מעצר |

איטלי. ritardo; Vorhalt גרמנית, צרפתית ואנגלית. הַשׁעָיָה

צליל לא אקורד על קצב מטה המעכב את כניסתו של תו אקורד סמוך. ישנם שני סוגים של Z.: מוכן (הצליל של Z. נשאר מהאקורד הקודם באותו קול או נכלל באקורד הקודם בקול אחר) ולא מוכן (הצליל של Z. נעדר באקורד הקודם; נקרא גם apodjatura). מבושל ז' מכיל שלושה רגעים: הכנה, ז' והיתר, לא מוכן - שניים: ז' ורשות.

פלסטרינה. מוטט.

PI צ'ייקובסקי. סימפוניה רביעית, פרק ב'.

את הכנת ה-Z ניתן לבצע גם בצליל שאינו אקורד (כאילו בדרך של ה-Z.). Z. Unprepared יש לרוב צורה של צליל עובר או עזר (כמו בצליל השני) שנפל על הקצב הכבד של המידה. הצליל Z. נפתר על ידי הזזת שנייה מז'ור או שנייה מז'ור למטה, שנייה מז'ור ומינור (לעיתים רחוקות) מז'ור למעלה. ניתן לעכב את הרזולוציה על ידי הכנסת צלילים אחרים בינה לבין Z. - אקורד או לא אקורד.

לעתים קרובות יש מה שנקרא. כפול (בשני קולות) ומשולש (בשלושה קולות) Z. כפול מוכן Z. יכול להיווצר באותם מקרים כאשר, בעת שינוי הרמוניה, שני קולות הולכים לשניה מז'ור או מינורי - בכיוון אחד (שלישי או רביעיות מקבילים) או בכיוונים מנוגדים. עם ז' מוכן משולש, שני קולות נעים בכיוון אחד, והשלישי בכיוון ההפוך, או שכל שלושת הקולות הולכים לאותו כיוון (אקורדים שישי מקבילים או רבע סקסטאקורדים). גרגירים כפולים ומשולשים לא כבולים לתנאי היווצרות אלו. הבס בדאבל וטריפל בדרך כלל אינו מעורב ונשאר במקומו, מה שתורם לתפיסה ברורה של השינוי בהרמוניה. כפול ומשולש z. לא ניתן לפתור בו-זמנית, אלא לסירוגין בפירוק. הצבעות; הרזולוציה של הצליל המושהה בכל אחד מהקולות כפופה לאותם כללים כמו הרזולוציה של Z בודד. בשל המדד שלו. עמדה על המניות החזק, Z., במיוחד לא מוכן, יש השפעה רבה על ההרמוני. אֲנָכִי; בעזרת ז' ניתן ליצור עיצורים שאינם כלולים בקלאסי. אקורדים (למשל רביעיות וחמישיות). Z. (ככלל, מוכן, כולל כפול ומשולש) היו בשימוש נרחב בעידן הפוליפוניה של כתיבה קפדנית. לאחר אישור ההומופוניה ז' בקול העליון המוביל היווה תכונה חשובה של מה שנקרא. סגנון אמיץ (המאה ה-18); ז' כאלה היו קשורים בדרך כלל ל"אנחות". ל' בטהובן, השואף לפשטות, קפדנות וגבריות של המוזיקה שלו, הגביל בכוונה את השימוש ב-Z. כמה חוקרים הגדירו תכונה זו של המנגינה של בטהובן במונח "מנגינה מוחלטת".

המונח Z. שימש ככל הנראה לראשונה על ידי G. Zarlino בחיבורו Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. ז' באותה תקופה התפרש כצליל דיסוננטי, הדורש הכנה מתאימה ורזולוציה יורדת חלקה. בתחילת המאות 16-17. הכנתו של ז' לא נחשבה עוד חובה. מהמאה ה-17 ז' נחשבת יותר ויותר כחלק מאקורד, ותורת ז' נכללת במדע ההרמוניה (במיוחד מאז המאה ה-18). אקורדים "לא פתורים" הכינו היסטורית את אחד מסוגי האקורד החדש של המאה ה-20. (עיצורים עם גוונים נוספים או צדדיים).

הפניות: Chevalier L., ההיסטוריה של דוקטרינת ההרמוניה, טרנס. מצרפתית, מוסקבה, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., קורס מעשי של הרמוניה, חלק ב', M., 1935 (סעיף 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, ב Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. פקסימיליה של מהדורת ונציה משנת 1558, ניו יורק, 1965, 3 חלקים, כובע. 42, עמ'. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. יאהרה, לפז, 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

אתה. ח' חולופוב