הסכמה |

הסכם צרפתי, איטליה. אקורדו, מסוף לאט. accordo - מסכים

קונסוננס של שלושה או יותר שונים. צלילים (מנוגדים), המופרדים זה מזה בשליש או שניתן לסדר אותם (על ידי תמורות) בשליש. באופן דומה, א' הוגדר לראשונה על ידי JG Walter ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). לפני כן, א' הובן כמרווחים - כולם או רק עיצורים, וכן כל שילוב של צלילים בצלילים בו-זמנית.

בהתאם למספר הצלילים השונה המרכיבים א', שלישיה (3 צלילים), אקורד שביעית (4), נונקורד (5) ו-undecimaccord (6, שהוא נדיר, וכן א' של 7 צלילים), נבדלים. הצליל התחתון א' נקרא ראשי. טון, שאר הצלילים נקראים. לפי המרווח שנוצר על ידם עם הראשי. טון (שלישי, חמישי, שביעי, נונה, undecima). ניתן להעביר כל צליל A לאוקטבה אחרת או להכפיל (משולש וכו') באוקטבות אחרות. יחד עם זאת, א' שומר על שמה. אם הטון הראשי נכנס לקול העליון או לאחד מהקולות האמצעיים, מה שנקרא. היפוך אקורד.

ניתן לאתר את א' גם מקרוב וגם רחב. עם עיבוד צמוד של הטריאדה וערעוריה בארבעה חלקים, הקולות (חוץ מהבס) מופרדים זה מזה בשליש או ליטר, ברחבה - בחמישית, שישית ואוקטבה. הבאס יכול ליצור כל מרווח עם הטנור. יש גם סידור מעורב של א', בו משולבים סימני סידור קרוב ורחב.

שני צדדים מובחנים בא' - פונקציונלי, הנקבע על פי היחס שלו למצב הטוני, ופוני (צבעוני), בהתאם להרכב המרווחים, המיקום, הרגיסטר וגם במוזות. הֶקשֵׁר.

עיקר סדירות המבנה של א' נשארה עד היום. זמן tertsovost הרכב. כל סטייה ממנו פירושה הכנסת צלילים שאינם אקורדים. בסוף המאה ה-19 וה-20. נעשו ניסיונות להחליף לחלוטין את העיקרון השלישי בעקרון הרביעי (AN Skryabin, A. Schenberg), אך האחרון קיבל יישום מוגבל בלבד.

במקצבים טרטיאניים מסובכים מודרניים נמצאים בשימוש נרחב במוזיקה, שבה הכנסת דיסוננסים מגבירה את כושר ההבעה והצבעוניות של הצליל (SS Prokofiev):

נעשה שימוש גם במלחינים מהמאה ה-20 א'.

במוזיקה הדודקפונית, א' מאבדת את משמעותה העצמאית ונעשית נגזרת מרצף הצלילים ב"סדרה" והפוליפוני שלה. טרנספורמציות.

הפניות: רימסקי-קורסקוב ה.א., ספר לימוד הרמוניה, סנט פטרבורג, 1884-85; משלו, ספר לימוד מעשי של הרמוניה, סנט פטרבורג, 1886, מ', 1956 (שתי המהדורות נכללו באוסף היצירות השלם, כרך ד', מ', 1960); Ippolitov-Ivanov MM, תורת האקורדים, בנייתם ​​ורזולוציה, מ', 1897; דובובסקי I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., ספר לימוד של הרמוניה, חלק 1-2, 1937-38, אחרון. ed. 1965; Tyulin Yu., Teaching about הרמוניה, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., ספר לימוד של הרמוניה, חלק 1, M., 1957; טיולין יו., ספר לימוד של הרמוניה, חלק 2, מ', 1959; ברקוב ה', הרמוניה, חלק 1-3, מ', 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; שונברג א., הרמונילהרה, לפז.-ו., 1911, ו., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; שונברג א., פונקציות מבניות של הרמוניה, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

אתה. G. Kon