מאדיסון וברלינר ועד היום. היבטים טכניים של הפטיפון.

ראה פטיפונים בחנות Muzyczny.pl

בחלק זה של הסדרה שלנו, נבחן את ההיבטים הטכניים של הפטיפון, האלמנטים החשובים ביותר שלו והספציפיות המשפיעה על הסאונד האנלוגי של תקליטי ויניל.

מאפיינים של מחטי גרמופון

על מנת שהמחט תשב היטב בחריץ של תקליט הויניל, עליה להיות בגודל ובצורה המתאימים. בשל צורת קצה המחט, אנו מחלקים אותם ל: כדוריות, אליפטיות ומחטים shibaty או קו דק. מחטים כדוריות מסתיימות בלהב שהפרופיל שלו בצורת קטע של עיגול. סוגים אלה של מחטים זוכים להערכה על ידי תקליטנים כי הם נצמדים היטב לגרוב של התקליט. החיסרון שלהם, לעומת זאת, הוא שצורת המחט גורמת ללחץ מכני גבוה בחריצים, וזה מתורגם לשחזור באיכות ירודה של קפיצות תדר גדולות. למחטים אליפטיות, לעומת זאת, יש קצה בצורת אליפסה כך שהן יושבות עמוק יותר בחריץ התקליט. זה גורם פחות מתח מכני ובכך פחות נזק לחריץ הצלחת. המחטים של חתך זה מאופיינות גם בפס רחב יותר של תדרים משוכפלים. למחטי השיבאטה ולמחטי הקו העדין יש צורה בעלת פרופיל מיוחד, שנועדה להתאים אותן עוד יותר לצורת החריץ של התקליט. מחטים אלו מיועדות בעיקר למשתמשי פטיפון ביתיים.

מאפיינים של מחסנית פונו

מנקודת המבט הטכנית, החרט מעביר רעידות למה שנקרא מחסנית פונו, אשר בתורה ממירה אותן לפולסים של זרם חשמלי. אנו יכולים להבחין בכמה סוגים פופולריים ביותר של תוספות: פיזואלקטרי, אלקטרומגנטי (MM), מגנו-אלקטרי (MC). המכשירים הפיאזואלקטריים לשעבר אינם נמצאים בשימוש יותר ובדרך כלל נעשה שימוש בתוספות MM ו-MC. במחסניות MM, הרעידות של החרט מועברות למגנטים הרוטטים בתוך הסלילים. בסלילים אלו נוצר זרם חשמלי חלש מהרעידות.

תוספות MC פועלות בצורה כזו שהסלילים רוטטים על המגנטים הנייחים המופעלים על ידי המחט. לעתים קרובות במגברים עם כניסת פונו, נוכל למצוא מתגי MC ל-MM, המשמשים להפעלת הסוג המתאים של המחסנית. מחסניות ה-MC ביחס ל-MM טובות יותר מבחינת איכות הסאונד, אך יחד עם זאת הן תובעניות יותר בכל הנוגע לקדם-מגבר הפונו.

מגבלות מכניות

יש לזכור כי הפטיפון הוא נגן מכני וכפוף למגבלות מכניות כאלו. כבר במהלך הפקת תקליטי ויניל, החומר המוזיקלי עובר טיפול מיוחד שמפחית את זמן העלייה של האותות. ללא טיפול זה, המחט לא תעמוד בקצב קפיצות גדולות מדי בתדירות. כמובן שהכל חייב להיות מאוזן כמו שצריך, כי הקלטות עם יותר מדי דחיסה בתהליך המאסטר לא יישמעו טוב על ויניל. ללהב החרט שחותך את לוח האם יש גם מגבלות מכניות משלו. אם הקלטה מכילה יותר מדי תדרים רחבים עם משרעת גבוהה, היא לא תעבוד טוב על תקליט ויניל. הפתרון הוא להחליש אותם חלקית באמצעות סינון תדר עדין.

דינמיקה

מהירות סיבוב הפטיפון קבועה ל-33⅓ או 45 סיבובים לדקה. לפיכך, מהירות המחט ביחס לחריץ משתנה בהתאם אם המחט נמצאת בתחילת הצלחת קרובה יותר לקצה או בקצה הצלחת קרובה יותר למרכזה. ליד הקצה, המהירות היא הגבוהה ביותר, בסביבות 0,5 מטר לשנייה, ו-0,25 מטר לשנייה ליד המרכז. בקצה הצלחת, המחט נעה פי שניים מהר יותר מאשר במרכז. מכיוון שהדינמיקה ותגובת התדרים תלויים במהירות הזו, מפיקים של תקליטים אנלוגיים הציבו בתחילת האלבום רצועות דינמיות יותר, ורגועים יותר לקראת הסוף.

בס ויניל

כאן הרבה תלוי באיזו מערכת אנחנו עוסקים. עבור אות מונו, המחט זזה רק אופקית. במקרה של אות סטריאו, המחט מתחילה לנוע גם אנכית מכיוון שהחריצים השמאלי והימני שונים בצורתם, כתוצאה מכך המחט נדחפת פעם אחת כלפי מעלה ופעם עמוקה יותר לתוך החריץ. למרות השימוש בדחיסת RIAA, תדרים נמוכים עדיין גורמים להסטות די גדולות של החרט.

סיכום

כפי שניתן לראות, לא חסרות מגבלות בהקלטת מוזיקה על תקליט ויניל. הם מחייבים לערוך ולעבד את החומר לפני שמירתו בדיסק שחור. אתה יכול לגלות על ההבדל בסאונד על ידי האזנה לאותו דיסק בויניל ובתקליטור. לטכניקת הגרמופון יש מגבלות רבות בשל אופייה המכני. באופן פרדוקסלי, למרות המגבלות הללו, ברוב המקרים גרסת הוויניל של הקלטות נעימה יותר להאזנה מאשר המקבילה הדיגיטלית המוקלטת בתקליטורים. מכאן כנראה מגיע הקסם של צליל אנלוגי.