קשר מפתחות |

זיקה מפתח – קרבת מקשים, הנקבעת על פי מספרם ומשמעותם של אלמנטים משותפים (צלילים, מרווחים, אקורדים). המערכת הטונאלית מתפתחת; לכן, ההרכב של מרכיבי הטונאליות (צעדי צליל, מרווח, אקורדלי ופונקציונלי) אינו נשאר זהה; rt הוא לא משהו מוחלט ובלתי משתנה. העיקרון של ר' ת', נכון למערכת טונאלית אחת, עשוי להיות פסול עבור אחרת. ריבוי ר ט. מערכות בהיסטוריה של דוקטרינת ההרמוניה (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, the authors of "ספר הלימוד של החטיבה" IV Sposobin ו-AF Mutli, OL ו-SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin ו-NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky ואחרים) משקף בסופו של דבר את התפתחות המערכת הטונאלית.

למוזיקה 18-19 מאות. המתאימה ביותר, אם כי לא חסרת פגמים, היא השיטתיות של ר' ת', שנקבעה בספר הלימוד של ההרמוניה מאת נ.א. רימסקי-קורסקוב. טונאליות קרובה (או אלה בדרגה הראשונה של קרבה) הן אלה שש, טוניקיות. השלשות ל-rykh נמצאות על מדרגות של טונאליות נתונה (מצבים טבעיים והרמוניים). לדוגמה, C-dur קשור קשר הדוק לא-מינור, ז'-דור, דו-מינור, פי-דור, ד-מינור ו-מינור. מפתחות אחרים, מרוחקים, נמצאים בהתאמה בדרגה השנייה והשלישית של קרבה. לפי IV Sposobin, ה-R. t. המערכת מבוססת על האם הטונאליות מאוחדת על ידי הטוניק המשותף של מצב רוח כזה או אחר. כתוצאה מכך, הטונאליות מחולקת לשלוש קבוצות: אני - דיאטונית. קרבה, II – קרבה מז'ור-מינורי, III – כרומטי. קרבה, למשל. לדו מז'ור:

במוזיקה המודרנית, מבנה הטונאליות השתנה; לאחר שאיבדה את מגבלותיו הקודמות, היא הפכה לאינדיווידואלית במובנים רבים. לכן, המערכות של ר"ת, המתייחסות לעבר, אינן משקפות את הגיוון של ר"ת. בעת החדשה. מוּסִיקָה. אקוסטית ממוזגת. קרבת הצלילים, היחסים החמישיים והטריאניים שומרים על משמעותם בעת החדשה. הַרמוֹנִיָה. אף על פי כן, במקרים רבים של ר.ת. קשור בעיקר למכלול ההרמוניות המוצג במבנה של טונאליות נתונה. אלמנטים. כתוצאה מכך, יחסים מתפקדים בפועל של קרבה טונאלית או ריחוק עשויים להתברר כשונים למדי. לכן, אם, למשל, בהרכב של המפתח ח-מול יש הרמוניות V מדרגות נמוכות ו-II נמוכות (עם הצלילים הראשיים f ו-c), אז בשל כך, המפתח f-מול עשוי להתברר כ- קשור קשר הדוק לח-מול (ראה פרק ב' של הסימפוניה ה-2 של שוסטקוביץ'). בנושא ציידים (דס-דור) מהסימפוניה. אגדות מאת SS Prokofiev "Peter and the Wolf", בשל המבנה האינדיבידואלי של הטונאליות (רק שלב I ו"פרוקופייב דומיננטי" - גבוה VII ניתנים בו), הטוניק נמוך בחצי טון (C-dur) מתברר כהרבה יותר קרוב מהדומיננטי המסורתי של שלב V (As-dur), שההרמוניה שלו לעולם לא מופיעה בנושא.

הפניות: Dolzhansky AN, על הבסיס המודאלי של יצירותיו של שוסטקוביץ', "SM", 1947, מס' 4, באוסף: מאפיינים של סגנונו של D. Shostakovich, M., 1962; Mytli AF, על אפנון. לשאלת התפתחות תורתו של נ"א רימסקי-קורסקוב על זיקת הטונליות, מ'-ל', תש"ח; Taube RS, על מערכות היחסים הטונאליים, "הערות מדעיות ומתודולוגיות של הקונסרבטוריון של סרטוב", כרך ב. 1948, 3; סלונימסקי SM, הסימפוניות של פרוקופייב, מ'-ל', 1959; Skorik MM, Mode system of S. Prokofiev, K., 1969; ספוסובין הרביעי, הרצאות על מהלך ההרמוניה, מ', 1969; Tiftikidi HP, Theory of one-tertz and tonal chromatic systems, in: Questions of Music Theory, vol. 1969, מ', 2; Mazel LA, Problems of Classical Harmony, M., 1970; איגליצקי מ., יחסי המפתחות ובעיית מציאת תוכניות אפנון, בתוך: אמנות מוזיקלית ומדעים, כרך 1972. 2, מ', 1973; Rukavishnikov VN, כמה תוספות והבהרות למערכת היחסים הטונאליים של נ.א. רימסקי-קורסקוב ודרכי התפתחותה האפשריות, בתוך: שאלות תורת המוזיקה, כרך 3. 1975, מ., XNUMX. ראה גם ליט. ב-Art. הַרמוֹנִיָה.

אתה. נ' חולופוב