רוברטו בנצי |

רוברטו בנצי

תהילת עולם ענקית הגיעה לרוברטו בנצי מוקדם מאוד - הרבה יותר מוקדם מרוב עמיתיו המהוללים. והביאה לה קולנוע. בשנים 1949 ו-1952, המוזיקאי הצעיר כיכב בשני סרטים מוזיקליים, Prelude to Glory ו-Call of Destiny, ולאחר מכן הפך מיד לאלילם של עשרות אלפי אנשים בכל פינות תבל. נכון, בשלב זה הוא כבר היה מוכר, תוך שימוש במוניטין של ילד פלא. מגיל ארבע ניגן רוברטו היטב בפסנתר, ובגיל עשר עמד לראשונה ביציע של אחת התזמורות הצרפתיות הטובות בפריז. הכישרון הפנומנלי של הילד, גובה הצליל המוחלט, הזיכרון ללא דופי והמוזיקליות משכו את תשומת ליבו של א.קלויטנס, שהעביר לו שיעורים בניצוח. ובכן, לאחר יציאת הסרט הראשון של האגודה הפילהרמונית של צרפת, ולאחר מכן מדינות אחרות שמתחרות זו בזו, הם מזמינים אותו לסיבוב הופעות...

ובכל זאת היו צדדים שליליים לתהילה הקולנועית הזו. כמבוגר, נראה היה שבנצי היה צריך להצדיק את המקדמה שקיבל כילד פלא קולנועי. החל שלב קשה בהיווצרותו של אמן. מתוך הבנת המורכבות והאחריות של משימתו, האמן עבד קשה כדי לשפר את כישוריו ולהרחיב את הרפרטואר שלו. על הדרך סיים את לימודיו בפקולטה הפילולוגית של אוניברסיטת פריז.

מהאמן הצעיר הפסיק בהדרגה לחכות לתחושות. והוא הצדיק את התקוות שנתלו בו. בנצי עדיין כבש במוזיקליות, חופש אמנותי, גמישות, יכולת מצוינת להאזין לתזמורת ולחלץ ממנה את מקסימום צבעי הצליל. האמן חזק במיוחד במוזיקת ​​תוכנית, ביצירות כמו אורני רומא של רספיגי, "הים ואחר הצהריים של פאון" של דביסי, "שוליית הקוסמים" של הדוכס, הרפסודיה הספרדית של ראוול, קרנבל החיות של סן-סנס. היכולת להפוך את התמונה המוזיקלית לגלויה, להדגיש את המאפיין, לחשוף את הפרטים העדינים של התזמור טבועה במלואה במנצח. זה בא לידי ביטוי גם בפרשנות שלו למוזיקה הרוסית, שם גם בנצי נמשך בעיקר לתמונות קול צבעוניות - למשל, המיניאטורות של ליאדוב או התמונות בתערוכה של מוסורגסקי.

הוא כולל ברפרטואר שלו את הסימפוניות של היידן ופרנק, מאתיס הצייר של הינדמית. בין ההצלחות הבלתי מבוטלות של ר' בנצי, המבקרים כוללים את הניהול המוזיקלי של הפקת "כרמן" בתיאטרון הפריזאי "גראנד אופרה" (1960).

"מנצחים עכשוויים", מ' 1969.