טון בסיסי |

טון עיקרי – הצליל הדומיננטי בתוך קבוצת צלילים נתונה, אחד מסוגי המרכז. אלמנט של מערכת הקול המתאימה. הבדיל בין O. t. מרווח, אקורד, טונאליות (מצב מלודי טוניק), כל היצירה, כמו גם O. t. קנה מידה טבעי. או.ט. מייצג תמיכה, תמיכה, נקודת מוצא.

או.ט. מרווח - הצליל העיקרי שלו, מכפיף טון אחר. לפי P. Hindemith (1937), המיקום היחסי של צלילי שילוב ההבדלים מצביע על ה-O.t הבא. במרווחים:

או.ט. של אקורד הוא הצליל העיקרי שלו, לפי קרום המהות והמשמעות שלו בלדוטונליות נקבעות. לפי JF Rameau (1722), ה-Ot של אקורד שלישי הוא ה"מרכז ההרמוני" שלו (center harmonique), המאחד את הקשרים בין צלילי האקורד. בניגוד לבאס-continue הנשמע האמיתי, Rameau בונה עוד אחד - basse-fondamentale, שהוא רצף של O.t. אקורדים:

Bass Fundamental היה המדעי הראשון. ביסוס של הרמוניות. טוֹנָלִיוּת. בהגדרת ה- O. t. מהאקורד מסוג facd ב-C-dur, ראמו הציג את התיאוריה של "יישום כפול" (כפול יישום): אם האקורד הולך יותר לתוך gghd, ה-O. t שלו. הוא הצליל d, אם ב-c -gce, אז f. התיאוריה המדורגת של ההרמוניה (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, וכו') מבטלת את העיקרון השלישי של בניית אקורדים. עבור O.t. הצליל התחתון של אקורד מופחת לעיקרי. vidu - סדרה של שלישים; על כל צליל של הסולם כמו osn. טון, שלישיות ואקורדים שביעית (כמו גם לא אקורדים) בנויים. בתיאוריה הפונקציונלית של X. Riemann, מבחינים בין O. t. והפרימה של אקורד (באקורד מז'ורי, שניהם עולים בקנה אחד, במינורי הם לא; למשל, באס O. t. – צליל א, אבל פרימה – ה). פ' הינדמית' העלה תיאוריה חדשה של OT, אשר נקבעת על ידי המרווח החזק והמוגדר ביותר מבחינה הרמונית לתפיסה (לדוגמה, אם יש חמישית באקורד, ה-OT שלו הופך ל-OT של האקורד כולו; אם חמישיות לא, אבל יש רביעית, תפקידו של או"ט הכללי מתבצע ע"י או"ט שלו וכו'). התיאוריה של O. t. Hindemith מאפשר לך לנתח את העיצורים של מודרני. מוזיקה, לא נגישה לתיאוריה הקודמת ולכן אפילו לא נחשבת לאקורדים:

מיושם במאה ה-20. שיטות להגדרתו של O. שונים זה מזה במהותם. לדוגמה, באקורד des-f-as-h (ב-C-dur, ראה דוגמה): לפי שיטת הצעדים הנפוצה ביותר בהרמוניה בבית הספר O. t. – הצליל h; לפי שיטת הינדמית' – des (הברור ביותר לאוזן); לפי התיאוריה הפונקציונלית של רימן – g (למרות שהוא נעדר באקורד, זה הצליל הראשי של הפונקציה הדומיננטית.

או.ט. טונאליות (מוד) – הצליל הראשי, הצעד הראשון של הסולם המודאלי.

בסולם הטבעי – הטון התחתון, בניגוד לצלילים העיליים הממוקמים מעליו (למעשה צלילים על).

הפניות: צ'ייקובסקי פ"י, מדריך ללימוד מעשי של הרמוניה, מ', 1872; רימסקי-קורסקוב ה.א., ספר לימוד הרמוניה, סנט פטרבורג, 1884-85; משלו, ספר לימוד מעשי של הרמוניה, סנט פטרבורג, 1886 (אותו, Poln. sobr. soch., Vol. IV, M., 1960); קורס מעשי של הרמוניה, חלקים 1-2, מ', 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) שלו, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (תרגום לרוסית. Riemann G., Systematic doctrine of אפנון כבסיס לדוקטרינת הצורות המוזיקליות, מ' – לייפציג, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, מיינץ, 1.

אתה. ח' חולופוב