שרצו |

איטל. שרצו, ליט. - בדיחה

1) במאות 16-17. ייעוד נפוץ לקנזונטים בעלי שלושה קולים, כמו גם ווקים מונופוניים. משחק על טקסטים בעלי אופי שובב וקומי. דוגמאות - מ-C. Monteverdi ("שרצו מוזיקלי" ("בדיחות") - "Sherzi musicali, 1607), א. ברולי (3 אוספים של 1-5 ראשים. שרצו, אריות, קנזונטות ומדריגלים -" שרזי, אריה, Canzonette e Madrigale", 1613-14 ו-1616), B. Marini ("שרצו וקנזונטות לקול אחד ושני" - "Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci", 1). מתחילת המאה ה-2 הופך ש' גם לייעוד של instr. יצירה קרובה לקפריצ'יו. המחברים של סימפוניות כאלה היו A. Troilo ("סימפוניה, scherzo..." - "Sinfonie, scherzi", 1622), I. Shenk ("שרצו מוזיקלי (בדיחות)" - "Scherzi musicali" לוויולה דה גמבה ובס, 17 ). ש' נכללה גם בהוראה. סְוִיטָה; כחלק מיצירה מסוג סוויטה, הוא נמצא ב-JS Bach (Partita No 1608 for clavier, 1700).

2) מתוך קון. המאה ה-18 אחד החלקים (בדרך כלל ה-3) של הסונטה-סימפוניה. מחזור - סימפוניות, סונטות, לעתים רחוקות יותר קונצ'רטו. עבור S. מידה טיפוסית 3/4 או 3/8, קצב מהיר, החלפה חופשית של מוזיקה. מחשבות, מציגות אלמנט של בלתי צפוי, פתאומי והופכות את ז'אנר S. לקשור לקפריצ'יו. בדומה לבורלסק, ס' מייצג לעתים קרובות את הבעת ההומור במוזיקה - ממשחק מהנה, בדיחות ועד לגרוטסקה, ואפילו להתגלמות הפרוע, המרושע, השטני. תמונות. ש' נכתב בדרך כלל בצורה בת 3 חלקים, שבה ש' ממש וחזרתו משובצים בשלישיה של רגוע ולירי. אופי, לפעמים - בצורה של רונדו עם 2 decomp. שִׁלוּשׁ. בסונטה-סימפוניה המוקדמת. מחזור החלק השלישי היה מינואט, ביצירותיהם של מלחינים מהקלאסיקה הווינאית. בבית הספר, את מקומו של המינואט תפס בהדרגה ה-S. הוא צמח ישירות מתוך המינואט, שבו הופיעו תכונות של סרצ'איזם והחלו להופיע יותר ויותר. כאלה הם המינוטים של סונטות-סימפוניות מאוחרות. מחזורים של ג'יי היידן, כמה מחזורים מוקדמים של ל' בטהובן (סונטה ראשונה לפסנתר). כינוי לאחד מחלקי המחזור, המונח "S". ג'יי היידן היה הראשון שהשתמש בו ב"רביעיות הרוסיות" (אופ' 1, מס' 33-2, 6), אך ס' אלו. במהותו עדיין לא היה שונה מהמינואט. בשלב מוקדם של היווצרות הז'אנר, הסמל S. או Scherzando נלבש לפעמים בחלקים האחרונים של המחזורים, שנמשכו בגדלים שווים. סוג S. קלאסי שפותח בעבודתו של ל' בטהובן, ל-ry הייתה העדפה ברורה לז'אנר הזה על פני המינואט. זה היה נחוש להביע. האפשרויות של ש', רחבות הרבה יותר בהשוואה למינואט, מוגבלות על ידי הדומיננטיות. תחום של תמונות "אבירות". המאסטרים הגדולים ביותר של ש' כחלק מהסונטה-סימפוניה. מחזורים במערב היו מאוחר יותר פ. שוברט, אשר, עם זאת, יחד עם ס. השתמש במינואט, פ. מנדלסון-ברתולדי, אשר נמשך לעבר שרזואיזם מוזר, קליל ואוורירי במיוחד שנוצר על ידי מוטיבים מהאגדות, וא. ברוקנר. במאה ה-1781 השתמש ס' לעתים קרובות בנושאים שנשאלו מהפולקלור של מדינות אחרות (הסימפוניה הסקוטית של פ. מנדלסון-ברתולדי, 19). ש' קיבל פיתוח עשיר ברוסית. סימפוניות. מעין לאומי היישום של ז'אנר זה ניתן על ידי AP Borodin (S. מהסימפוניה ה-1842), PI צ'ייקובסקי, שכלל את ש' כמעט בכל הסימפוניות והסוויטות (החלק ה-2 של הסימפוניה ה-3 אינו נקרא בשם. S. , אבל בעצם הוא ש', שתכונותיו משולבות כאן עם תכונות המצעד), א"ק גלזונוב. ס' מכילים רבים. סימפוניות של מלחיני ינשופים – N. Ya. מיאסקובסקי, SS Prokofiev, DD Shostakovich ואחרים.

3) בעידן הרומנטיקה ש' הפכה לעצמאית. משחק מוזיקה, ח. arr. עבור fp. הדגימות הראשונות של ס' כאלה קרובות לקפריצ'יו; סוג זה של ס. כבר נוצר על ידי פ. שוברט. פ. שופן פירש את הז'אנר הזה בצורה חדשה. ב-4 fp שלו. ש' מלא בדרמה גבוהה ולעיתים קרובות קטעים בצבע כהה מתחלפים בפרקים ליריים בהירים יותר. Fp. ש' כתב גם את ר' שומאן, I. Brahms, מרוסית. מלחינים - MA Balakirev, PI צ'ייקובסקי ואחרים. יש S. ולכלי סולו אחרים. במאה ה-19 נוצרו S. ובצורת עצמאיים. אורק. מחזות. בין המחברים של ש' כאלה נמנים פ' מנדלסון-ברתולדי (ס' מתוך המוזיקה לקומדיה "חלום ליל קיץ" של ו. שייקספיר), פ' דיוק (ש. שוליית הקוסמים), MP מוסורגסקי, א.ק. ליאדוב ואחרים.