ערבוב מונו - למה זה חשוב?
ראה מסכי סטודיו בחנות Muzyczny.pl
מיקס זה לא רק בבחירת הרמות, הצליל או האופי הנכונים של המוזיקה. מרכיב חשוב מאוד בתהליך זה הוא גם היכולת לחזות את התנאים בהם יושמע החומר – הרי לא לכולם יש רמקולים או אוזניות באיכות אולפן, ולרוב השירים מושמעים במערכות רמקולים פשוטות וקטנות. של מחשבים ניידים, טלפונים שמציעים סאונד מוגבל מאוד. ולפעמים הם עובדים רק במונו.
על ידי סידור הכלים בפנורמה, נוכל במהירות ובקלות לקבל טוב, מלא באוויר ואנרגיה - במילה אחת, מיקס עוצמתי ורחב. עם זאת, בשלב מסוים - בסוף העבודה שלנו, בטעות לחצנו על הכפתור שמסכם הכל למונו ... ו? טרגדיה! המיקס שלנו לא נשמע בכלל. הגיטרות הלא שגרתיות בעבר נעלמו, האפקטים שם, אבל כאילו לא היו שם והשירה והקלידים חדים מדי ועוקצנים באוזניים.
אז מה לא בסדר? כלל אצבע אחד טוב הוא לבדוק את המיקס במונו מדי פעם. זוהי גישה מצוינת שכן ניתן לבצע התאמות שלב אחר שלב כך שכל העניין יישמע טוב במצבים שבהם יש גם רמקול אחד וגם שני רמקולים. זכור שרוב מכשירי המונו מוסיפים ערוצי מיקס סטריאו לאחד - חלקם ינגנו גם את הערוץ הנבחר, אך זאת בתדירות נמוכה יותר. התיאוריה השנייה היא שבתחילת העבודה - לפני שאנו משיקים את התוספים האהובים עלינו, אנו עוברים למצב מונו ומגדירים מראש את הרמות של השלם - יש אנשים שעושים זאת גם לאחר קביעת הצלילים הסופיים (מערבבים מחדש את כולו דָבָר).
זוהי גישה טובה מאוד, שכן 99% מהמקרים תגלו שכאשר תקבעו את הרמות במונו והמעבר הבא לסטריאו, המיקס יישמע בסדר גמור - זה ידרוש רק כמה שינויים לטעמי הפאן שלכם. זכרו גם שבמצב מונו פקדי הפאן עובדים גם הם, אבל כמובן קצת אחרת - כמו כפתור עוצמת קול שני.
השפעות ההדהוד שהוזכרו לעיל... ... כמו, למשל, עיכוב (פינג-פונג), קשה "לפתל טוב" כך שהם נשמעים טוב כאן וכאן. כאן, שיטת הניסוי והטעייה בהחלט תהיה שימושית, שכן היא תפתח גישה אינדיבידואלית לנושא זה אצל כל מהנדס קול עם הזמן. למשל - בדרך כלל זה כך שבמונו אפקט ההדהוד לא יהיה הרבה, או אפילו לא נשמע. ואז הדבר הראשון שאתה עושה הוא להגביר את הווליום - אבל למרבה הצער כשתעבור לסטריאו זה יהיה יותר מדי, הצליל ישתלב. יש כאן ניסויים ביצירת רצועה מרכזית מונו - שבה הם מוסיפים אפקט הדהוד נוסף - למרות זה בדרך כלל לא מביא לתוצאות טובות בהרבה וכרוך בתוספת זמן עבודה נוסף. אפקטי הדהוד מודרניים נוצרו כדי לעשות רושם במצב סטריאו - ואני חושב שאתה יכול להשאיר את מקומם כאן - אלא אם מישהו רוצה אפקט מיוחד שיבלוט בשני מצבי הפנורמה - אז יש לנו רק את השיטה הנ"ל של חזרות ושגיאות .
הרבה מהנדסי סאונד משתמש בצג יחיד ונפרד לניטור מונו. יצרנים מסוימים מייצרים גם רמקולים ייעודיים להאזנה. לרוב הם קטנים יותר ועם פרמטרים קצת יותר גרועים מציוד המוניטור הראשי - כדי לדמות את ההשפעה של ציוד זול ונחות בהרבה.
כדאי להוסיף שכל איש מקצוע – או מהנדס סאונד מקצועי צריך לוודא שעבודתו נשמעת טוב בכל תנאי ההאזנה – כי זה ישפיע גם על התפיסה – הדעה על עבודתו של האמן שאיתו שיתף פעולה.
אולי גם תאהב
היסטוריה של הרמוניום
שלוש דרכים לכוון במהירות את הגיטרה שלך
