טמפ' |

איטל. טמפו, מ-lat. טמפוס - זמן

מהירות פתיחת המרקם המוזיקלי של יצירה בתהליך ביצועה או הצגתה על ידי שמיעה פנימית; נקבע על פי מספר השברים המטריים הבסיסיים העוברים ליחידת זמן. במקור lat. המילה טמפוס, כמו היוונית. xronos (כרונוס), פירושו פרק זמן שנקבע. כמיות. בימי הביניים. במוזיקה מחזורית, tempus הוא משך הזמן של brevis, שיכול להיות שווה ל-3 או 2 semibrevis. במקרה הראשון "T." נקרא מושלם (פרפקטום), ב-1 – לא מושלם (אי-פרפקטום). הסט." בדומה למושגים מאוחרים יותר של סימני זמן אי זוגיים ושווים; ומכאן אנגלית. המונח זמן, המציין את הגודל, והשימוש בסימן המחזורי C, המציין את ה-T הלא מושלם, כדי לציין את הגודל הזוגי הנפוץ ביותר. במערכת השעון שהחליפה את המקצב החודשי, ת' (טמפו איטלקי, טמפ' צרפתית) היה במקור העיקרי. פעימת שעון, לרוב רבע (חצי מינימה) או חצי (מינימה); מידה של 2 פעימות בצרפתית נקראת. mesure and 2 temps זה "מדוד ב-2 temps". ט' הובנה, אם כן, כמשך, שערכו קובע את מהירות התנועה (מובימנטו איטלקית, תנועה צרפתית). הועבר לשפות אחרות (בעיקר גרמנית), איטלקית. המילה טמפו התחילה להתכוון בדיוק למובימנטו, ואותה משמעות ניתנה לרוסית. המילה "T". המשמעות החדשה (הקשורה לזו הישנה, ​​כמו מושג התדר באקוסטיקה למושג גודל התקופה) אינה משנה את המשמעות של ביטויים כמו L'istesso tempo ("אותו T"). , Tempo I ("חזרה ל-T הראשונית." ), Tempo precedente ("חזרה ל-T הקודם"), Tempo di Menuetto וכו'. בכל המקרים האלה, במקום קצב, אפשר לשים movimento. אבל כדי לציין ט' מהיר פי שניים, יש צורך בכינוי doppio movimento, שכן פירושו של דופי קצב יהיה כפול משך הפעימה, וכתוצאה מכך, T איטי פי שניים.

שינוי המשמעות של המונח "T". משקף גישה חדשה לזמן במוזיקה, האופיינית לקצב השעון, שהחליפו במפנה המאות ה-16-17. מנטלית: רעיונות לגבי משך מפנים את מקומם לרעיונות לגבי מהירות. משכי הזמן ויחסיהם מאבדים את הגדרתם ועוברים שינויים עקב כושר הביטוי. כבר ק. מונטוורדי הבדיל מ"ט. ידיים" ("... tempo de la mano") "T. השפעת הנשמה" ("tempo del affetto del animo"); החלק שדורש טכניקה כזו פורסם בצורת ניקוד, בניגוד לחלקים אחרים שהודפסו על פי מסורת otd. קולות (ספר 8 של מדריגלים, 1638), לפיכך, מופיע בבירור הקשר של ת' ה"אקספרסיבית" עם החשיבה האנכית-אקורדית החדשה. אה אקספרס. מחברים רבים של עידן זה (J. Frescobaldi, M. Pretorius ואחרים) כותבים על סטיות אפילו מ-T.; ראה Tempo rubato. T. ללא סטיות כאלה בקצב השעון אינו הנורמה, אלא מקרה מיוחד, לעתים קרובות דורש מיוחד. אינדיקציות ("בן misurato", "streng im ZeitmaYa" וכו'; כבר פ. קופרין בתחילת המאה ה-18 משתמש בהתוויה "mesurй"). אין להניח דיוק מתמטי גם כאשר מצוין "טמפו" (השוו "בדמות של רצ'יטטיב, אבל בטמפו" בסימפוניה ה-9 של בטהובן; "א טמפו, מה ליברו" - "לילות בגני ספרד" מאת מ' דה פאלה). "נורמלי" צריך להיות מוכר כ-T., המאפשר סטיות מהתיאורטי. משך הערות בתוך אזורים מסוימים (HA Garbuzov; ראה אזור); עם זאת, ככל שהמוזיקה יותר רגשית, כך קל יותר להפר את הגבולות הללו. בסגנון הביצוע הרומנטי, כפי שמראות המדידות, ה-on-beat עשוי לחרוג מהמשך של הדברים הבאים (יחסים פרדוקסליים כאלה מצוינים, במיוחד, בביצוע העבודה של AN Scriabin עצמו), אם כי אין אינדיקציות לשינויים ב-T. בתווים, והמאזינים בדרך כלל לא מבחינים בהם. הסטיות הבלתי מורגשות הללו שצוינו על ידי המחבר שונות לא בגודל, אלא במשמעות פסיכולוגית. תחושה: הם אינם נובעים מהמוזיקה, אלא נקבעים על ידה.

הן הפרות האחידות המצוינות בתווים והן אלו שאינן מצויינות בהן שוללות מיחידת הטמפו ("ספירת זמן", גרמנית זדהלצייט, טמפו במשמעות המקורית) ערך קבוע ומאפשרות לנו לדבר רק על ערכה הממוצע. בהתאם לכך, ייעודים מטרונומיים שקובעים במבט ראשון את משך התווים, מצביעים למעשה על תדירותם: מספר גדול יותר (= 100 לעומת = 80) מציין משך קצר יותר. במטרונומי הייעוד הוא בעצם מספר הפעימות ליחידת זמן, ולא שוויון המרווחים ביניהם. מלחינים שפונים למטרונום מציינים לעתים קרובות שהם אינם דורשים מכאני. אחידות מטרונום. ל' בטהובן למטרונומי הראשון שלו. האינדיקציה (השיר "צפון או דרום") רשם הערה: "זה חל רק על המידות הראשונות, כי לתחושה יש מידה משלה, שלא ניתן לבטא אותה במלואה בכינוי הזה."

"ט. להשפיע "(או" תחושות ") הרסו את ההגדרה הטבועה במערכת המחזורית. משך הערות (גבורה שלמה, שניתן לשנות לפי פרופורציות). זה גרם לצורך בכינויים מילוליים של T. בתחילה, הם לא התייחסו כל כך למהירות אלא לאופי המוזיקה, "להשפיע", והיו די נדירים (שכן ניתן היה להבין את אופי המוזיקה ללא הוראות מיוחדות). כל ר' המאה ה-18 מוגדר. הקשר בין ייעודים מילוליים ומהירות, נמדד (כמו במוזיקה מחזורית) לפי דופק רגיל (כ-80 פעימות לדקה). ניתן לתרגם את ההוראות של I. Quantz ותיאורטיקנים אחרים למטרונומית. סימון הבא. דֶרֶך:

עמדת ביניים תופסת אלגרו ואנדנטה:

עד תחילת המאה ה-19 לא נשמרו עוד יחסים אלה של שמותיו של ט' ומהירות התנועה. היה צורך במד מהירות מדויק יותר, אשר נענה על ידי המטרונום שתוכנן על ידי IN Meltsel (1816). הערך הרב של המטרונומי ל' בטהובן, ק.מ. וובר, ג' ברליוז ואחרים נתנו הוראות (כהנחיה כללית בט'). הוראות אלו, כמו ההגדרות של Quantz, לא תמיד מתייחסות לעיקר. יחידת טמפו: באמבולנס T. account bh הולך עם משכים ארוכים יותר (במקום ב-C, במקום в), באיטיים - קטנים יותר (и במקום ב-C, במקום в). במוזיקה הקלאסית בט' איטי פירושו שצריך לספור ולנצח על 4, לא על 8 (למשל, החלק הראשון של הסונטה לפסנתר, אופ' 1 מס' 27 והמבוא לסימפוניה הרביעית של בטהובן). בעידן שלאחר בטהובן, סטייה כזו של החשבון מהעיקרית. מניות מטריות נראות מיותר, והייעוד במקרים אלו הוא יוצא מכלל שימוש (ברליוז בהקדמת "הסימפוניה הפנטסטית" ושומאן ב"אטיודים סימפוניים" לפסנתר מחליפים את המקור). הוראות מטרונומיק בטהובן לגבי (כולל בגדלים כגון 2/4), תמיד קובעות לא העיקריות. נתח מטרי (יחידת טמפו), וחלוקת המשנה שלו (יחידת ספירה). מאוחר יותר אבדה ההבנה של אינדיקציות כאלה, וחלק T., שצוין על ידי בטהובן, החל להיראות מהיר מדי (לדוגמה, = 3 בפרק השני של הסימפוניה הראשונה, כאשר T. ​​צריך להיות מיוצג כ-. = 8) .

קורלציה של שמות ת' עם מהירות במאה ה-19. רחוקים מהחד-משמעות שהניח קונץ. עם אותו שם T. Heavier Metric. מניות (לדוגמה לעומת ) דורשות פחות מהירות (אך לא פעמיים; אנו יכולים להניח ש-= 80 מקביל בערך ל-= 120). הכינוי המילולי ט' מציין, אם כן, לא כל כך על מהירות, אלא על "כמות התנועה" - מכפלת המהירות והמסה (ערך הגורם השני עולה במוזיקה רומנטית, כאשר לא פועלים רק רבעים וחצי תווים. כיחידות טמפו, אבל גם ערכים מוזיקליים אחרים). טיבו של ט' תלוי לא רק בעיקר. דופק, אבל גם מפעימה תוך-לוברית (יצירת מעין "טמפו עליות"), גודל הקצב וכו'. מטרונומית. מסתבר שהמהירות היא רק אחד מגורמים רבים שיוצרים את T., שערכו הוא ככל שהמוזיקה קטנה יותר, ככל שהמוזיקה רגשית יותר. כל המלחינים מהמאה ה-2 פונים אל המטרונום בתדירות נמוכה יותר מאשר בשנים הראשונות לאחר המצאתו של מאלזל. החיוויים המטרונומיים של שופן זמינים רק עד אופ. 19 (ובעבודות נעורים שפורסמו לאחר מותו עם אופ' 27 וללא אופ'). ואגנר סירב להוראות אלה החל מ-Lohengrin. פ. ליסט ואני. ברהמס כמעט אף פעם לא משתמשים בהם. בקונ. המאה ה-67, כמובן כתגובה להופעה. שרירותיות, האינדיקציות הללו שוב הופכות לשכיחות יותר. PI צ'ייקובסקי, שלא השתמש במטרונום בחיבוריו המוקדמים, מסמן עמו בקפידה את הקצבים בחיבוריו המאוחרים. מספר מלחינים מהמאה ה-19, בעיקר. כיוון ניאו-קלאסי, הגדרותיו של מטרונומיות ט' גורמות לרוב על אלו המילוליות ולעיתים מחליפות אותן לחלוטין (ראו, למשל, האגון של סטרווינסקי).

הפניות: Skrebkov SS, כמה נתונים על האגוגיה של ביצוע המחבר של סקריאבין, בספר: AN Skryabin. במלאת 25 שנים למותו, מ'-ל', 1940; Garbuzov NA, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; Nazaikinsky EV, על הקצב המוזיקלי, M., 1965; משלו, On the psychology of musical perception, M., 1972; Harlap MG, קצב בטהובן, בספר: בטהובן, שבת. st., בעיה. 1, מ', 1971; משלו, מערכת שעון של קצב מוזיקלי, בספר: בעיות של קצב מוזיקלי, ש'. ארט., מ., 1978; ביצוע ניצוח. פרקטיקה, היסטוריה, אסתטיקה. (עורך-מהדר ל' גינזבורג), מ', 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. נדפס מחדש, קאסל-באזל, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (תרגום לרוסית – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap