שינוי |
מהשינוי המאוחר - שינוי
1) העלאה או הורדה של דרגת הסולם הראשי מבלי לשנות את שמו. תאונות: (חדה, עולה בחצי טון), (שטוח, יורד בחצי טון), (חד-כפול, עולה בטון), (שטוח-כפול, יורד בטון). לא נעשה שימוש בסימנים של עלייה וירידה משולשת (יוצא מן הכלל הוא בסיפורו של רימסקי-קורסקוב על העיר הבלתי נראית קיטז', מספר 220).
תאונות בתחילת שורה מוזיקלית עם מפתח (מפתח) תקפות בכל האוקטבות עד לשינוי. תאונות לפני תו (אקראי) תקפות רק באוקטבה אחת בתוך סרגל נתון. סירוב לשינוי מסומן על ידי השלט (בקר).
בתחילה, מושג השינוי עלה בקשר למתאר הכפול של הצליל B, שנתקל בו כבר במאה ה-10. סימן עגול ציין צליל נמוך יותר (או "רך", צרפתי -מול, ומכאן המונח שטוח); מלבני – גבוה יותר ("מרובע", צרפתית. sarry, ומכאן ה-becar); השלט במשך זמן רב (עד סוף המאה ה-17) היה גרסה מקבילה של הבקר.
בתחילת המאות 17-18. אקראי והחלו לפעול עד סוף הבר (בעבר הם נשארו תקפים רק כאשר אותו תו חזר על עצמו), הוכנסו תאונות כפולות. במוזיקה המודרנית, עקב הנטייה לכרומטיזציה של מערכת הצלילים, ההגדרה של תאונות מפתח מאבדת פעמים רבות את משמעותה (יש לבטל אותן מיד). במוזיקת דודקפון, תאונות ממוקמות בדרך כלל לפני כל צליל שהשתנה (למעט אלו שחוזרות על עצמן בתוך מידה); לא נעשה שימוש בסימנים כפולים.
2) בתורת ההרמוניה, שינוי מובן בדרך כלל כשינוי כרומטי של הצעדים הבלתי יציבים העיקריים של הסולם, המחדד את משיכתם לאלו יציבים (לצלילי השלשה הטוניקית). לדוגמה, בדו מז'ור:
אקורדים המכילים צלילים שעברו שינוי כרומטי נקראים משתנה. החשובים שבהם יוצרים 3 קבוצות. הבסיס של כל אחד מהם הוא שישית מוגברת, הממוקמת בחצי טון מעל אחד הצלילים של השלשה הטוניקית. טבלה של אקורדים שהשתנו (לפי IV Sposobin):
בפירוש אחר, שינוי פירושו בדרך כלל כל שינוי כרומטי של אקורד דיאטוני, ללא קשר לשאלה אם המהלך הכרומטי מכוון לצלילים הטוניים או לא (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). לדוגמה, ב-C-dur, ce-ges הוא שינוי של שלישיית התואר XNUMXst, a-cis-e היא השלישייה של התואר XNUMX.
3) בתווי מחזורי, שינוי הוא הכפלה של משך התווים השני מבין שניים שווים (לדוגמה, השני מבין שני סמיבריוויזיות) בעת המרת מטר שני חלקים למטר בן שלושה חלקים; | 
| במטר כפול (בתווי ריתמי מודרני) להפוך ל | 
| במשולש.
הפניות: טיולין יו., הוראה על הרמוניה, חלק א', ל', 1937, מ', 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; ברקוב ה', הרמוניה, חלק ב', מ', 2, (כל 1964 החלקים בכרך אחד) מ', 3; ספוסובין א', הרצאות על מהלך ההרמוניה, מ', 1970; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1968, B.-Stuttg., 1; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1906, W., 1911; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1949; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise ב- Wagners "Tristan", ברן, 1913; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1920.
אתה. נ' חולופוב
