הנרייט סונטג |

הנרייטה סונטג

הנרייטה סונטג היא אחת הזמרות האירופיות המפורסמות ביותר של המאה ה- XNUMX. היה לה קול צליל, גמיש, נייד בצורה יוצאת דופן, בעל גוון יפהפה, עם רישום גבוה קולי. המזג האמנותי של הזמר קרוב לקולוראטורה הווירטואוזית ולחלקים הליריים באופרות של מוצרט, ובר, רוסיני, בליני, דוניצטי.

הנרייטה סונטאג (שם אמיתי גרטרוד וולפורגיס-סונטאג; בעלה של רוסי) נולדה ב-3 בינואר 1806 בקובלנץ, במשפחה של שחקנים. היא עלתה לבמה בילדותה. האמנית הצעירה שלטה במיומנויות ווקאליות בפראג: בשנים 1816-1821 למדה בקונסרבטוריון המקומי. היא עשתה את הופעת הבכורה שלה בשנת 1820 על במת האופרה של פראג. לאחר מכן, היא שרה בבירת אוסטריה. תהילה רחבה הביאה לה את השתתפותה בהפקות האופרה "אבריאנטה" של ובר. בשנת 1823 ק.-מ. ובר, לאחר ששמע את סונטאג שרה, הורה לה להיות הראשונה להופיע בתפקיד הראשי באופרה החדשה שלו. הזמר הצעיר לא אכזב ושר בהצלחה רבה.

ב-1824 הפקיד ל' בטהובן את סונטג, יחד עם הזמרת ההונגרית קרוליין אונגר, לבצע קטעי סולו במיסה בדי מז'ור ובסימפוניה התשיעית.

עד לביצוע המיסה החגיגית והסימפוניה עם המקהלה, הנרייטה הייתה בת עשרים, קרוליין הייתה בת עשרים ואחת. בטהובן הכיר את שני הזמרים במשך כמה חודשים; הוא לקח אותם פנימה. "מכיוון שהם ניסו בכל מחיר לנשק את ידי", הוא כותב לאחיו יוהאן, "וכיוון שהם מאוד יפים, העדפתי להציע להם את שפתי לנשיקות."

הנה מה שאמר א' הריוט: "קרוליין מסקרנת כדי להבטיח לעצמה חלק ממש ב"מלוזינה", שבטהובן תכנן לכתוב על הטקסט של גרילפרצר. שינדלר מצהיר כי "זהו השטן עצמו, מלא באש ופנטזיה". חושב על Sontag עבור Fidelio. בטהובן הפקיד בידיהם את שתי יצירותיו הגדולות. אבל החזרות, כפי שראינו, לא היו נטולות סיבוכים. "אתה עריץ של הקול," אמרה לו קרוליין. "הצלילים הגבוהים האלה," שאלה אותו הנרייטה, "האם תוכל להחליף אותם?" המלחין מסרב לשנות אפילו את הפרט הקטן ביותר, לעשות את הוויתור הקל ביותר לאופן האיטלקי, להחליף תו בודד. עם זאת, הנרייטה רשאית לשיר את חלק המצו ווק שלה. הצעירות שמרו על הזיכרון המרגש ביותר משיתוף הפעולה הזה, שנים רבות לאחר מכן הן הודו שבכל פעם הן נכנסו לחדרו של בטהובן עם אותה הרגשה שבה המאמינים חוצים את סף המקדש.

באותה שנה, סונטאג יזכה בלייפציג בהופעות של התותחן החופשי ו-Evryants. בשנת 1826, בפריז, הזמרת שרה את החלקים של רוזינה בספר "הספר מסביליה" של רוסיני, וסנוורה את הקהל הבררן עם הווריאציות שלה בסצנת שיעורי השירה.

תהילתו של הזמרת הולכת וגדלה מהופעה להופעה. בזו אחר זו נכנסות למסלול הטיולים שלה ערים חדשות באירופה. בשנים שלאחר מכן הופיעה סונטאג בבריסל, האג, לונדון.

הנסיך פוקלר-מוסקאו המקסים, לאחר שפגש את השחקנית בלונדון ב-1828, הוכנע מיד על ידה. "אילו הייתי מלך", הוא נהג לומר, "הייתי מרשה לעצמי להיסחף אחריה. היא נראית כמו רמאית קטנה אמיתית." פוקלר מעריץ באמת ובתמים את הנרייטה. "היא רוקדת כמו מלאך; היא רעננה ויפה להפליא, בו זמנית ענווה, חולמנית ובעלת הטון הטוב ביותר.

פוקלר פגש אותה אצל פון בולו, שמע אותה בדון ג'ובאני, בירך אותה מאחורי הקלעים, פגש אותה שוב בקונצרט בדוכס מדבונשייר, שם הזמר הקניט את הנסיך בתעלולים לא מזיקים לחלוטין. Sontag התקבל בהתלהבות בחברה האנגלית. אסתרהאזי, קלנוויליאם נלהבים מתשוקה אליה. Püclair לוקחת את הנרייט לסיבוב, מבקרת בסביבת גריניץ' בחברתה, וכובשת לחלוטין, כמהה להתחתן איתה. כעת הוא מדבר על סונטג בנימה אחרת: "זה באמת מדהים איך הילדה הצעירה הזו שמרה על טוהרתה ותמימותה בסביבה כזו; המוך שמכסה את קליפתו של הפרי שמר על כל טריותו.

בשנת 1828 נישאה סונטאג בחשאי לדיפלומט האיטלקי הרוזן רוסי, שהיה אז השליח של סרדיניה להאג. שנתיים לאחר מכן העלה המלך הפרוסי את הזמר לאצולה.

פוקלר היה עצוב מאוד מהתבוסה שלו כפי שהטבע שלו מאפשר. בפארק מוסקאו הוא הקים חזה של האמן. כאשר מתה ב-1854 במהלך טיול למקסיקו, הקים הנסיך מקדש אמיתי לזכרה בברניצה.

אולי שיא דרכה האמנותית של סונטג היה שהותה בסנט פטרבורג ובמוסקווה בשנת 1831. הקהל הרוסי העריך מאוד את אמנותו של הזמר הגרמני. ז'וקובסקי וויאזמסקי דיברו עליה בהתלהבות, משוררים רבים הקדישו לה שירים. הרבה יותר מאוחר, סטסוב ציין את "היופי והחן של הביטוי הרפאליים שלה".

לסונטאג באמת היה קול של פלסטיות נדירה וווירטואוזיות קולורטורה. היא כבשה את בני דורה הן באופרות והן בהופעות קונצרטים. לא בכדי קראו לה בני ארצה של הזמרת "הזמיר הגרמני".

אולי זו הסיבה שהרומנטיקה המפורסמת של אלייבייב משכה את תשומת לבה המיוחדת במהלך סיבוב ההופעות שלה במוסקבה. הוא מדבר על כך בפירוט בספרו המעניין "דפי א.א. אלייביבה" המוזיקולוג ב' שטיינפרס. "היא אהבה מאוד את השיר הרוסי של אלייבייב "הזמיר", כתב הבמאי של מוסקבה א.יה. לאחיו. בולגקוב ציטט את דברי הזמר: "הבת המקסימה שלך שרה לי את זה לפני כמה ימים, ואהבתי את זה מאוד; אתה צריך לסדר את הפסוקים כווריאציות, האריה הזו מאוד אהובה כאן ואני רוצה לשיר אותה". כולם מאוד אישרו את הרעיון שלה, ו... הוחלט שהיא תשיר... "זמיר". היא חיברה מיד וריאציה יפה, ואני העזתי ללוות אותה; היא לא מאמינה שאני לא מכיר אף פתק. כולם התחילו להתפזר, נשארתי איתה עד כמעט השעה ארבע, היא חזרה על המילים והמוזיקה של הזמיר פעם נוספת, לאחר שחדרה עמוק לתוך המוזיקה הזו, ובוודאי, תשמח את כולם.

וכך קרה ב-28 ביולי 1831, כשהאמן ביצע את הרומנטיקה של אלייבייב בנשף שארגן לכבודה המושל הכללי של מוסקבה. התלהבות היא התלהבות, ובכל זאת בחוגי החברה הגבוהה זמר מקצועי לא יכול היה להתאפק לזלזול. ניתן לשפוט זאת לפי ביטוי אחד ממכתבו של פושקין. נזף באשתו על שהשתתפה באחד הנשפים, כתב המשורר: "אני לא רוצה שאשתי תלך למקום שבו הבעלים מרשה לעצמו חוסר תשומת לב וחוסר כבוד. אתה לא מ-lle סונטאג, שקוראים לה לערב, ואז לא מסתכלים עליה.

בתחילת שנות ה-30 עזב סונטאג את בימת האופרה, אך המשיך להופיע בקונצרטים. בשנת 1838, הגורל שוב הביא אותה לסנט פטרבורג. במשך שש שנים היה בעלה, הרוזן מרוסי, שגריר סרדיניה כאן.

ב-1848, קשיים כלכליים אילצו את סונטג לחזור לבית האופרה. למרות הפסקה ארוכה, ניצחונותיה החדשים הגיעו בלונדון, בריסל, פריז, ברלין ולאחר מכן מעבר לים. הפעם האחרונה שהאזינו לה הייתה בבירת מקסיקו. שם היא מתה בפתאומיות ב-17 ביוני 1854.