביטוי מסוים. משמעות (כמו במוזיקה מודרנית - מז'ור ומינור). א' ג'מי (המחצית השנייה של המאה ה-2) כתב: "לכל אחד משנים-עשר (מקמים), לכל אווזה ושוק יש השפעה מיוחדת משלו (על המאזינים), בנוסף לנכס המשותף לכולם. לתת הנאה." השלבים החשובים ביותר בהיסטוריה של הבלשנות האירופית הם המערכת המודאלית העתיקה (לא כל כך אירופית כמו הים תיכונית; עד אמצע האלף ה-15) והמערכת המודאלית "האירופאית כהלכה" של המאות ה-1-9, במאות ההיסטוריות והתרבותיות. מונחים טיפולוגיים. חוש - מערכת "מערבית", גרמנית. abendländische, מחולק לימי הביניים המוקדמים. מערכת מודאלית (הגבולות ההיסטוריים אינם מוגדרים: מקורה בלחנים של הכנסייה הנוצרית הקדומה, שהתבססה במאות ה-20-7, ואז גדלה בהדרגה לתוך ההרמוניה המודאלית של הרנסנס; מבחינה טיפולוגית, השיטה המודאלית הרוסית האחרת שייכת לכאן), ראה. המערכת המודאלית של המאות ה-9-9, מערכת הרנסנס (המאות ה-13-14 על תנאי), המערכת הטונאלית (מז'ור-מינורי) (מאות 16-17; בצורה שונה היא משמשת גם במאה ה-19), מערכת גובה חדשה של ה-20. (ראה מאמרים מפתח, מצבים טבעיים, מצבים סימטריים).

אנטיץ'. המערכת המודאלית מבוססת על טטרקורדים, מהשילוב ביניהם נוצרות Ls אוקטבות זה עם זה. בין הטונים של ליטר, יתכנו גווני הביניים המגוונים ביותר בגובה (שלושה סוגים של טטרקורדים: דיאטון, כרום, "enarmony"). אצל ל' מעריכים את השפעתם החושית הישירה (לפי "אתוס" זה או אחר), הגיוון, הגיוון של כל הזנים האפשריים של ל' (לדוגמה: סקוליה סייקילה).

L. מערב-אירופי מוקדם. ימי הביניים עקב מאפיינים היסטוריים של התקופה הגיעו אלינו צ'. arr. בקשר עם הכנסייה. מוּסִיקָה. כהשתקפות של מערכת אינטונציה אחרת, הם מתאפיינים בדיאטוניקות חמורה (עד סגפנות) ונראים חסרי צבע וחד-צדדיים רגשית בהשוואה למלאות החושנית של אלה העתיקים. במקביל, ימי הביניים. ל' נבדלת בהתמקדות גדולה יותר ברגע הפנימי (בתחילה, אפילו לרעת הצד האמנותי הממשי של האמנות, לפי הנחיות הכנסייה). מאה רביעי. ל' מראים סיבוך נוסף של מבנה הדיאטוני. ל' (משושה גוידוני במקום הטטרקורד העתיק; פוליפוניה הרמונית מערב-אירופית מגלה אופי שונה מהותית בהשוואה להטרופוניה עתיקה). המוזיקה העממית והחילונית של ימי הביניים, כנראה, נבחנה על ידי מבנה שונה וכושר ביטוי שונה של ל.

אפליקציה דומה. מאה רביעי. כוראל תרבות אחר-רוס. chanter art-va כולל גם רכיבים מודאליים עתיקים יותר (רביעית אקסטרה אוקטבה של "סולם היומיומי"; השפעה חזקה יותר של העיקרון העתיק של דגם המנגינה היא בפזמונים, קולות).

בימי הביניים (מאות 9-13) קמה ושגשגה פוליפוניה חדשה (לעומת העתיקות), שהשפיעה משמעותית על המערכת המודאלית והקטגוריות שלה, והכינה את ההיסטורי. סוג שונה מהותית. ל' (ל' כמבנה פוליפוני).

המערכת המודאלית של הרנסנס, למרות ששמרה הרבה מהמערכת של ימי הביניים, נבדלת על ידי מלאות הדם הרגשית שהתפתחה על בסיס חדש, החום של האנושות, וההתפתחות העשירה של הספציפיות. תכונות של ל' (מאפיינת במיוחד: פוליפוניה שופעת, טון מבוא, דומיננטיות של שלשות).

בעידן מה שנקרא. בזמן חדש (מאות 17-19), השיטה המודאלית המז'ור-מינורית, שמקורה בתקופת הרנסנס, מגיעה לדומיננטיות. מבחינה אסתטית, העשירה ביותר בהשוואה לכל המערכת המוקדמת יותר (למרות ההגבלה על ידי המספר המינימלי של קולות) מז'ור-מינורי היא סוג אחר של ליריקה, שבה פוליפוניה, אקורד היא לא רק צורת הצגה, אלא מרכיב חשוב ב-li. . העיקרון של השיטה המז'ור-מינורית, כמו ה-L, הוא שינויים ברורים ב"מיקרו-מודים", או אקורדים. למעשה, "טונליות הרמונית" מסתבר כשינוי מיוחד של הקטגוריה L., "מצב יחיד" (אספייב) עם שני מצבי רוח (מז'ור ומשני).

במקביל להתפתחות המתמשכת של הטונאליות ההרמונית במאות ה-19 וה-20. יש התעוררות כעצמאי. קטגוריה ול' מלודי. סוּג. ממערכת הצלילים המז'ור-מינור המתרחבת ומשתנת, ל' דיאטוני מיוחד (שכבר תואר על ידי מוצרט ובטהובן, בשימוש נרחב במאה ה-19 ובתחילת המאה ה-20 על ידי רומנטיקנים ומלחינים של אסכולות לאומיות חדשות - פ. שופן, א. גריג, MP. מוסורגסקי, NA רימסקי-קורסקוב, AK Lyadov, IF Stravinsky ואחרים), וכן הסולם הפנטטוני האנהמיטוני (מאת F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, ביצירותיו המוקדמות של סטרווינסקי וכו'). הכרומטיזציה ההולכת וגוברת של ל' מגרה את צמיחתו של ל' סימטרית, שקנה ​​המידה שלה מחלק את 12 חצאי הטונים של האוקטבה לחלקים שווים בגודלם; זה נותן את כל מערכות הטוניקה, תרמית שווה וטריטון (בשופן, ליסט, וגנר, ק. דביסי, או. משיח, מי גלינקה, א.ס. דרגומיז'סקי, PI צ'ייקובסקי, רימסקי-קורסקוב, א.נ. סקריאבין, סטרווינסקי, א.נ. צ'רפנין ואחרים ).

במוזיקה האירופית של המאה ה-20 כל מיני סוגים של ל' ומערכות צמודות ומתערבבות זו בזו עד למיקרוכרומטיות (א' חבה), השימוש בלא אירופאי. מודאליות (מסיאן, ג'יי קייג').

X. תולדות התורות על האופן. התיאוריה של ל', המשקפת את ההיסטוריה שלהם, היא נושא המחקר העתיק ביותר במוזיקה. מדע. הבעיה של ל. נכנס לתורת ההרמוניה ובחלקו חופף לבעיית ההרמוניה. לכן, חקר הבעיה של ל. בוצע במקור כמחקר של בעיית ההרמוניה (ארמוניה, הרמוניה). ההסבר המדעי הראשון ל. (הרמוניה) באירופה. מוזיקולוגיה שייכת לאסכולה הפיתגורית (6-4 מאות לפני הספירה). לִפנֵי הַסְפִירָה.). הסבר הרמוניה ול. בהתבסס על תורת המספרים, הפיתגוראים הדגישו את החשיבות של יחסי הצליל הפשוטים ביותר (בתוך מה שנקרא. טטרד) כגורם המווסת את היווצרות קרח (השתקפות בתיאוריה של L. תופעות של טטרקורדים וצלילים "יציבים" של עיצור רביעי). המדע הפיתגורי פורש על ידי ל. ומוסיקה. הרמוניה כהשתקפות של הרמוניה עולמית, שבלעדיה העולם יתפרק (כלומר בעצם הסתכל על L. כמודל של העולם - מיקרוקוסמוס). מכאן התפתח מאוחר יותר (אצל בותיוס, קפלר) הקוסמולוגי. идеи מוזיקה עולמית ומוזיקה אנושית. הקוסמוס עצמו (לפי הפיתגוראים ואפלטון) היה מכוון בצורה מסוימת (גופים שמימיים הושוו לטונים של היווני. מצב דוריאן: e1-d1-c1-hagfe). המדע היווני (פיתגוראים, אריסטוקסן, אוקלידס, בקקיוס, קליונידס ועוד) יצר ופיתח מוזיקה. תיאוריה ל. ומצבים ספציפיים. היא פיתחה את המושגים החשובים ביותר של ל. – טטרקורד, שורת אוקטבה (ארמוניה), יסודות (nstotes), טון מרכזי (אמצעי) (mesn), דינאמיס (דונמיס), ecmelika (אזור של מרווחים עם יחסים מסובכים, כמו גם צלילים ללא גובה מסוים) וכו'. למעשה, כל התיאוריה של ההרמוניה היוונית הייתה התיאוריה של ל. ופרטים כמו מבנים מונופוניים בעלי צלילים גבוהים. מוסיקה. המדע של ימי הביניים המוקדמים עיבד מחדש את העתיקות על בסיס חדש. (פיתגורס, אפלטוני, ניאופלטוני) רעיונות על הרמוניה ול. כקטגוריות אסתטיות. הפרשנות החדשה קשורה לנוצרית-תיאולוגית. פרשנות של ההרמוניה של היקום. ימי הביניים יצרו דוקטרינה חדשה של חריצים. הופיעו לראשונה ביצירותיהם של אלקוין, אורליאן מראומה ורג'ינו מפרום, הם הוקלטו לראשונה במדויק בתווים מוזיקליים על ידי המחבר האלמוני של החיבור "אליה מוזיקה" (בערך. המאה ה-9). שאלו מהיוונית את התיאוריה של השם ל. (דוריאן, פריגית וכו'), אמצע המאה. המדע ייחס אותם לסולמות אחרים (גרסה שנמצאת בכל מקום; עם זאת, הובעה גם נקודת מבט שונה; ראה. עבודתו של מ. דאבו-פראניצ'ה, 1959). עם המבנה של ימי הביניים. L. מקור המונחים "פיינליס", "השלכה" (טנור, טובה; מהמאה ה-17 ועד גם "דומיננטית"), "אמביטוס", ששמרו על משמעותם עבור ה-L המונופונית המאוחרת. במקביל לתורת האוקטבות ל. מהמאה ה-11 (מ-Guido d'Arezzo) התפתח מעשי. מערכת סולמיזציה המבוססת על המשושה העיקרית כיחידה מבנית במערכת המודאלית (ראה. Solmization, Hexachord). תרגול הסולמיזציה (התקיים עד המאה ה-18. והותיר חותם בולט בטרמינולוגיה של התיאוריה של ל') הכין כמה קטגוריות של מעקב היסטורי אחר האופנים של ימי הביניים והרנסנס של המערכת המודאלית המז'ור-מינור. במסכתו של גלרין "דודקאקורד" (1547), שתי ל. – יונית ואיאולית (עם הזנים הפלאגליים שלהם). מהמאה ה-17 נשלט על ידי ל. מערכת מז'ור-מינור טונאלית-פונקציונלית. השיטתיות הרב-תכליתיות הראשונה הסבר על המבנה של מז'ור ומינורי ככזה (בניגוד ובחלקו בניגוד לקודמותיהם - הכנסייה היונית והאיאולית. צלילים) ניתן ביצירותיו של J. F. ראמו, במיוחד ב"מסכת על הרמוניה" (1722). חדש ל. אירופה.

hcdefga משמיע צלילי GCCFCF עיקריים. | – || – |

מצב (מצב) הוא גם חוק רצף הצלילים, וגם סדר הרצף שלהם.

כחלק מתורת ההרמוניה 18-19 מאות. תורת הטונאליות התפתחה כתורת טונאליות עם מושגים ומונחים האופייניים לה (המונח "טונאליות" שימש לראשונה על ידי FAJ קסטיליה-בלאז ב-1821).

מערכות מודאליות חדשות (הן לא דיאטוניות והן דיאטוניות) במערב אירופה. תיאוריות באו לידי ביטוי בעבודותיהם של פ. בוסון ("113 סולמות שונים", מיקרוכרומטיקה), א.שנברג, ג'יי סטאצ'יולי, או. מסיאן, א. לנדוואי, ג' וינסנט, א. דניאלו, א. חאבה ואחרים.

התיאוריה המפורטת של ל. פותח במחקר Nar. מוזיקה V. F. אודויבסקי א. N. סרובה, פ. AP סוקלסקי א. C. פמינצינה, א. D. קסטלסקי, ב. מ ' בליאייבה X. C. קושנרבה, ק. בְּ. כרטיסים וכו'. ברוסיה, אחת העבודות הראשונות שכיסו את התופעות של ל. היה "Musician Ideagrammar..." מאת N. AP Diletsky (מחצית 2. המאה ה-17). המחבר מאשר חלוקה משולשת של המוזיקה ("לפי המשמעות"): ל"עליז" (הקבלה ברורה לייעוד מז'ור שהציג זרלינו - הרמוניה "אלגרה"), "מעורר רחמים" (מקביל למינורי; בצארלינו - "מסטה"; בדוגמה המוזיקלית, מינור הרמוני של דילצקי) ו"מעורב" (כאשר שני הסוגים מתחלפים). הבסיס ל"מוזיקה העליזה" הוא "טון אוט-מי-סול", "מעורר רחמים" - "טון רה-פה-לה". במין 1. 19 פנימה מ ' D. פריסקי (שלפי אודוייבסקי "הקים לראשונה את השפה המוזיקלית הטכנית שלנו") מאובטח במולדות. מינוח הקרח עצמו המונח "L". פיתוח המערכת המודאלית בקשר לרוסית. כנסייה. מוזיקה במאות ה-19 וה-20. עשו ד. בְּ. רזומובסקי, א. וגם. ווזנסנסקי, ו. מ ' מטאלוב, מ. בְּ. ברז'ניקוב, נ. D. אוספנסקי. רזומובסקי ביצע שיטתיות של המערכות המתפתחות היסטורית של ל. כנסייה. מוזיקה, פיתח את התיאוריה של הרוסית. הסכמה בקשר לקטגוריות של "אזור", "דומיננטי" ו"סופי" צלילים (אנלוגיה של zap. «ambitus», «reperkusse» ו-«finalis»). מטאלוב הדגיש את חשיבות מכלול הפזמונים באפיון הקול. N. A. לבוב (1790) משך את תשומת הלב לתארים הספציפיים הידועים בשם L. מהמערכת האירופית. אודויבסקי (1863, 1869) חקר את המאפיינים האופייניים של היווצרות עצבים ברוסית. מוזיקה של Nar (וכנסייתית) ומאפיינים שמבדילים אותה מהאפליקציה. מלודיות (הימנעות מקפיצות מסוימות, היעדר גרביטציה של טון מבוא, דיאטוניות קפדנית), הציעו להשתמש במונח "זוהר" (דיאטוני. heptchord) במקום ה"טון" המערבי. להרמוניזציה ברוח הרוסית. Frets Odoevsky חשב לשלשות טהורות מתאימות, ללא אקורדים שביעית. הפער בין מבנה הקרשים. ביצועים ו"סקאלה מחוסמת מכוערת" fp. הוביל אותו לרעיון "לארגן פסנתר חסר מזג" (הכלי של אודוייבסקי נשמר). סרוב, לומד את הצד המודאלי של רוס. שירי נאר "בהתנגדותו למוזיקה המערבית האירופית" (1869-71), התנגדו ל"דעה הקדומה" של המערב. מדענים מחשיבים את כל המוזיקה רק "מנקודת המבט של שני מקשים (כלומר מצבים) - מז'ור ומינורי. הוא זיהה את השוויון של שני סוגי "קיבוץ" (מבנה) של הסולם - אוקטבה ורביעית (בהתייחס לתיאוריה של היווני. ל '). רוס. האיכות של ל. הוא (כמו אודוייבסקי) שקל דיאטוניות קפדנית - בניגוד לזאפ. מז'ור ומינור (עם התו שלו הגיוני), חוסר אפנון ("השיר הרוסי לא יודע מז'ור ולא מינור, ולעולם לא מווסת"). המבנה של ל. הוא פירש כמצמד ("צרורות") של טטרקורדים; במקום אפנון, הוא האמין ב"סילוק חופשי של טטרקורדים". בהרמוניה של שירים למען התבוננות ברוסית. אופי, הוא התנגד לשימוש באקורדים טוניים, דומיננטיים ותת-דומיננטיים (כלומר צעדים I, V ו-IV), ממליצים על שלשות צדדיות ("מינוריות") (במז'ור - שלבים II, III, VI). פמינסין (1889) חקר את שרידי השכבות העתיקות ביותר (עדיין פגאניות) בנאר. מוזיקה ויצירת מצבים (בחלק זה צופה כמה רעיונות של ב. ברטוקה וז'. קודאיה). הוא הציג את התיאוריה של שלוש "שכבות" במערכת ההיסטורית של היווצרות עצבים המתפתחת - ה"עתיקה ביותר" - פנטטונית, "חדשה יותר" - דיאטונית בעלת 7 שלבים, ו"החדשה ביותר" - מז'ור ומינורית. קסטלסקי (1923) הראה את "המקוריות והעצמאות של המערכת הרוסית. נר פוליפוניה מהחוקים והדוגמות של אירופה. מערכות.

BL Yavorskii נתן פיתוח מדעי מיוחד של המושג והתיאוריה של ליניאריות. הכשרון שלו היה הבחירה בקטגוריה L. כעצמאית. מוזות. יצירה, על פי יבורסקי, היא לא יותר מהתפתחות הקצב בזמן (שם המושג של יבורסקי הוא "תורת הקצב המודאלי"; ראה קצב מודאלי). בניגוד לגרעין הכפול המסורתי של האירופית בשיטה מז'ור-מינור, יבורסקי ביסס את ריבוי ל' (מוגברת, שרשרת, משתנה, מופחתת, כפולה מז'ור, כפולה מינור, מוגברת כפולה, מצבי X וכו'). מתורת הקצב המודאלי באה המסורת של הרוסית. מוסיקולוגיה לא צריכה לייחס את מערכות הגובה שעברו מעבר לז'ור ומינורי לסוג של "אטונליזם" לא מאורגן, אלא להסביר אותן כאופנים מיוחדים. יבורסקי חילק את המושגים ליניאריות וטונאליות (ארגון ספציפי בגובה רב ומיקומו ברמת גובה מסוימת). BV Asafiev הביע מספר רעיונות עמוקים על ל' בכתביו. קישור המבנה של ל' עם אינטונציה. אופי המוזיקה, הוא בעצם יצר את הליבה של הרעיון המקורי והפורה של ל' (ראה גם את הסעיפים הראשונים של מאמר זה).

אספייב גם פיתח את הבעיות של הכנסת טונליות באירופה. ל', האבולוציה שלו; בעל ערך בתיאוריה. ביחס לחשיפתו את הגיוון המודאלי של רוסלן ולודמילה של גלינקה, פרשנותו של אסאפייב ל-L' בן 12 הצעדים, הבנת ל' כמכלול של אינטונציות. אומר. התרומה לחקר הבעיות של ל' נעשתה מעבודתם של ינשופים אחרים. תיאורטיקנים - Belyaev (הרעיון של קצב בן 12 צעדים, שיטתיות של אופני המוזיקה המזרחית), יו. שניות; התיאוריה של פונקציות משתנים מודאליים וכו'),

AS Ogolevets (עצמאות - "דיאטוניות" - 12 צלילים של המערכת הטונאלית; סמנטיקה של צעדים; תורת הבראשית המודאלית), IV Sposobina (מחקר של התפקיד המעצב של פונקציונליות טונאלית מודאלית, הרמוניה שיטתית של מצבים בנוסף למז'ור ולמינורי, פרשנות של קצב ומד כגורמים להיווצרות קרח), VO Berkova (שיטתיות של מספר תופעות של היווצרות קרח). הבעיה של ל' מסור. עבודות (וקטעי יצירות) מאת AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi ואחרים.

הפניות: אודויבסקי V. פ., מכתב ל-V. F. אודויבסקי להוצאה לאור על מוזיקה רוסית קדמונית, בשבת: חוצה קאליקי. יום שבת שירים ומחקר מאת פ. בסונובה, ח. 2, לא. 5, מוסקבה, 1863; שיר משלו, מירסקאיה, שנכתב בשמונה קולות עם ווים עם סימני צינבר, באוסף: הליכים של הקונגרס הארכיאולוגי הראשון במוסקבה, 1869, כרך. 2, מ', 1871; שלו, ("פשוטי העם הרוסי"). פרגמנט, שנות ה-1860, בספר: ב. F. אודויבסקי. מורשת מוזיקלית וספרותית, מ', 1956 (כולל הדפסות חוזרות של המאמרים הנזכרים לעיל); רזומובסקי ד. ו', שירת כנסייה ברוסיה, כרך. 1-3, מ', 1867-69; סרוב א. נ., שיר עם רוסי כנושא מדע, "עונה מוזיקלית", 1869-71, אותו הדבר, איזבר. מאמרים וכו'. 1, מ', 1950; סוקלסקי פ. P., מוסיקה עממית רוסית..., הר., 1888; פמינסין א. S., גמא אינדוכינית עתיקה באסיה ובאירופה …, St. פטרבורג, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; יבורסקי ב. ל., מבנה הדיבור המוזיקלי. חומרים והערות, לא. 1-3, מ', 1908; קסטאלסקי א. ד', תכונות של המערכת המוזיקלית העממית-רוסית, מ'-פ', 1923, מ', 1961; רימסקי-קורסקוב ג. מ', הצדקה של המערכת המוזיקלית ברבע הטון, בספר: De Musica, vol. 1, ל', 1925; ניקולסקי א., צלילי שירי עם, בספר: אוסף יצירות של המדור האתנוגרפי של הימ"ן, כרך XNUMX, XNUMX-XNUMX. 1, מ', 1926; אספייב ב. ו', צורה מוזיקלית כתהליך, ספר. 1-2, מ', 1930-47, ל', 1971; שלו, הקדמה. לרוסית לכל. ספר: Kurt E., Fundamentals of Linear counterpoint, M., 1931; שלו, גלינקה, מ', 1947, מ', 1950; מזל ל. א., Ryzhkin I. יא., חיבורים על תולדות המוזיקולוגיה העיונית, כרך XNUMX. 1-2, מ'-ל', 1934-39; טיולין יו. נ., תורת ההרמוניה, כרך ב. 1, ל', 1937, מ', 1966; שלו, Natural and alteration modes, M., 1971; גרובר ר. א', תולדות התרבות המוזיקלית, כרך א. 1, ח. 1, מ', 1941; אוגולבטס א. ש', מבוא לחשיבה מוזיקלית מודרנית, מ'-ל', 1946; דולז'נסקי א. נ., על הבסיס המודאלי של יצירותיו של שוסטקוביץ', "SM", 1947, מס' 4; קושנארב X. S., שאלות של היסטוריה ותיאוריה של מוזיקה מונודית ארמנית, L., 1958; Belyaev V. מ., הערות, בספר: ג'מי אבדורחמן, מסה על מוזיקה, תרגום. מפרסית, עורך. ועם הערות. בְּ. מ ' Belyaeva, Tash., 1960; שלו, מסות על תולדות המוזיקה של עמי ברית המועצות, כרך XNUMX. 1-2, מוסקבה, 1962-63; ברקוב V. O., Harmony, h. 1-3, מ', 1962-1966, מ', 1970; סלונימסקי ש. מ', הסימפוניות של פרוקופייב, מ'-ל', 1964; חולופוב יו. נ., על שלוש מערכות זרות של הרמוניה, בתוך: מוזיקה ומודרניות, כרך XNUMX. 4, מ', 1966; טיפטיקידי ה. פ., מערכת כרומטית, בתוך: מוזיקולוגיה, כרך ב. 3, א'-א', 1967; סקוריק מ. M., Ladovaya system S. פרוקופייבה, ק', 1969; ספוסובין I. ו', הרצאות על מהלך ההרמוניה, מ', 1969; Alekseev E., על האופי הדינמי של המצב, "SM", 1969, No 11; בעיות של עצבנות, שבת. ארט., מ., 1972; טרקאנוב מ. E., טונאליות חדשה במוזיקה של המאה ה- XNUMXth, בתוך: בעיות של מדע מוזיקלי, כרך. 1, מ', 1972; כרטיס ק. V., Esq. עובד, כלומר 1-2, מ', 1971-73; חרלפ מ. ג', מערכת מוזיקלית עממית-רוסית והבעיה: מקור המוזיקה, באוסף: צורות מוקדמות של אמנות, מ', 1972; Silenok L., מוסיקאי-תאורטיקן רוסי מ. D. רזבוי, "מוזיקאי סובייטי", 1974, 30 באפריל; ס"מ.

אתה. נ' חולופוב