מזג |

מ-lat. temperatio - יחס נכון, מידתיות

יישור יחסי המרווח בין השלבים של מערכת הגובה במוזיקה. סדר. T. מאפיין את השלבים הבאים בהתפתחות של כל אחת מהמוזות. מערכות: להחליף את המערכות ה"טבעיות" (לדוגמה, פיתגורית, טהורה, כלומר e. בהתבסס על מרווחים מהסקאלה הטבעית), מגיעים קשקשים מלאכותיים מחוסמים - T לא אחיד ואחיד. (12, 24, 36, 48, 53 הילוכים וכו'). הצורך ב-T. עולה בקשר לדרישות המוזות. שמיעה, עם התפתחות מוזיקת ​​צליל בגובה. מערכות, אמצעי מוזיקה. אקספרסיביות, עם הופעתן של צורות וז'אנרים חדשים, ובסופו של דבר, עם התפתחות המוזיקה. כלים. אז, ב-Dr. יוון, בחיפוש אחר כוונון מושלם יותר של הטטרקורד, אריסטוקסנוס הציע לחלק ליטר ל-60 חלקים שווים ולשניים ב. שניות (a – g, g – f) בחר 24 שיתופים, ועבור m. שניות (ו – ה) – 12; למעשה זה קרוב מאוד למודרני. מדי 12 מהירויות T. החיפושים האינטנסיביים ביותר באזור T. שייכים למאות ה-16-18. e. עד להיווצרותו של הומופוני-הרמוני. מחסן, פיתוח של צורות גדולות של מוזיקה. ייצור, יצירת מערכת מז'ור-מינורי שלמה של מפתחות. בכוונון הפיתגורס והטהור ששימשו בעבר (ראה. Stroy) היו הפרשי גובה קטנים בין אנהרמוניים. צלילים (ראה אנהרמוניזם), לא התאימו זה לזה בגובה, למשל, הצלילים שלו ו-c, dis ו-es. הבדלים אלו חשוב לבטא. ביצוע של מוזיקה, אבל הם הפריעו להתפתחות הטונאלי וההרמוני. מערכות; היה צורך לעצב כלים עם כמה עשרות מקשים לאוקטבה, או לנטוש מעברים למקשים רחוקים. ראשית, T לא אחיד. מוזיקאים ניסו לשמור על ערכו של ב. השלישים זהים לכוונון הטהור (טמפרמנט A. שליקה, פ. ארונה, גוון ביניים T. וכו.); לשם כך, הגודל של כמה חמישיות השתנה מעט. עם זאת, dep. חמישיות נשמעו מאוד לא מכוונות (כלומר, מר. חמישיות זאב). במקרים אחרים, למשל. בטון ביניים ט., ב. השליש של כוונון טהור היה מחולק לשני צלילים שלמים באותו גודל. זה גם איפשר להשתמש בכל המפתחות. A. ורקמייסטר ואני. Neidhardt (קונ. 17 - להתחנן. 18 מאות שנה) נטוש ב. שליש מסדר טהור והחל לחלק את הפסיק הפיתגורי בין פירוק. חמישיות. כך, הם כמעט התקרבו ל-T עם 12 מהירויות. בכוונון שווה מזג בן 12 השלבים, כל החמישיות הטהורות מצטמצמות בהשוואה לחמישית מהסקאלה הטבעית ב-1/12 מהפסיק של פיתגורס (בערך 2 סנט, או 1/100 של טון שלם); המערכת הפכה סגורה, האוקטבה חולקה ל-12 חצאי טונים שווים, כל המרווחים בעלי אותו שם הפכו זהים בגודלם. במערכת זו, אתה יכול להשתמש בכל המקשים והאקורדים של הפירוק הגבוה ביותר. מבנים, מבלי להפר את הנורמות הקבועות לתפיסת מרווחים ומבלי לסבך את העיצוב של כלים עם גובה צלילים קבוע (כגון עוגב, קלבר, נבל). אחד החישובים המדויקים מאוד הראשונים של ה-T עם 12 הילוכים. מיוצר על ידי מ. Mersenne (המאה ה-17); טבלת התנועה לאורך מעגל החמישיות עם חזרה לנקודת ההתחלה הוצבה ב"דקדוק המוזיקה" שלו על ידי נ. דילצקי (1677). החוויה המוארת הראשונה של אמנות. השימוש במערכת הממוזגת בוצע על ידי I. C. באך (The Well-tempered Clavier, ch. 1, 1722). T עם 12 הילוכים. נשאר הפתרון הטוב ביותר לבעיית המערכת. ה-T הזה. יצר את התנאים להמשך פיתוח אינטנסיבי של ההרמונית המודאלית. מערכות במאות ה-19 וה-20. כאשר שרים ומנגנים בכלים עם גובה צליל לא קבוע, נגנים משתמשים במה שנקרא. מר מערכת אזור, ביחס למערכת מחוסמת Krom היא מקרה מיוחד. בתורו, ט. משפיע גם על מבנה האזור, קובע את הערכים הממוצעים של אזורי הצעדים. פותח על ידי N. A. תיאורטיקן גרבוזוב. הרעיון של הטבע האזורי של שמיעה בגובה הצליל (ראה. אזור) איפשר לזהות פסיכופיזיולוגי. הבסיס של ה-T עם 12 מהירויות. יחד עם זאת, היא שכנעה שהמערכת הזו לא יכולה להיות אידיאלית. למען התגברות על האינטונציה. החסרונות של T עם 12 הילוכים. כוונון פותח עם מספר גדול יותר של צעדים מחוסמים לאוקטבה. המעניין שבהם הוא הגרסה של המערכת עם 53 שלבים באוקטבה, שהוצעה על ידי N. מרקטור (המאה ה-18), ש. טנאקה ור. Bosanquet (המאה ה-19); זה מאפשר לך לשחזר בצורה די מדויקת את המרווחים של הפיתגורס, כוונון טמפרמנט שווה ב-12 שלבים נקיים.

במאה ה-20 ניסויים ליצירת הבדל. אפשרויות T. להמשיך. בצ'כוסלובקיה בשנות ה-20 A. Khaba פיתחה מערכות 1/4 טון, 1/3 טון, 1/6 טון ו-1/12 טון. בסוב. איחוד במקביל, AM Avraamov ו-GM Rimsky-Korsakov ערכו ניסויים עם מערכת רבע טון; AS Ogolevets הציע T. 17 ו-29 שלבים (1941), PP Baranovsky ו-EE Yutsevich – 21 צעדים (1956), EA Murzin – מערכת 72 שלבים T. 1960).

הפניות: חבא א', בסיס הרמוני של שיטת רבע הטון, "אל חופים חדשים", 1923, מס' 3, שטיין ר', מוזיקת ​​רבע טון, שם, רימסקי-קורסקוב ג.מ., ביסוס המערכת המוזיקלית ברבע הטון, בתוך: De musisa. פריקת ורמניק להיסטוריה ותורת המוזיקה, כרך 1. 1925, ל', 1941; Ogolevets AS, יסודות השפה ההרמונית, מ', 1946; שלו, מבוא לחשיבה מוזיקלית מודרנית, מ', 1951; Garbuzov NA, שמיעה תוך-זונית ושיטות התפתחותה, מ' – ל', 1954; אקוסטיקה מוזיקלית, עורך. ח"א גרבוזובה, מ', תשנ"ד; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch Analysis of the Free Melody System, K., 1956; שרמן נ.ש, היווצרות מערכת טמפרמנט אחידה, מ', 1964; Pereverzev NK, בעיות אינטונציה מוזיקלית, מ', 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

אתה. נ סמרטוטים