פרנסואה ג'וזף גוסק |

פרנסואה ג'וזף גוסק

המהפכה הבורגנית הצרפתית של המאה ה- XNUMX. "ראיתי במוזיקה כוח חברתי גדול" (ב' אספייב), המסוגל להשפיע בעוצמה על החשיבה והפעולות של יחידים ושל המונים כאחד. אחד המוזיקאים שפקדו את תשומת הלב והתחושות של ההמונים הללו היה פ. גוסק. המשורר והמחזאי של המהפכה, MJ Chenier, פונה אליו בשיר על כוחה של המוזיקה: "גוסק הרמוני, כאשר לירית האבל שלך ניסתה את ארונו של הסופר מרופה" (וולטר. – SR), "מרחוק, בחושך הנורא, נשמעו האקורדים המתמשכים של טרומבוני הלוויה, הרעש העמום של התופים המהודקים והיללה העמומה של הגונג הסיני".

אחד הדמויות המוזיקליות והציבוריות הגדולות ביותר, גוסק החל את חייו הרחק ממרכזי התרבות של אירופה, במשפחת איכרים ענייה. הוא הצטרף למוזיקה בבית הספר לזמר בקתדרלת אנטוורפן. בגיל שבע עשרה המוזיקאי הצעיר כבר נמצא בפריז, שם הוא מוצא פטרון, המלחין הצרפתי המצטיין JF Rameau. תוך 3 שנים בלבד הוביל גוסק את אחת התזמורות הטובות באירופה (הקפלה של החקלאי הכללי לה פופלינר), אותה הוביל במשך שמונה שנים (1754-62). בעתיד, האנרגיה, היוזמה והסמכות של מזכיר המדינה הבטיחו את שירותו בקפלות של הנסיכים קונטי וקונדה. ב-1770 הוא ארגן את אגודת הקונצרטים החובבים, וב-1773 שינה את אגודת הקונצרטים הקדושים, שנוסדה עוד ב-1725, בזמן שפעל כמורה ומנהל מקהלה באקדמיה המלכותית למוזיקה (האופרה הגדולה העתידית). בשל רמת ההכשרה הנמוכה של זמרים צרפתים, נדרשה רפורמה בחינוך המוזיקלי, וגוסק החל לארגן את בית הספר המלכותי לזמר ודקלום. הוקם ב-1784, ב-1793 צמח למכון הלאומי למוזיקה, וב-1795 לקונסרבטוריון, שגוסק נשאר בו פרופסור ומפקח מוביל עד 1816. יחד עם פרופסורים אחרים עבד על ספרי לימוד בנושאים מוזיקליים ותיאורטיים. במהלך שנות המהפכה והאימפריה נהנה גוסק מיוקרה רבה, אך עם תחילתו של הרסטורציה, המלחין הרפובליקני בן השמונים הורחק מעבודתו בקונסרבטוריון ומפעילות חברתית.

מגוון האינטרסים היצירתיים של מזכיר המדינה רחב מאוד. הוא כתב אופרות קומיות ודרמות ליריות, בלט ומוזיקה למופעים דרמטיים, אורטוריות ומיסות (כולל רקוויאם, 1760). החלק היקר ביותר במורשתו היה המוזיקה לטקסים ולחגיגות של המהפכה הצרפתית, כמו גם מוזיקה אינסטרומנטלית (60 סימפוניות, כ-50 רביעיות, שלישיות, אוברטורים). אחד מגדולי הסימפוניסטים הצרפתיים של המאה ה-14, גוסק הוערך במיוחד על ידי בני דורו על יכולתו להקנות מאפיינים לאומיים צרפתיים ליצירה תזמורתית: ריקוד, שיר, אריוזנוסט. אולי בגלל זה הוא נקרא לעתים קרובות מייסד הסימפוניה הצרפתית. אבל התהילה הבלתי נמוגה באמת של גוסק נמצאת בשיר המהפכני-פטריוטי המונומנטלי שלו. מחבר "שיר יולי 200", המקהלה "התעוררו, אנשים!", "המנון לחופש", "Te Deum" (עבור XNUMX מבצעים), צעדת הלוויה המפורסמת (שהפכה לאב-טיפוס של מצעדי הלוויה בסימפונית ו יצירות אינסטרומנטליות של מלחינים מהמאה ה- XNUMX), השתמשו בגוסק פשוט ומובן לקהל מאזין רחב, דימויים מוזיקליים. הבהירות והחידוש שלהם היו כאלה שהזיכרון שלהם נשמר בעבודתם של מלחינים רבים מהמאה ה- XNUMX - מבטהובן ועד ברליוז וורדי.

ש' ריצרב