אופני כנסייה עתיקים: בקצרה לסולפגיסטים - מה הם אופנים מוזיקליים מתוחכמים לידיים, מיקסולידיים ועוד?

פעם באחת הכתבות שהוקדשו למצב המוזיקלי, כבר נאמר שיש רק המון מצבים במוזיקה. באמת יש הרבה כאלה, והאופנים הנפוצים ביותר של המוזיקה האירופית הקלאסית הם מז'ור ומינורי, שיש להם גם יותר ממגוון אחד.

משהו מההיסטוריה של פריטים עתיקים

אבל לפני הופעתם של מז'ור ומינור וגיבושם הסופי עם הקמת מבנה הומופוני-הרמוני במוזיקה החילונית, היו אופנים שונים לגמרי במוזיקה האירופית המקצועית - הם נקראים כיום אופני כנסייה עתיקים (הם נקראים לפעמים גם אופנים טבעיים) . העובדה היא שהשימוש הפעיל בהם התרחש דווקא בימי הביניים, כאשר מוזיקה מקצועית הייתה בעיקר מוזיקה כנסייתית.

למרות שלמעשה, אותם אופנים כביכול כנסייתיים, אם כי בצורה מעט שונה, לא רק היו ידועים, אלא גם אופיינו באופן מעניין מאוד על ידי כמה פילוסופים עוד בתורת המוזיקה העתיקה. ושמות האופנים הללו שאולים מאופנים מוזיקליים יווניים עתיקים.

לאופנים העתיקים הללו יש כמה מוזרויות של ארגון והיווצרות מצבים, אשר, עם זאת, אתם, תלמידי בית ספר, לא צריכים לדעת עליהם. רק דעו שהם שימשו גם במוזיקת ​​מקהלה חד-קולית וגם במקהלה פוליפונית. המשימה שלך היא ללמוד כיצד לבנות מצבים ולהבחין ביניהם.

איזה סוג של רצועות ישנות אלה?

שים לב ל: יש רק שבעה שרירים עתיקים, לכל אחד מהם שבע מדרגות, אופנים אלו אינם, במובן המודרני, או מז'ור מן המניין או קטין מן המניין, אך בפרקטיקה החינוכית התבססה שיטת השוואת האופנים הללו עם מז'ור טבעי ומינור טבעי, או ליתר דיוק עם סולמותיהם. ועובד בהצלחה. בהתבסס על תרגול זה, אך ורק למטרות חינוכיות, מבחינים בשתי קבוצות של אופנים:

• מצבים עיקריים;
• מצבים מינוריים.

מצבים עיקריים

להלן המצבים שניתן להשוות למג'ור טבעי. תצטרכו לזכור שלושה מהם: יונית, לידית ומיקסולידית.

מצב יוני – זהו מצב שקנה ​​המידה שלו עולה בקנה אחד עם הסולם של מז'ור טבעי. להלן דוגמאות למצב היוני מתוך הערות שונות:

מצב לידיאני – זהו מצב שלעומת מז'ור טבעי יש לו דרגה רביעית בהרכבו. דוגמאות:

מצב מיקסולידי – זהו מצב שבהשוואה לסולם המז'ור הטבעי מכיל דרגה שביעית נמוכה. דוגמאות הן:

בואו נסכם את מה שנאמר עם תרשים קטן:

מצבים מינוריים

אלו האופנים שניתן להשוות למינורי טבעי. ישנם ארבעה מהם שניתן לזכור: אאולית, דוריאנית, פריגית + לוקריאנית.

מצב אאולי – שום דבר מיוחד – הסולם שלו עולה בקנה אחד עם הסולם של המינור הטבעי (האנלוג הגדול – אתה זוכר, נכון? – יונית). דוגמאות לאדיות איאוליות שונות כאלה:

דוריאן – לסולם זה יש רמה שישית גבוהה בהשוואה לסולם המינור הטבעי. הנה דוגמאות:

פריגיאן – לסולם זה יש תואר שני נמוך בהשוואה לסולם המינור הטבעי. לִרְאוֹת:

לוקריאן – למצב זה, לעומת המינור הטבעי, יש הבדל בשני שלבים בו זמנית: השני והחמישי, שהם נמוכים. הנה כמה דוגמאות:

ועכשיו אנחנו יכולים שוב לסכם את האמור לעיל בתרשים אחד. בואו נסכם את הכל כאן:

כלל עיצוב חשוב!

עבור רצועות אלה יש כלל מיוחד לגבי עיצוב. כאשר אנו כותבים תווים בכל אחד מהמצבים הנקראים - יונית, אאולית, מיקסולידית או פריגית, דוריאנית או לידיית, ואפילו לוקריאנית, וגם כאשר אנו כותבים מוזיקה במצבים אלו - אז בתחילת המטה אין סימנים, או שלטים נקבעים מיד תוך התחשבות ברמות חריגות (גבוהות ונמוכות).

כלומר, למשל, אם אנחנו צריכים מיקסולידיאן מד', אז בהשוואה לדו מז'ור, אנחנו לא כותבים בטקסט דרגת צ'-בקר מונמכת, לא קובעים ב-C-sharp או C-bekar במפתח, אבל תעשה בלי בקרים ואקסטרה בכלל חדות, ומותיר רק F חד אחד במפתח. מסתבר שזה סוג של דו מז'ור בלי חד חד, במילים אחרות, דו מז'ור מיקסולידי.

תכונה מעניינת מס' 1

תראה מה קורה אם אתה בונה סולמות של שבעה צעדים מקשי הפסנתר הלבנים:

סקרן? לקחת הערה!

תכונה מעניינת מס' 2

בין הטונליות הגדולות והמינוריות, אנו מבחינים מקבילות - אלו הן טונליות שבהן נטיות מודאליות שונות, אך אותו הרכב צלילים. משהו דומה נצפה גם באופנים עתיקים. לתפוס:

תפסת את זה? עוד הערה אחת!

ובכן, זה כנראה הכל. אין כאן שום דבר מיוחד להתבכיין. הכל צריך להיות ברור. כדי לבנות כל אחד מהמצבים האלה, אנחנו פשוט בונים את ה-major או המינורי המקורי במוחנו, ואז בקלות ובפשטות לשנות את השלבים הדרושים שם. גלישה נעימה!