פוניזם |

פוניזם (מהיוונית ponn – צליל) – הצבע (או האופי) של הצליל של האקורד עצמו, ללא קשר למשמעותו הטונאלית-פונקציונלית (קורלטיבית למושג F. – פונקציונליות). לדוגמה, לאקורד f-as-c ב-C-dur יש שני צדדים - פונקציונלי (הוא לא יציב בטונאלי, ולצליל של דרגת VI הנמוכה של המצב יש ערך דינמי של חידוד כוח המשיכה הטונאלי) ופוני (זהו אקורד של צבע מינורי, צליל עיצורי רגוע, יתר על כן, הצליל של השליש המינורי ממקד בפני עצמו את התכונות הצבעוניות של קדרות, הצללה, "אינרציה" מסוימת של עיצורים). F. יכול להיות אופייני גם לשילוב של צלילי אקורד עם צלילים שאינם אקורדים. אם הפונקציונליות נקבעת לפי תפקידו של עיצור נתון ביחס למרכז הטונאלי, אזי F. נקבעת לפי מבנה העיצור, המרווחים שלו, מיקומו, הרכב הצליל, הכפלת הטונים, הרגר, משך הצליל, סדר האקורדים שלו. , מכשור וכו' גורמים. לדוגמה, "השינוי של שלישייה מז'ורית על-ידי קטינה בעלת אותו שם... יוצר ניגוד קולי בהיר" בהיעדר מוחלט של ניגודיות פונקציונלית (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; ראה מחזור IV-IV > עם המילים "הארומה המתוקה שלהם מערפלת את התודעה שלי" ברומן SV Rachmaninov "בחלון שלי").

פוניק. תכונות ההרמוניה היו אוטונומיות החל מ-Ch. arr. מאז עידן הרומנטיקה (למשל, השימוש בקוליות של אקורד שביעית קטן במשמעויות שונות בהקדמה לאופרה טריסטן ואיזולדה). בקון מוזיקה. 19 - להתחנן. Ph. מהמאה ה-20, המשוחרר בהדרגה מהקשר שלו עם הקורלציה שלו, הופך לשניים אופייניים להרמוניה של המאה ה-20. תופעות: 1) עלייה במשמעות הקונסטרוקטיבית של עיצור מסוים (לדוגמה, כבר HA רימסקי-קורסקוב בסצנה האחרונה של "עלמת השלג" השתמש בכוונה רק בשלישיות מז'ור ואקורדים שניים דומיננטיים כדי להעניק למקהלה "אור". וכוח אל ירילה" צבע בהיר ושטוף שמש במיוחד) עד לבניית יצירה שלמה המבוססת על אקורד בודד (שיר סימפוני "פרומתאוס" מאת סקריאבין); 2) לתוך העיקרון הצלילי של הרמוניה (הרמונית עץ), למשל. מס' 38 (חצות) מהסינדרלה של פרוקופייב. המונח "F." הוצג על ידי טיולין.

הפניות: טיולין יו. נ', הוראה על הרמוניה, ל', 1937, מ', 1966; משלו, הוראה על מרקם מוזיקלי ופיגורציה מלודית, (ספר 1), מרקם מוזיקלי, מ', 1976; Mazel LA, Problems of Classical Harmony, M., 1972; Bershadskaya TS, הרצאות על הרמוניה, L., 1978.

אתה. נ' חולופוב