Nototyping |
לא הדפסה – רפרודוקציה פוליגרפית של הערות. הצורך בהדפסה התעורר זמן קצר לאחר המצאת הדפוס (בערך 1450); בין הפרסומים המודפסים המוקדמים, הכנסייה שלטה. ספרים, שרבים מהם ניתנו ניגוני מזמורים. בתחילה הושארו עבורם חללים ריקים, שם הוכנסו הפתקים ביד (ראו, למשל, הפסל הלטיני – Psalterium latinum, שיצא לאור במיינץ ב-1457). במספר אינקונבולות (מהדורות ראשוניות) הודפסו בנוסף לטקסט גם מטות מוזיקליים, כאשר התווים נרשמו או מצוירים לפי מיוחד. תבניות. פרסומים כאלה אינם מעידים בהכרח על הינקותו של נ' (כפי שטענו חוקרים רבים) - כמה מדפסות מוזיקה מנוסים גם הוציאו אותם בקונסול. המאה ה-15. (דוגמה - הספר "אמנות מוזיקלית" - "Ars mu-sicorum", שיצא לאור בוולנסיה ב-1495). הסיבה, ככל הנראה, הייתה שבקהילות שונות שרו אותן תפילות בשפות שונות. מנגינות. על ידי הדפסת מנגינה מסוימת, המוציא לאור במקרה זה יצמצם באופן מלאכותי את מעגל הקונים של הספר.
סט תווים למקהלה. "מיסה רומית". המדפסת W. Khan. רומא. 1476.
למעשה נ' קם בערך. 1470. אחת המהדורות המוזיקליות המוקדמות ביותר ששרדו, Graduale Constantiense, נדפסה ככל הנראה לא יאוחר מ-1473 (מקום הפרסום לא ידוע). עד שנת 1500 ניסו לקרב את המראה של פתקים מודפסים לאלה בכתב יד. המסורת של שרטוט קווים מוזיקליים בדיו אדומה, ורישום הסמלים עצמם בשחור, הפריעה את התפתחות התווים המוסיקליים בשלב הראשון, ואילצה אותם למצוא אמצעים להדפסה דו-צבעונית - סטים נפרדים ותווים נפרדים, כמו גם לפתור בעיות טכניות מורכבות. הבעיה של היישור המדויק שלהם. בתקופה זו, היו דרכים נ' סט. כל אות יכולה להכיל גם אחת וגם כמה. (עד 4) הערות. בדרך כלל ההדפסים הודפסו תחילה (הדיו האדום כיסת שטח קטן יחסית והתייבש מהר יותר), ולאחר מכן ("הריצה השנייה") ההערות והטקסט. לפעמים הודפסו רק פתקים עם טקסט, והקווים צוירו ביד, למשל. ב"Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), עורך. באסלינגן בשנת 1473. אז היצירות פורסמו, הוקלטו במקהלה, ולפעמים בתווים לא שכליים. מוזיקת מקהלה נדפסה לראשונה ממכתבי דפוס מאת אולריך האן ב"מיסה הרומית" ("Missale Romanum" רומא 1476). המהדורה העתיקה ביותר עם סימון מחזורי היא "הדקדוק הקצר" של פ' ניז'ר ("Grammatica brevis") (המדפיס ט. פון וירצבורג, ונציה, 1480).
סט הערות למחזור (ללא סרגלים) F. Niger. דקדוק קצר. המדפסת T. von Würzburg, ונציה. 1480.
בו, דוגמאות מוזיקליות ממחישות פירוק. מטרים פיוטיים. למרות שהפתקים מודפסים ללא סרגלים, הם בגבהים שונים. אפשר להניח שהסרגלים היו צריכים להימשך ביד.
חריטת עץ. "מיסה רומית". המדפסת O. Scotto. ונציה. 1482.
חריטת עץ (קסילוגרפיה). מדפיסים ראו דוגמאות מוזיקליות בספרים כסוג של איור והפיקו אותן בצורת תחריטים. הדפסים רגילים התקבלו בהדפסה מתוך חריטה קמורה, כלומר שיטת הדפסה. עם זאת, הייצור של חריטה כזו ארך זמן רב, מכיוון. היה צורך לחתוך את רוב פני הלוח, ולהשאיר רק את רכיבי ההדפסה של הטופס - סימנים מוזיקליים). מחיתוכי עץ מוקדמים. פרסומים בולטים "מיסות רומיות" מאת המדפיס הוונציאני O. Scotto (1481, 1482), וכן "פרחים מוזיקליים למנגינות גרגוריאניות" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) מאת המדפיס שטרסבורג I. Prius.
שיטת חיתוך העץ שימשה את צ'. arr. בעת הדפסת מוסיקה-תיאורטית. ספרים, וגם ספרים, שבהם היו שירים. לעתים רחוקות מאוד הודפסו אוספי כנסיות בשיטה זו. מנגינות. חריטה התגלתה זולה ונוחה בהדפסת דוגמאות מוזיקליות שחוזרות על עצמן בשפות שונות. פרסומים. דוגמאות כאלה ניתנו לעתים קרובות בגיליונות. טפסי הדפסה עברו לעתים קרובות ממדפסת אחת לאחרת; ניתן לקבוע לאיזו מהדורה נחקקו הדוגמאות הללו לראשונה על ידי אחדות הגופן בטקסט הדוגמאות ובספר עצמו.
חִתוּך עֵץ. נ' התפתח עד המאה ה-17. משנת 1515 טכניקה זו שימשה גם להדפסת מוזיקה פיגורטיבית. בקומה 1. רבים מהמאה ה-16 הודפסו בדרך זו. ספרי תפילה לותרניים (לדוגמה, "ספר שירה" - "Sangbüchlein" מאת I. Walther, Wittenberg, 1524). ברומא בשנת 1510 פורסמו שירים חדשים (נובלה קנזונה) מאת א. דה אנטיקיס, שבאותו זמן. היה גילף עץ ומלחין. דוגמאות מצוינות לחיתוכי עץ הן המהדורות הבאות שלו (Missae quindecim, 1516, ו-Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). בעתיד, Antikis, לצד חיתוכי עץ, משתמשת גם בחריטה על מתכת. אחד מפרסומי המוזיקה המוקדמים ביותר שהודפסו מתוך חריטה על מתכת הוא "Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One" ("Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo" מאת המדפיס P. Sambonetus, 1515). לפני תחילת המאה ה-16 לרוב הוצאות הספרים לא היו חרטות מוזיקה ותפאורות מוזיקה משלהן; דוגמאות מוזיקליות ב-pl. מארזים נעשו על ידי מדפסות מוזיקה נודדות.
בעתיד פותחו ושופרו שני הבסיסים. סוג נ', מתואר כבר במאה ה-15 - הדפסה ותחריט.
בשנת 1498 קיבל או. דיי פטרוצ'י ממועצת ונציה את הפריבילגיה להדפיס מוזיקה באמצעות כתב מטלטלין (הוא שיפר את השיטה של W. Khan ויישם אותה על הדפסת תווים למחזור). המהדורה הראשונה הונפקה על ידי פטרוצ'י בשנת 1501 ("Harmonice Musices Odhecaton A"). בשנים 1507-08, לראשונה בתולדות נ', פרסם אוסף של יצירות לאוטה. ההדפסה בשיטת פטרוצ'י בוצעה בשתי ריצות - שורות ראשונות, ולאחר מכן עליהן - שלטים מוזיקליים בצורת יהלום. אם ההערות היו עם טקסט, נדרשה הפעלה נוספת. שיטה זו אפשרה הדפסה של ראש אחד בלבד. מוּסִיקָה. הכנת הפרסומים הייתה יקרה וגילה זמן רב. מהדורותיו של פטרוצ'י במשך זמן רב נותרו ללא תחרות ביופיו של הגופן המוזיקלי ובדיוק החיבור של סימנים וסרגלים מוזיקליים. כאשר, לאחר פקיעת הפריבילגיה של פטרוצ'י, פנה ג'יי ג'ונטה לשיטתו והדפיס מחדש את מוטטי דלה קורונה בשנת 1526, הוא אפילו לא יכול היה להתקרב לשלמות של המהדורות של קודמו.
מתחילת המאה ה-16 נ' מתפתחת באופן אינטנסיבי ברבים אחרים. מדינות. בגרמניה, המהדורה הראשונה שהודפסה על פי שיטת פטרוצ'י הייתה Melopea של P. Tritonius, שיצאה לאור בשנת 1507 באוגסבורג על ידי המדפיס E. Eglin. בניגוד לפטרוצ'י, הקווים של אגלין לא היו מוצקים, אלא גויסו ממרכיבים קטנים. המהדורות של מדפיס מיינץ פ' שופר "טבלת האורגן" מאת א' שליק (Tabulaturen etlicher, 1512), "ספר השירים" (Liederbuch, 1513), "מזמורים" ("Сantiones", 1539) לא היו נחותות מהאיטלקיות. , ולפעמים אפילו עלה עליהם.
שיפורים נוספים בשיטת הקלדת הערות נעשו בצרפת.
הדפס בודד מתוך הסט של פ' אתניאן. "שלושים וארבעה שירים עם מוזיקה". פריז. 1528.
המו"ל הפריזאי פ' אטניאן החל להנפיק תווים מהתפאורה באמצעות הדפס בודד. לראשונה פרסם בדרך זו את "שלושים וארבעה שירים עם מוזיקה" ("Trente et quatre chansons musicales", פריז, 1528). ההמצאה, ככל הנראה, שייכת למדפסת וגלגלת הסוג P. Oten. בגופן החדש, כל אות הייתה מורכבת משילוב של פתק עם חלק קטן מהמטה, מה שאיפשר לא רק לפשט את תהליך ההדפסה (לבצעו בהרצה אחת), אלא גם להקליד מצולע. מוזיקה (עד שלושה קולות במטה אחד). עם זאת, עצם תהליך הגיוס של מוזות פוליפוניות. לְדַרבֵּן. לקח זמן רב, ושיטה זו נשמרה רק עבור קבוצה של יצירות מונופוניות. בין השאר צרפתים. מדפיסים שעבדו על העיקרון של מכבש יחיד מסט - Le Be, שאותיותיו נרכשו לאחר מכן על ידי חברת Ballard ו-Le Roy ומוגנים על ידי המלך. פריבילגיה, היו בשימוש עד המאה ה-18.
מכתבים מוזיקליים בדצמבר המוציאים לאור נבדלו בגודל הראשים, באורך הגבעולים ובמידת השלמות של הביצוע, אך הראשים במהדורות של מוזיקה מחזורית שמרו בתחילה על צורת יהלום. ראשים עגולים, שהיו נפוצים בתווים המוסיקליים כבר במאה ה-15, נוצקו לראשונה בשנת 1530 על ידי א' בריארד (הוא גם החליף את הקשירות במוזיקה המחזורית עם ייעוד משך התווים המלא). בנוסף למהדורות (למשל, היצירות של ההרכב נגר), ראשים עגולים (מה שנקרא musique en copie, כלומר "תווים שנכתבו מחדש") היו בשימוש נדיר ונפוצו רק בקונ. המאה ה-17 (בגרמניה, המהדורה הראשונה עם ראשים עגולים יצאה לאור בשנת 1695 על ידי המוציא לאור והמדפיס של נירנברג VM Endter ("קונצרטים רוחניים" מאת ג' ווקר).
הדפסה כפולה מהסט. A ו-B - גופן והדפס מאת O. Petrucci, C - גופן מאת E. Briard.
מוגדר בגופן ברייטקופף. סונטה מאת מחבר לא ידוע, למוזיקה מאת IF Grefe. לייפציג. 1755.
עיקר היעדר סט מוזיקלי לסר. במאה ה-18 הייתה חוסר האפשרות לשחזר אקורדים, ולכן ניתן היה להשתמש בו רק להנפקת מוזות מונופוניות. לְדַרבֵּן. בשנת 1754, IGI Breitkopf (לייפציג) המציאה גופן מוזיקלי "ניתן להזזה ומתקפל", אשר, כמו פסיפס, מורכב מנפרד. חלקיקים (סה"כ כ-400 אותיות), למשל כל שמינית הוקלדה בעזרת שלוש אותיות - ראש, גבעול וזנב (או חתיכת סריגה). גופן זה איפשר לשחזר כל אקורדים, למעשה בעזרתו ניתן היה להכין את המוצרים המורכבים ביותר לפרסום. בטיפוס של ברייטקופף, כל הפרטים של הסט המוזיקלי מתאימים היטב (ללא פערים). הציור המוזיקלי היה קל לקריאה ובעל מראה אסתטי. שיטת N. החדשה שימשה לראשונה בשנת 1754 עם פרסום האריה Wie mancher kann sich schon entschliessen. מהדורת קידום מכירות של סונטה שהושמעה למוזיקה המשבחת את היתרונות של המצאתו של ברייטקופף יצאה לאחר מכן בשנת 1755. הפרסום הגדול הראשון היה ניצחון המסירות הרשע (Il trionfo della fedelta, 1756), שנכתב על ידי הנסיכה הסקסונית מריה אנטוניה וולפורגיס. תוך זמן קצר, בעזרת הסט, הגיע ברייטקופף להתפתחות חסרת תקדים. רק עתה הצליח נ' להתחרות בהצלחה בכל התחומים עם תווים בכתב יד, שעד אז לא איבדו את הדומיננטיות שלהם בשוק המוזיקה. ברייטקופף פרסם יצירות של כמעט כל הגרמנים הגדולים. מלחינים של תקופה זו - הבנים של JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann ואחרים. שיטת ברייטקופף מצאה רבים. חקיינים וחסידים בהולנד, בלגיה וצרפת.
חריטה על נחושת. מדפסת "תענוג רוחני". S. Verovio. רומא. 1586.
להונות. המאה ה-18 המצב השתנה - מוז. המרקם הפך כל כך מסובך שההקלדה הפכה ללא רווחית. בעת הכנת מהדורות של יצירות חדשות ומורכבות, במיוחד אורק. ציונים, היה כדאי להשתמש בשיטת החריטה, עד אז השתפרה משמעותית.
במאה ה-20 נעשה שימוש מדי פעם בשיטת התפאורה רק בעת הדפסת דוגמאות מוזיקליות בספרים (ראה, למשל, ספרו של א' ביישלאג "קישוט במוזיקה" – א' ביישלאג, "Die Ornamentik der Musik", 1908).
חריטה מבוצעת היטב על נחושת בשילוב עם שיטת ההדפסה האינטליו יושמה לראשונה על ידי רומא. המדפיס S. Verovio בפרסום "Spiritual Delight" ("Diletto spirituale", 1586). הוא השתמש בטכניקת נידרל. חרטים, לשיפון ברפרודוקציות של ציורים של אמנים כמו מרטין דה ווס, שיחזרו דפים שלמים של מוזיקה. המהדורות של ורוביו נחרטו על ידי נידרל. מאסטר M. van Buiten.
שיטת החריטה ארכה זמן רב, אך היא אפשרה להעביר ציור מוזיקלי בכל מורכבות ולכן הפכה לנפוצה במדינות רבות. מדינות. באנגליה, שיטה זו שימשה לראשונה כהכנה לפרסום של O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); אחד האנגלים המוקדמים ביותר. החרטים היו W. Hole, שחרט את פרתניה (1613). בצרפת התעכבה כניסת החריטה בשל הפריבילגיה של הוצאת Ballard בנ' בקביעת דפוס.
חֲרִיטָה. I. Kunau. תרגיל קלאבייר חדש. לייפציג. 1689.
המהדורה החרוטה הראשונה הופיעה בפאריס בשנת 1667 - "ספר האורגנים" של ניבר (החרט לודר). כבר בקונו. המאה ה-17 pl. מלחינים צרפתים שביקשו לעקוף את המונופול של באלארד נתנו את יצירותיהם לחריטה (D. Gauthier, בערך 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).
חֲרִיטָה. GP הנדל. וריאציות מסוויטה E-dur לקלוייר.
הערות חרוטות דצמבר. מדינות נראות אחרת: צרפתית - מיושן, איטלקי - אלגנטי יותר (מזכיר כתב יד), Eng. החריטה כבדה, קרובה לקביעה, החריטה הגרמנית חדה וברורה. בפרסומים מוזיקליים (במיוחד של המאה ה-17), הכינוי "intavolatura" (intavolatura) התייחס לחריטה, "ניקוד" (partitura) למערכת של תווים.
בהתחלה. הצרפתית מהמאה ה-18 זכתה לתהילה מיוחדת. חרטות מוזיקה. בתקופה זו עסקו חרטים-אמנים רבים בתחריט של מוזיקה, תוך שימת לב רבה לעיצוב ההוצאה כולה.
בשנת 1710 באמסטרדם, המוציא לאור E. Roger החל למספר את פרסומיו בפעם הראשונה. במהלך המאה ה-18 הוצאת הספרים pl. מדינות הלכו בעקבותיה. מאז המאה ה-19 זה מקובל בכל העולם. המספרים מונחים על הלוחות ו(לא תמיד) בעמוד השער. זה מקל על תהליך ההדפסה (לא נכלל פגיעה מקרית של דפים ממהדורות אחרות), כמו גם תיארוך של מהדורות ישנות, או לפחות תיארוך הגיליון הראשון של מהדורה זו (מכיוון שהמספרים אינם משתנים במהלך הדפסות חוזרות).
מהפכה רדיקלית בתחריט המוזיקה, שהפרידה בינה לבין אמנות האמנות. תחריטים, התרחשו בשנות ה-20. המאה ה-18 בבריטניה, J. Kluer החל להשתמש במקום לוחות נחושת עשויים מסגסוגת גמישה יותר של פח ועופרת. על לוחות כאלה בשנת 1724 היו חרוטים מוצרים. הנדל. ג'יי וולש וג'יי אייר (ג'יי האר) הכניסו אגרוף פלדה, בעזרתם ניתן היה לדפוק את כל השלטים שנתקלים כל הזמן. זה אומר. תואר איחד את המראה של הערות, הפך אותם לקריאה יותר. התהליך המשופר של חריטה מוזיקלית התפשט במקומות רבים. מדינות. בסדר. 1750 לחריטה החלו להשתמש בלוחות בעובי 1 מ"מ העשויים אבץ עמיד או מסגסוגת של פח, עופרת ואנטימון (נקרא garth). עם זאת, שיטת החריטה המוזיקלית עצמה לא עברה יצורים. שינויים. ראשון במפרט הלוח. רסטר (אזמל עם חמש שיניים) חותך קווים מוזיקליים. ואז מפתחות, ראשי הערות, סתירות, טקסט מילולי נדפקים עליהם עם אגרופים בצורת מראה. לאחר מכן מתבצעת החריטה בפועל - בעזרת קברן חותכים אותם אלמנטים של כתיבה מוזיקלית, שבשל צורתם האישית, לא ניתן לנקב אותם בחובטים (הרגיעות, סריגה, ליגות, מזלגות וכו'. .). עד קון. המאה ה-18 נ' נוצרה ישירות מהלוחות, מה שהוביל לבלאי מהיר שלהם. עם המצאת הליתוגרפיה (1796), נוצרו יצירות מיוחדות מכל לוח. הדפסה להעברה לאבן ליטוגרפית או מאוחר יותר - למתכת. טפסים להדפסה שטוחה. בשל העמל של ייצור לוחות עם חריטה של מוזות. לְדַרבֵּן. נחשבו לבירה היקרה ביותר של כל הוצאת מוזיקה.
תהליך חריטה שלב אחר שלב.
במאה ה-20 רישום מוזיקלי פוטו-מכני. השיטה מועברת לאבץ (לקלישאות צינקוגרפיות) או ללוחות דקים (אבץ או אלומיניום), שהם צורות לדפוס אופסט. כמקורים, במקום הלוחות, השקופיות שנלקחו מהם נשמרות.
ברוסיה, הניסויים הראשונים עם נ' מתוארכים למאה ה-17. הם היו קשורים לצורך לאחד את הכנסייה. שִׁירָה. בשנת 1652, הגלף מוסק. מבית הדפוס הונחה פ' איבנוב לפתוח "עסק דפוס חתום", קרי נ' בעזרת שלטים מוזיקליים לא ליניאריים. ניקובים מפלדה נחתכו ויוצקו כתב, אך אף מהדורה אחת לא הודפסה באמצעות סוג זה, ככל הנראה בקשר לכנסייה. רפורמות של הפטריארך ניקון (1653-54). בשנת 1655 ועדה מיוחדת לתיקון הכנסייה. ספרי צ'נטרים, שפעלו עד 1668. א. מזנץ (מנהיגו) החליף את סימני הקינבר (ציון הגובה) ב"סימנים" מודפסים באותו צבע בחלק הראשי. שלטים, שאפשרו לפרסם שיר. ספרים מבלי להזדקק להדפסה מורכבת בשני צבעים. בשנת 1678 הושלמה יציקת הגופן המוזיקלי, שנעשה על ידי I. Andreev בהוראת Mezenets. בגופן החדש, ה"באנרים" הונחו על ה-otp. אותיות, שאפשרו לך לחייג מגוון של שילובים. נ' דרך גופן זה גם לא יושם. בשלב זה, התווים המוזיקליים הליניאריים החלו להתפשט ברוסיה, ומערכת Mezenz התבררה כאנכרוניזם כבר בתחילת דרכה. הניסיון הראשון שהושלם ברוסית. נ' היה קשור למעבר לתווים מוזיקליים ליניאריים - אלו היו טבלאות השוואתיות ("סימן כפול") של תווים ליניאריים. הפרסום נעשה בערך. 1679 מלוחות חרוטים. המחבר והמבצע של מהדורה זו (השער והטביעה חסרים), ככל הנראה, היה נגן העוגב ש' גוטובסקי, על כך במסמכים של מוסקבה. לנשקייה יש תיעוד מ-22 בנובמבר 1677 שהוא "עשה טחנת עץ שמדפיסה יריעות פריאז" (כלומר תחריטים נחושת). לפיכך, ברוסיה בקונ. המאה ה-17 השתלטו על שתי שיטות החריטה, שהיו נפוצות באותה תקופה במערב: כתיבה ותחריט.
בשנת 1700, אירמולוג פורסם בלבוב - האנדרטה המודפסת הראשונה של הרוסית. זמנני שירה (עם סימון מוזיקלי ליניארי). הגופן עבורו נוצר על ידי המדפיס I. Gorodetsky.
בשנת 1766, המדפיס מוסק. בית הדפוס הסינודלי ש.י. בישקובסקי הציע גופן מוזיקלי שפותח על ידו, המובחן ביופי ובשלמות. ספרי מוזיקה ליטורגיים הודפסו בגופן זה: "אירמולוג", "אוקטואיק", "תועלת", "חגים" (1770-1772).
עמוד מתוך המהדורה: ל' מדוניס. סונטה לכינור עם בס דיגיטלי. SPB. 1738.
לפי VF Odoevsky, הספרים הללו הם "אוצר לאומי שאין ערך לו, שאף מדינה באירופה לא יכולה להתפאר בו, כי לפי כל הנתונים ההיסטוריים, אותם המנגינות שהיו בשימוש בכנסיות שלנו במשך 700 שנה נשמרו בספרים הללו" .
כתבים חילוניים עד שנות ה-70. המאה ה-18 הודפסו אך ורק בבית הדפוס של האקדמיה למדעים ולאמנויות, לוחות ההדפסה נעשו על ידי חריטה על נחושת. המהדורה הראשונה הייתה "שיר שהולחן בהמבורג לחגיגה החגיגית של הכתרתה של הוד מלכותה הקיסרית אנה יואנובנה, האוטוקרטית של כל רוסיה, הטאמו לשעבר 10 באוגוסט (לפי חישוב חדש), 1730" מאת V. Trediakovsky. בנוסף למספר "גליונות מגש" נוספים שהודפסו בקשר לפירוק. חגיגות בית המשפט, בשנות ה-30. המהדורות הראשונות של המדריך מוזיקה – 12 סונטות לכינור עם בס דיגיטלי מאת G. Verocchi (בין 1735 ל-1738) ו-12 סונטות ("שתים עשרה סימפוניות שונות למען הכינור והבס...") מאת ל. מדוניס (1738). ראוי לציין במיוחד את זה שפורסם בשנות ה-50. והאוסף המפורסם מאוחר יותר "בינתיים בטלה, או אוסף של שירים שונים עם צלילים צמודים לשלושה קולות. מוזיקה מאת GT (eplova)". בשנות ה-60. בית הדפוס של האקדמיה למדעים רכש את גופן המוזיקה של ברייטקופף (מיד לאחר המצאתו). המהדורה הראשונה שנעשתה בשיטת הסט הייתה 6 הסונטות של V. Manfredini (1765).
משנות ה-70. המאה ה-18 נ' ברוסיה מתפתחת במהירות. מופיעים רבים. מוציאים לאור פרטיים. חברות. הערות מודפסות גם בפורמטים שונים. כתבי עת ואלמנקים (ראה הוצאות מוזיקה). ברוסית נ' יישם את כל ההישגים המתקדמים של הדפוס. טֶכנוֹלוֹגִיָה.
במאה ה-20 נדפסות מהדורות מוזיקליות ח. arr. על מכבשי אופסט. תרגום המקור המוזיקלי לטפסים מודפסים מתבצע על ידי פוטומכניקה. דֶרֶך. הבעיה של מיין נ' נעוצה בהכנת המקור המוזיקלי. כל פרוד מוזיקלי מורכב. בעל עיצוב אינדיבידואלי. עד כה לא נמצא פתרון פשוט וחסכוני מספיק לבעיית ההפקה הממוכנת של מקורות מוזיקליים. ככלל, הם עשויים ביד, בעוד איכות העבודה תלויה באמנות. כשרונות (גראפיים) של המאסטר. בשימוש הבא. דרכים להכנת מסמכי מקור עבור נ.:
חריטה (ראה לעיל), שהשימוש בה הולך ופוחת בכל המדינות, כי בגלל העמל והנזק שבעבודה על הגדר, שורות המאסטרים כמעט ואינן מתחדשות.
החתמת פתקים בדיו להדפסה על נייר מילימטר באמצעות סט חותמות, תבניות ועט ציור. שיטה זו, שהוצגה בשנות ה-30 של המאה ה-20, היא הנפוצה ביותר בברית המועצות. זה גוזל פחות זמן מאשר חריטה, ומאפשר לך לשחזר מסמכים מקוריים בכל מורכבות בדיוק רב. לשיטה זו מצמידים שרטוט פתקים על נייר שקוף, המשמש בהכנת פרסומים מוזיקליים בבתי דפוס שאין בהם חותמות.
התכתבות קליגרפית של הערות (רק מפתחות מוטבעים). הפקת מקורות מוזיקליים בדרך זו צברה פופולריות במדינות רבות. מדינות ומתחיל להיות מוכנס לברית המועצות.
העברת שלטים מוזיקליים לנייר מוזיקלי לפי עקרון מדבקות ילדים (Klebefolien). למרות העמל והעלות הגבוהה הנלווית, השיטה משמשת במספר מדינות זרות. מדינות.
Noteset (שינוי שאין לו שום קשר לגופן Breitkopf). השיטה פותחה והוכנסה לייצור בשנים 1959-60 על ידי עובדי המכון לחקר הפוליגרפיה יחד עם עובדי ההוצאה הסובייטית מלחין. בעת ההקלדה, הטקסט של דף המוזיקה מותקן על לוח שחור. כל האלמנטים - סרגלים, פתקים, ליגות, סאבטקסט וכו' - עשויים מגומי ופלסטיק ומצופים בזרחן. לאחר בדיקה ותיקון ליקויים, הלוח מואר ומצולם. השקפים המתקבלים מועברים לטפסים מודפסים. השיטה הצדיקה את עצמה היטב בהכנת מהדורות של ספרות ווקאלית המונית, אורק. הצבעות וכו'.
מנסים למכן את תהליך הכנת מקור מוזיקלי. לכן, במספר מדינות (פולין, ארה"ב) נעשה שימוש במכונות תווי מוזיקה. עם תוצאות איכותיות מספיק, מכונות אלו אינן יעילות. בברית המועצות לא קיבלו הפצה. נבדקות אפשרויות להתאים מכונות קביעת הדפסה להערות. מכונות הדפסה מההתחלה. שנות ה-70 של המאה ה-20 הופכים להיות נפוצים בהקלדת טקסט, tk. הם פרודוקטיביים ביותר, הם נותנים מיד חיובי מוכן לדפוס אופסט והעבודה עליהם אינה מזיקה לבריאות. ניסיונות להתאים את המכונות הללו ל-N. נעשים על ידי רבים. חברות (החברה היפנית Morisawa רשמה פטנט על מכונת הפוטו-קומפוזיט שלה במדינות רבות). הסיכויים הגדולים ביותר לרציונליזציה של הפקת מקור מוזיקלי שייכים ל-phototypesetting.
בנוסף לשיטות הנ"ל, נפוץ השימוש במהדורות ישנות עבור נ', אשר לאחר תיקון וריטוש הכרחי משמשות כמקור לצילום והעברה לאחר מכן לטפסים מודפסים. עם שיפור שיטות הצילום הקשורות לשימוש נרחב בהדפסות חוזרות (הדפסות חוזרות של מהדורות מקוריות של הקלאסיקות), וכן מהדורות פקסימיליה, שהן רפרודוקציות איכותיות של כתב היד של המחבר או ק.-ל. מהדורה ישנה עם כל תכונותיהן (בין מהדורות הפקסימיליה הסובייטיות האחרונות הוא פרסום כתב היד של המחבר של "תמונות בתערוכה" מאת חבר הפרלמנט מוסורגסקי, 1975).
לאותיות קטנות, כמו גם לראשוניות. היכרות עם הערות מומחים מודפסות על מכונות צילום.
הפניות: Bessel V., חומרים לתולדות הוצאת המוזיקה ברוסיה. נספח לספר: Rindeizen N., VV Bessel. חיבור על פעילותו המוזיקלית והחברתית, סנט פטרבורג, 1909; יורגנסון החמישי, מסה על תולדות התווים המוזיקליים, מ', 1928; וולמן ב', הערות מודפסות רוסי של המאה ה-1957, ל', 1970; שלו, מהדורות מוזיקליות רוסיות מהמאה ה-1966 - תחילת המאה ה-1970, ל', 50; קונין מ., דפוס מוזיקלי. מאמרים על היסטוריה, מ', 1896; איבנוב ג', הוצאת מוזיקה ברוסיה. התייחסות היסטורית, מ', 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, בתוך: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, "Zeitschrift für Bücherfreunde", 1932, Jahrg. 26, ח' 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, p. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, "Arts et métiers graphiques", 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.
הא קופצ'בסקי
