טנור |

איטלי. טנור, מ-lat. טנזור – מהלך מתמשך, תנועה אחידה, מתח הקול, מטנאו – ישיר, אחיזה (נתיב); טנור צרפתי, טנור, טאיל, קונטרה עילית, גרמנית. טנור, טנור אנגלי

מונח דו משמעי, ידוע כבר בימי הביניים ובמשך זמן רב אין לו משמעות מבוססת: משמעותו עלה בקנה אחד עם משמעויות המילים טונוס (טון פסל, מצב כנסייה, טון שלם), מודוס, טרופוס (מערכת, מצב ), הדגשה (מבטא, סטרס, הרמת קול) היא גם ציינה את אורך הנשימה או את משך הצליל, בקרב התיאורטיקנים של ימי הביניים המאוחרים - לפעמים האמביטוס (ווליום) של המוד. עם הזמן, הערכים הבאים שלו נקבעו בצורה מדויקת יותר.

1) בפזמון הגרגוריאני, ט' (לימים נקרא גם טובה (2), קורדה (צרפתית קורדה, ספרדית cuerda)) זהה להשלכה (2), כלומר, אחד הצלילים החשובים ביותר של הזמר, במקביל ל- דומיננטי ומגדיר יחד עם מסכם. צליל (finalis, דומה במיקומו לטוניק) שיוך מודאלי של המנגינה (ראה מצבי ימי הביניים). בפירוק. סוגי תהילים ומנגינות צמודות אליו ט' משרת כ'. טון הדקלום (צליל, שעליו מוקרא חלק נכבד מהטקסט).

2) בימי הביניים. מוזיקה מצולעת (בערך במאות ה-12-16) שם המסיבה, בה מצוינת המנגינה המובילה (cantus firmus). המנגינה הזו שימשה כבסיס, ההתחלה המחברת של המטרה הרבים. קומפוזיציות. בתחילה, המונח במובן זה שימש בהקשר לז'אנר הטרבל (1) - זן מיוחד, מדוייק לחלוטין של האורגן (בצורות המוקדמות של האורגן, תפקיד דומה ל-T. שיחק על ידי vox principalis - קול ראשי); T. מבצע את אותן פונקציות במצולעים אחרים. ז'אנרים: מוטה, מסה, בלדה וכו' בשני שערים. יצירות ט' היה הקול התחתון. בתוספת הקונטרטנור בסוס (קונטרפונקט בקול נמוך יותר), הפך ט' לאחד מקולות הביניים; מעל T. ניתן היה להציב קונטרטנור אלטוס. בכמה ז'אנרים, לקול הממוקם מעל הט' היה שם אחר: מוטטוס במוטט, סופריווס בסעיף; הקולות העליונים נקראו גם דופלום, טריפלום, קוואדרופלום או - דיסקנטוס (ראה טרבל (2)), מאוחר יותר - סופרן.

במאה ה-15 שם "T." לפעמים מורחבת אל הקונטרטנור; המושג "T". עבור כמה מחברים (למשל, גלריאן) הוא מתמזג עם מושג הקנטוס פירמוס ועם הנושא בכלל (כמנגינה חד-ראשית מעובדת בחיבור רב-ראשים); באיטליה במאות ה-15 וה-16. שם "T." הוחל על המנגינה התומכת של הריקוד, שהוצבה בקול האמצעי, שהקונטרפונקט אליו יצר את הקול העליון (סופריוס) והתחתון (קונטרנור).

ג'י דה מאצ'ו. קיירי ממיסה.

בנוסף, סימון המציע שימוש ב-Op. ג-ל. מנגינה ידועה שניתנה בט' (Tenorlied גרמנית, Tennormesse, איטלקית messa su tenore, messe sur tenor צרפתית).

3) שם החלק המקהלתי או האנסמבל המיועד לביצוע ת' (4). במצולע הרמונית או פוליפונית. מחסן, שבו נלקחת המקהלה כדוגמה. מצגת (לדוגמה, ביצירות חינוכיות על הרמוניה, פוליפוניה), – קול (1), הממוקם בין בס לאלט.

4) קול גברי גבוה (4), ששמו בא מההופעה השלטת שלו במצולע המוקדם. המוזיקה של המסיבה ט' (2). הטווח של T. בחלקי סולו הוא c – c2, במקהלה c – a1. צלילים בעוצמת הקול מ-f עד f1 הם הרגיסטר האמצעי, צלילים מתחת ל-f נמצאים ברישום התחתון, צלילים מעל f1 נמצאים ברישום העליון והגבוה. הרעיון של טווח ט' לא נשאר ללא שינוי: במאות 15-16. ט' בפירוק. במקרים, זה התפרש כקרוב יותר לוויולה, או להיפך, כשוכב באזור הבריטון (טנורינו, קוונטי-טנורה); במאה ה-17 הכרך הרגיל של ת' היה בטווח h – g 1. עד לאחרונה נרשמו חלקי ת' במפתח הטנור (למשל החלק של זיגמונד בטבעת הניבלונג של וגנר; גברת" מאת צ'ייקובסקי ), במקהלה הישנה. הציונים הם לרוב באלט ובבריטון; בפרסומים מודרניים מפלגת T. מסומן בכינור. מפתח, המרמז על טרנספוזיציה במורד אוקטבה (מסומן גם

or

). התפקיד הפיגורטיבי והסמנטי של ט' השתנה מאוד עם הזמן. באורטוריה (שמשון של הנדל) ובמוסיקה קדושה עתיקה, מסורת תקפה לעידנים הבאים של פרשנות חלק הטנור הסולו כנרטיבי-דרמטי (המבשר בתשוקות) או נשגב באופן אובייקטיבי (בנדיקטוס מהמיסה של באך בה-מול, פרקים נפרדים ב" משמרת כל הלילה" מאת רחמנינוב, חלק מרכזי ב"Canticum sacrum" מאת סטרווינסקי). כמו האופרות האיטלקיות במאה ה-17 נקבעו תפקידי הטנור האופייניים של גיבורים ואוהבים צעירים; ספציפי מופיע קצת מאוחר יותר. חלק מ-T.-buffa. בסדרת האופרה של נשים. הקולות והקולות של הקסטרטים החליפו את הקולות הגברים, ולט' הופקדו רק תפקידים מינוריים. להיפך, בדמות שונה יותר דמוקרטית של האופרה בופה, חלקי הטנור המפותחים (לירי וקומי) הם מרכיב מרכיב חשוב. על הפרשנות של ט' באופרות של המאות 18-19. הושפע מ-WA מוצרט ("דון ג'ובאני" - החלק של דון אוטאביו, "כולם עושים את זה" - פרנדו, "חליל הקסם" - טמינו). האופרה במאה ה-19 יצרה את הסוגים העיקריים של מסיבות טנור: ליריקה. ט' (איטלקית tenore di grazia) נבדלת בגוון בהיר, ברישום עליון חזק (לעיתים עד d2), קלילות וניידות (אלמביבה בספרו של רוסיני הספר מסביליה; לנסקי); לְגִימָה. ט' (טנור די פורצה איטלקי) מתאפיין בצביעה בריטון ובעוצמת צליל גדולה עם טווח מעט יותר קטן (חוזה, הרמן); בדרמה לירית. ט' (מצו-קראטר איטלקי) משלבת את האיכויות של שני הסוגים בדרכים שונות (אותלו, לוהנגרין). זן מיוחד מאפיין T.; השם נובע מהעובדה שהוא משמש לעתים קרובות בתפקידי דמות (תלת). כאשר קובעים אם קולו של זמר שייך לסוג כזה או אחר, מסורות השירה של לאום נתון הן חיוניות. בתי ספר; כן, באיטלקית. זמרים את ההבדל בין המילים. ודראם. ט' היא יחסית, היא מתבטאת בה בצורה ברורה יותר. אופרה (למשל, מקס חסר המנוחה ב"היורה החופשי" וזיגמונד הבלתי מעורער ב"וולקיריה"); במוזיקה הרוסית הוא סוג מיוחד של דרמה לירית. ט' עם רישום עליון רדוף והגשת סאונד אחידה חזקה מקורה באיוון סוזנין של גלינקה (הגדרת המחבר של סובינין – "דמות מרוחקת" משתרעת באופן טבעי על המראה הווקאלי של המסיבה). החשיבות המוגברת של ההתחלה הגוונית-צבעונית במוסיקת האופרה. 19 - להתחנן. המאה ה-20, התכנסות של אופרה ודרמה. תיאטרון וחיזוק תפקיד הרציטטיב (במיוחד באופרות של המאה ה-20) השפיעו על השימוש בגווני טנור מיוחדים. כזה הוא, למשל, להגיע ל-e2 ולהישמע כמו פלסטו T.-altino (אסטרולוג). העברת דגש מקלינה לביטוי. הגיית המילה מאפיינת ספציפית כזו. תפקידים, כמו יורודיבי ושייסקי בבוריס גודונוב, אלכסיי ב"המהמר" והנסיך באהבתו של פרוקופייב לשלושה תפוזים, ואחרים.

ההיסטוריה של התביעה כוללת שמות רבים של מבצעים מצטיינים של ט. באיטליה, ג' רוביני, ג' מריו נהנו מתהילה גדולה, במאה ה-20. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, ביניהם. אמני אופרה (במיוחד מבצעי יצירותיו של וגנר) בלטו בצ'כים. הזמר JA Tikhachek, גרמני. זמרים ו. ווינדגאסן, ל. זוטהאוס; בין הרוסים והינשופים. זמרים-T. - NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. למשב, י ש. קוזלובסקי.

5) רוח נחושת בקנה מידה רחב. כלי נגינה (טנור פליקורנו איטלקי, טינור סקסופון צרפתי, טנור הורן גרמני). הכוונה לכלי טרנספוזיציה, שנעשו בב', חלקו של ת' כתוב על ב'. לא גבוה מהסאונד האמיתי. הודות לשימוש במנגנון בעל שלושה שסתומים, יש לו סולם כרומטי מלא, הטווח האמיתי הוא E – h1. יום רביעי ולמעלה. ט' רגיסטרים מאופיינים בצליל רך ומלא; היכולות של מלודי טי משולבות עם טכניות. ניידות. ת' נכנסה לשימוש באמצע. המאה ה-19 (bh designs by A. Saks). יחד עם כלים נוספים ממשפחת הסקססורנים - קורנט, בריטון ובס - מהווה ה-T את הבסיס לרוח. תזמורת, שבה, בהתאם להרכב, קבוצת T. מחולקת ל-2 (בנחושת קטנה, לפעמים במעורב קטן) או 3 (במעורב קטן וגדול) חלקים; 1 T. באותו זמן יש את הפונקציה של מנהיג, מלודי. קולות, 2 ו-3 הם קולות מלווים, מלווים. ט' או בריטון מופקדים בדרך כלל על המלודי המוביל. קול במצעדי שלישייה. חלקים אחראיים של ת' נמצאים בסימפוניה מס' 19 של מיאסקובסקי. כלי נגינה קרוב הוא טובה קרן וגנר (טנור) (1).

6) הגדרה מבהירה בפירוק הכותרת. כלי נגינה, המציינים את איכויות הטנור של הצליל והטווח שלהם (בניגוד לזנים אחרים השייכים לאותה משפחה); למשל: סקסופון-T., טרומבון טנור, דומרה-T., טנור ויולה (נקרא גם ויולה דה גמבה וטאייל) וכו'.

ספרות: 4) טימוחין ו', זמרים איטלקיים מצטיינים, מ', 1962; שלו, מאסטרים של אמנות ווקאלית של המאה העשרים, לא. 1, מ', 1974; לבוב מ', מתולדות האמנות הקולית, מ', 1964; שלו, זמרים רוסים, מ', 1965; רוגאל-לויצקי ד.מ., תזמורת מודרנית, כרך. 2, מ', 1953; גובארב א', תזמורת כלי נשיפה, מ', 1963; Chulaki M., כלי נגינה של תזמורת סימפונית, M.-L., 1950, M., 1972.

TS Kyuregyan

קול גברי גבוה. טווח עיקרי מ ל קטן ל ל אוקטבה ראשונה (מדי פעם עד מחדש או אפילו לפני F בבליני). יש תפקידים של לירי וטנורים דרמטיים. התפקידים האופייניים ביותר של הטנור הלירי הם נמורינו, פאוסט, לנסקי; בין חלקי הטנור הדרמטי, נציין את התפקידים של מנריקו, אותלו, קאלאף ואחרים.

במשך זמן רב באופרה, הטנור שימש רק בתפקידים משניים. עד סוף המאה ה-18 – תחילת המאה ה-19 שלטו על הבמה הקסטרטים. רק ביצירתו של מוצרט, ולאחר מכן ברוסיני, תפסו קולות הטנור מקום מוביל (בעיקר באופרות בופה).

בין הטנורים הבולטים של המאה ה-20 ניתן למנות את קרסו, גיגלי, בירלינג, דל מונקו, פברוטי, דומינגו, סובינוב ואחרים. ראה גם קונטרטנור.

א' צודוקוב