דוגמנות קול

מאמר זה מוקדש לנושא הרמקולים. ננסה להפריך מיתוסים רבים לגביהם ולהסביר מה הם באמת רמקולים, גם מסורתיים וגם כאלה עם אפשרות למידול קרן אקוסטית.

ראשית, הבה נציג כמה הגדרות אלקטרואקוסטיקה בסיסיות שנפעל לפיהן במאמר זה. רמקול הוא מתמר אלקטרו-אקוסטי יחיד המותקן במארז. רק השילוב של מספר רמקולים בבית אחד יוצר סט רמקולים. סוג מיוחד של רמקולים הם רמקולים.

מה זה רמקול?

רמקול הוא עבור אנשים רבים כל רמקול המוצב בדיור, אבל זה לא לגמרי נכון. עמוד רמקול הוא מכשיר רמקול ספציפי, אשר בביתו יש כמה עד תריסר בערך מאותם מתמרים (רמקולים) אלקטרו-אקוסטיים המסודרים בצורה אנכית. הודות למבנה זה ניתן ליצור מקור בעל תכונות דומות למקור ליניארי, כמובן לטווח תדרים מסוים. הפרמטרים האקוסטיים של מקור כזה קשורים ישירות לגובהו, למספר הרמקולים המוצבים בו ולמרחקים בין המתמרים. ננסה להסביר את עקרון הפעולה של המכשיר הספציפי הזה, כמו גם להסביר את עקרון הפעולה של העמודים הפופולריים יותר ויותר עם אלומה אקוסטית נשלטת דיגיטלית.

מהם רמקולי דוגמנות סאונד?

לרמקולים שנמצאו לאחרונה בשוק שלנו יש אפשרות לדגם את האלומה האקוסטית. הממדים והמראה דומים מאוד לרמקולים מסורתיים, ידועים ומשמשים מאז ה- XNUMXs. רמקולים בשליטה דיגיטלית משמשים בהתקנות דומות לקודמיהם האנלוגיים. סוג זה של מכשירי רמקולים ניתן למצוא, בין היתר, בכנסיות, במסופי נוסעים בתחנות רכבת או בשדות תעופה, במרחבים ציבוריים, בבתי משפט ובאולמות ספורט. עם זאת, ישנם היבטים רבים שבהם עמודי אלומה אקוסטיים בשליטה דיגיטלית עולים על הפתרונות המסורתיים.

היבטים אקוסטיים

כל המקומות הנ"ל מתאפיינים באקוסטיקה קשה יחסית, הקשורה לקובטורה שלהם ולנוכחות של משטחים רפלקטיביים במיוחד, מה שמתורגם ישירות לזמן הדהוד הגדול RT60s (RT60 "זמן הדהוד") בחדרים אלו.

חדרים כאלה דורשים שימוש במכשירי רמקולים בעלי כיווניות גבוהה. היחס בין צליל ישיר לקול מוחזר חייב להיות גבוה מספיק כדי שהמובנות של הדיבור והמוזיקה תהיה גבוהה ככל האפשר. אם נשתמש ברמקולים מסורתיים עם פחות מאפיינים כיווניים בחדר קשה מבחינה אקוסטית, עלול להתברר שהצליל שנוצר ישתקף ממשטחים רבים, ולכן היחס בין צליל ישיר לצליל מוחזר יקטן משמעותית. במצב כזה, רק מאזינים הקרובים מאוד למקור הקול יוכלו להבין נכון את המסר המגיע אליהם.

היבטים אדריכליים

על מנת לקבל את היחס המתאים בין איכות הסאונד המופק ביחס למחיר מערכת הסאונד, יש להשתמש במספר קטן של רמקולים בעלי מקדם Q (כיווניות) גבוה. אז למה אנחנו לא מוצאים מערכות צינורות גדולות או מערך קווים במתקנים הנ"ל, כמו תחנות, טרמינלים, כנסיות? יש כאן תשובה פשוטה מאוד - אדריכלים יוצרים את הבניינים האלה מונחים במידה רבה על ידי אסתטיקה. מערכות צינורות גדולות או מקבצי מערך קווים אינם תואמים את ארכיטקטורת החדר לגודלם, וזו הסיבה שהאדריכלים אינם מסכימים לשימוש בהם. הפשרה במקרה הזה הייתה לרוב הרמקולים, עוד לפני שהומצאו עבורם מעגלי DSP מיוחדים והיכולת לשלוט בכל אחד מהדרייברים. ניתן להסתיר מכשירים אלו בקלות בארכיטקטורה של החדר. הם בדרך כלל מורכבים קרוב לקיר וניתן לצבוע אותם עם צבע המשטחים שמסביב. זהו פתרון הרבה יותר אטרקטיבי ומעל הכל, מקובל יותר על אדריכלים.

מערכי קווים אינם חדשים!

העיקרון של המקור הליניארי עם חישובים מתמטיים ותיאור מאפייני הכיווניות שלהם תואר היטב על ידי הארי פ. אולסון בספרו "הנדסה אקוסטית", שפורסם לראשונה בשנת 1940. שם נמצא הסבר מפורט מאוד על התופעות הפיזיקליות המתרחשות ברמקולים תוך שימוש במאפיינים של מקור קו

הטבלה הבאה מציגה את המאפיינים האקוסטיים של רמקולים מסורתיים:

תכונה אחת חסרת ערך של רמקולים היא שתגובת התדר של מערכת כזו אינה שטוחה. העיצוב שלהם מייצר הרבה יותר אנרגיה בתחום התדרים הנמוכים. אנרגיה זו היא בדרך כלל פחות כיוונית, כך שהפיזור האנכי יהיה הרבה יותר גדול מאשר בתדרים גבוהים יותר. כידוע, חדרים קשים מבחינה אקוסטית מתאפיינים בדרך כלל בזמן הדהוד ארוך בטווח של תדרים נמוכים מאוד, שבשל האנרגיה המוגברת בפס תדרים זה עלול לגרום להידרדרות בהבנת הדיבור.

כדי להסביר מדוע רמקולים מתנהגים כך, נעבור בקצרה על כמה מושגים פיזיים בסיסיים עבור רמקולים מסורתיים ואלה עם בקרת אלומה אקוסטית דיגיטלית.

אינטראקציות מקור נקודתיות

• הכוונה של שני מקורות

כאשר שני מקורות נקודתיים המופרדים בחצי אורך גל (λ / 2) מייצרים את אותו אות, האותות מתחת ומעל מערך כזה יבטלו זה את זה, ובציר המערך האות יוגבר פעמיים (6 dB).

λ / 4 (רבע מאורך הגל - עבור תדר אחד)

כאשר שני מקורות מרוחקים זה מזה באורך של λ / 4 או פחות (אורך זה, כמובן, מתייחס לתדר אחד), אנו מבחינים בצמצום קל של מאפייני הכיוונים במישור האנכי.

λ / 4 (רבע מאורך הגל - עבור תדר אחד)

כאשר שני מקורות מרוחקים זה מזה באורך של λ / 4 או פחות (אורך זה, כמובן, מתייחס לתדר אחד), אנו מבחינים בצמצום קל של מאפייני הכיוונים במישור האנכי.

λ (אורך גל אחד)

הבדל של אורך גל אחד יגביר את האותות הן אנכית והן אופקית. האלומה האקוסטית תלבש צורה של שני עלים

2l

ככל שהיחס בין אורך הגל למרחק בין המתמרים גדל, גדל גם מספר אונות הצד. עבור מספר ומרחק קבועים בין מתמרים במערכות ליניאריות, יחס זה גדל עם התדירות (זה המקום שבו מוליכי גל באים שימושיים, לעתים קרובות מאוד בשימוש בערכות קווים).

מגבלות של מקורות קו

המרחק בין הרמקולים הבודדים קובע את התדר המקסימלי שעבורו המערכת תפעל כמקור קו. גובה המקור קובע את התדר המינימלי שעבורו מערכת זו מכוונת.

גובה המקור מול אורך הגל

λ / 2

עבור אורכי גל הגדולים מפי שניים מגובה המקור, אין כמעט שליטה על מאפייני הכיוונים. במקרה זה, ניתן להתייחס למקור כמקור נקודתי עם רמת פלט גבוהה מאוד.

λ

גובה מקור הקו קובע את אורך הגל שעבורו נצפה בעלייה משמעותית בכיוון במישור האנכי.

2 l

בתדרים גבוהים יותר, גובה האלומה יורד. אונות צד מתחילות להופיע, אך בהשוואה לאנרגיה של האונה הראשית, אין להן השפעה משמעותית.

4 l

הכיווניות האנכית עולה יותר ויותר, אנרגיית האונה הראשית ממשיכה לגדול.

מרחק בין מתמרים בודדים לעומת אורך גל

λ / 2

כאשר המתמרים לא יותר ממחצית אורך הגל זה מזה, המקור יוצר אלומה כיוונית מאוד עם אונות צד מינימליות.

λ

אונות צד בעלות אנרגיה משמעותית וניתנת למדידה נוצרות בתדירות גוברת. זה לא חייב להיות בעיה מכיוון שרוב המאזינים נמצאים מחוץ לאזור הזה.

2l

מספר האונות הצדדיות מוכפל. קשה מאוד לבודד את המאזינים והמשטחים הרפלקטיביים מאזור הקרינה הזה.

4l

כאשר המרחק בין המתמרים הוא פי ארבעה מאורך הגל, נוצרות כל כך הרבה אונות צד שהמקור מתחיל להיראות כמו מקור נקודתי והכיווניות יורדת משמעותית.

מעגלי DSP רב-ערוציים יכולים לשלוט בגובה המקור

בקרת טווח התדרים העליון תלויה במרחק בין המתמרים בתדר גבוה בודדים. האתגר של המעצבים הוא למזער את המרחק הזה תוך שמירה על תגובת התדרים האופטימלית וההספק האקוסטי המקסימלי שנוצר ממכשיר כזה. מקורות הקו הופכים לכיווניים יותר ויותר ככל שהתדר עולה. בתדרים הגבוהים ביותר, הם אפילו כיווניים מכדי להשתמש במודע באפקט הזה. הודות לאפשרות להשתמש במערכות DSP נפרדות והגברה לכל אחד מהמתמרים, ניתן לשלוט על רוחב האלומה האקוסטית האנכית שנוצרת. הטכניקה פשוטה: פשוט השתמש במסננים במעבר נמוך כדי להפחית את הרמות ואת טווח התדרים השמיש עבור הרמקולים הבודדים בארון. כדי להרחיק את האלומה ממרכז הבית, אנו משנים את שורת המסנן ואת תדר הניתוק (העדין ביותר עבור הרמקולים הממוקמים במרכז הבית). פעולה מסוג זה תהיה בלתי אפשרית ללא שימוש במגבר נפרד ומעגל DSP עבור כל רמקול בקו כזה.

רמקול מסורתי מאפשר לשלוט בקרן אקוסטית אנכית, אך רוחב האלומה משתנה עם התדירות. באופן כללי, גורם הכיוון Q משתנה ונמוך מהנדרש.

בקרת הטיית אלומה אקוסטית

כפי שאנו יודעים היטב, ההיסטוריה אוהבת לחזור על עצמה. להלן תרשים מתוך ספרו של הארי פ. אולסון "הנדסה אקוסטית". עיכוב דיגיטלי של הקרינה של הרמקולים הבודדים של מקור קו זהה בדיוק כמו שיפוע פיזי של מקור הקו. לאחר 1957, לקח זמן רב עד שהטכנולוגיה עשתה שימוש בתופעה זו, תוך שמירה על עלויות ברמה מיטבית.

מקורות קו עם מעגלי DSP פותרים בעיות אדריכליות ואקוסטיות רבות

• מקדם כיווניות אנכית משתנה Q של האלומה האקוסטית המוקרנת.

מעגלי DSP למקורות קווים מאפשרים לשנות את רוחב האלומה האקוסטית. זה אפשרי הודות לבדיקת הפרעות לרמקולים בודדים. עמודת ICONYX של חברת Renkus-Heinz האמריקאית מאפשרת לך לשנות את הרוחב של קרן כזו בטווח: 5, 10, 15 ו-20 מעלות, כמובן, אם עמוד כזה גבוה מספיק (רק בית ה-IC24 מאפשר לך כדי לבחור קרן ברוחב של 5 מעלות). בדרך זו, אלומה אקוסטית צרה מונעת השתקפויות מיותרות מהרצפה או מהתקרה בחדרים בעלי הדהוד גבוה.

גורם כיווניות קבוע Q עם תדירות עולה

הודות למעגלי DSP ומגברי הספק לכל אחד מהמתמרים, נוכל לשמור על מקדם כיווניות קבוע על פני טווח תדרים רחב. זה לא רק ממזער את רמות הצליל המשתקפות בחדר, אלא גם רווח קבוע עבור פס תדרים רחב.

אפשרות לכוון את האלומה האקוסטית ללא קשר למקום ההתקנה

למרות שהשליטה בקרן האקוסטית פשוטה מנקודת מבט של עיבוד אותות, היא חשובה מאוד מסיבות ארכיטקטוניות. אפשרויות כאלה מובילות לעובדה שללא הצורך להטות את הרמקול פיזית, אנו יוצרים מקור קול ידידותי לעין שמתמזג עם הארכיטקטורה. ל- ICONYX יש גם את היכולת לקבוע את מיקום מרכז האלומה האקוסטית.

השימוש במקורות ליניאריים מודגמים

• כנסיות

לכנסיות רבות יש מאפיינים דומים: תקרות גבוהות מאוד, משטחי אבן או זכוכית מחזירי אור, ללא משטחים סופגים. כל זה גורם לכך שזמן ההדהוד בחדרים אלו הוא ארוך מאוד, מגיע אפילו למספר שניות, מה שהופך את מובנות הדיבור לקוי מאוד.

• מתקני תחבורה ציבורית

שדות תעופה ותחנות רכבת מעובדים לעתים קרובות מאוד עם חומרים בעלי תכונות אקוסטיות דומות לאלה המשמשים בכנסיות. מתקני תחבורה ציבורית חשובים מכיוון שהודעות על הגעות, יציאות או עיכובים המגיעות לנוסעים חייבות להיות מובנות.

• מוזיאונים, אולמות, לובי

למבנים רבים בקנה מידה קטן יותר מתחבורה ציבורית או כנסיות יש פרמטרים אקוסטיים שליליים דומים. שני האתגרים העיקריים עבור מקורות קו במודל דיגיטלי הם זמן ההדהוד הארוך המשפיע לרעה על מובנות הדיבור, וההיבטים החזותיים, שהם כה חשובים בבחירה הסופית של סוג מערכת הכריזה.

קריטריון עיצוב. עוצמה אקוסטית בפס מלא

כל מקור קו, אפילו אלה עם מעגלי DSP מתקדמים, ניתן לשלוט רק בטווח תדרים שימושי מסוים. עם זאת, השימוש במתמרים קואקסיאליים היוצרים מעגל מקור קו מספק הספק אקוסטי בטווח מלא על פני טווח רחב מאוד. לכן הסאונד ברור וטבעי מאוד. ביישומים טיפוסיים לאותות דיבור או מוזיקה בטווח מלא, רוב האנרגיה נמצאת בטווח שאנו יכולים לשלוט בו הודות לדרייברים הקואקסיאליים המובנים.

שליטה מלאה עם כלים מתקדמים

כדי למקסם את היעילות של מקור ליניארי במודל דיגיטלי, לא מספיק להשתמש רק במתמרים באיכות גבוהה. הרי אנחנו יודעים שכדי לקבל שליטה מלאה על הפרמטרים של הרמקול, עלינו להשתמש באלקטרוניקה מתקדמת. הנחות כאלה אילצו את השימוש במעגלי הגברה רב-ערוציים ו-DSP. שבב D2, המשמש ברמקולים של ICONYX, מספק הגברה רב-ערוצית בטווח מלא, שליטה מלאה במעבדי DSP ואופציונלי מספר כניסות אנלוגיות ודיגיטליות. כאשר אות ה-PCM המקודד מועבר לעמוד בצורה של אותות דיגיטליים של AES3 או CobraNet, שבב D2 ממיר אותו מיד לאות PWM. מגברים דיגיטליים מהדור הראשון המירו את אות PCM תחילה לאותות אנלוגיים ולאחר מכן לאותות PWM. המרה A/D – D/A זו, למרבה הצער, הגדילה את העלות, העיוות וההשהיה במידה ניכרת.

גמישות

הצליל הטבעי והצלול של מקורות קו במודל דיגיטלי מאפשר להשתמש בפתרון זה לא רק במתקני תחבורה ציבורית, כנסיות ומוזיאונים. המבנה המודולרי של עמודי ICONYX מאפשר להרכיב מקורות קו לפי הצרכים של חדר נתון. שליטה בכל אלמנט של מקור כזה מעניקה גמישות רבה בעת הגדרת, למשל, נקודות רבות, בהן נוצר המרכז האקוסטי של האלומה המוקרנת, כלומר מקורות קו רבים. מרכז קרן כזו יכול להיות ממוקם בכל מקום לאורך כל גובה העמוד. זה אפשרי בגלל שמירת מרחקים קבועים קטנים בין מתמרים בתדר גבוה.

זוויות הקרינה האופקיות תלויות במרכיבי העמודה

כמו במקורות קווים אנכיים אחרים, הצליל מה-ICONYX ניתן לשליטה אנכית בלבד. זווית האלומה האופקית קבועה ותלויה בסוג המתמרים המשמשים. לאלו המשמשים בעמודת ה-IC יש זווית אלומה בפס תדרים רחב, ההבדלים הם בטווח של 140 עד 150 הרץ לסאונד בפס מ-100 הרץ עד 16 קילו הרץ.

זווית הקרינה הרחבה נותנת יעילות רבה יותר

הפיזור הרחב, במיוחד בתדרים גבוהים, מבטיח קוהרנטיות ומובנות טובים יותר של הצליל, במיוחד בקצוות מאפיין הכיוון. במצבים רבים, זווית קרן רחבה יותר פירושה שימוש בפחות רמקולים, מה שמתורגם ישירות לחיסכון.

האינטראקציות בפועל של הטנדרים

אנו יודעים היטב שמאפייני הכיוון של רמקול אמיתי אינם יכולים להיות אחידים על פני כל טווח התדרים. בשל גודלו של מקור כזה, הוא יהפוך לכיוון יותר ככל שהתדירות תגדל. במקרה של רמקולים של ICONYX, הרמקולים המשמשים בו הם כל-כיווניים בפס עד 300 הרץ, חצי מעגליים בטווח שבין 300 הרץ ל- 1 קילו-הרץ, ולפס מ-1 קילו-הרץ עד 10 קילו-הרץ, מאפיין הכיווניות הוא חרוטי וזוויות האלומה שלו הן 140° × 140°. לכן המודל המתמטי האידיאלי של מקור ליניארי המורכב ממקורות נקודתיים אידיאליים בכל-כיווני יהיה שונה מהמתמרים בפועל. המדידות מראות כי אנרגיית הקרינה האחורית של המערכת האמיתית קטנה בהרבה מזו של המודל המתמטי.

מקור קו ICONYX @ λ (אורך גל).

אנו יכולים לראות שלקורות יש צורה דומה, אבל עבור עמודת IC32, גדולה פי ארבעה מ-IC8, המאפיין מצטמצם באופן משמעותי.

עבור תדר של 1,25 קילו-הרץ, נוצרת אלומה עם זווית קרינה של 10 מעלות. האונות הצדדיות פחותות ב-9 dB.

עבור תדר של 3,1 קילו-הרץ אנו רואים אלומה אקוסטית ממוקדת היטב עם זווית של 10 מעלות. אגב, נוצרות שתי אונות צד, אשר חורגות באופן משמעותי מהקרן הראשית, זה לא גורם להשפעות שליליות.

כיווניות מתמדת של עמודות ICONYX

עבור תדר של 500 הרץ (5 λ), הכיווניות קבועה ב-10 מעלות, מה שאושר על ידי סימולציות קודמות עבור 100 הרץ ו-1,25 קילו-הרץ.

הטיית אלומה היא פיגור מתקדם פשוט של רמקולים עוקבים

אם נטה פיזית את הרמקול, נעביר את הנהגים הבאים בזמן ביחס לעמדת ההאזנה. סוג זה של תזוזה גורם ל"שיפוע הצליל" לכיוון המאזין. אנחנו יכולים להשיג את אותו אפקט על ידי תליית הרמקול בצורה אנכית והכנסת השהיות גדלות והולכות לנהגים בכיוון שאליו אנו רוצים לכוון את הסאונד. להיגוי יעיל (הטיה) של האלומה האקוסטית, על המקור להיות בגובה השווה לכפול מאורך הגל עבור התדר הנתון.

עם המבנה המודולרי של עמודי ICONYX, ניתן להטות ביעילות את הקורה עבור:

• IC8: 800Hz

• IC16: 400Hz

• IC24: 250Hz

• IC32: 200Hz

BeamWare – תוכנת ICONYX Column Beam Modeling

שיטת המידול שתוארה קודם מראה לנו איזה סוג פעולה על האות הדיגיטלי שעלינו להחיל (מסננים נמוכים משתנים בכל רמקול בעמודה) כדי לקבל את התוצאות הצפויות.

הרעיון פשוט יחסית - במקרה של העמודה IC16, התוכנה צריכה להמיר ולאחר מכן ליישם שש עשרה הגדרות מסנן FIR ושש עשרה הגדרות השהייה עצמאיות. על מנת להעביר את המרכז האקוסטי של האלומה המוקרנת, תוך שימוש במרחק הקבוע בין המתמרים בתדר גבוה בבית העמוד, עלינו לחשב וליישם סט חדש של הגדרות עבור כל המסננים וההשהיות.

יצירת מודל תיאורטי היא הכרחית, אך עלינו לקחת בחשבון את העובדה שהדוברים למעשה מתנהגים אחרת, יותר כיוונית, והמדידות מוכיחות שהתוצאות המתקבלות טובות יותר מאלה המדומות באלגוריתמים מתמטיים.

כיום, עם התפתחות טכנולוגית כה גדולה, מעבדי המחשב כבר שווים למשימה. BeamWare משתמשת בייצוג גרפי של תוצאות התוצאות על ידי הזנה גרפית של מידע על גודל אזור ההאזנה, גובה ומיקום העמודות. BeamWare מאפשרת לייצא בקלות את ההגדרות לתוכנה האקוסטית המקצועית EASE ולשמור ישירות את ההגדרות במעגלי DSP העמודה. התוצאה של עבודה בתוכנת BeamWare היא תוצאות צפויות, מדויקות וניתנות לשחזור בתנאים אקוסטיים אמיתיים.

ICONYX - דור חדש של סאונד

• איכות קול

הסאונד של ה-ICONYX הוא תקן שפותח לפני זמן רב על ידי המפיק Renkus-Heinz. עמודת ICONYX נועדה לשחזר הן אותות דיבור והן מוזיקה בטווח המלא במקרה הטוב.

• פיזור רחב

זה אפשרי הודות לשימוש ברמקולים קואקסיאליים בעלי זווית קרינה רחבה מאוד (אפילו עד 150 מעלות במישור האנכי), במיוחד לטווח התדרים הגבוה ביותר. המשמעות היא תגובת תדר עקבית יותר בכל האזור וכיסוי רחב יותר, כלומר שימוש בפחות רמקולים כאלה במתקן.

• גמישות

ה-ICONYX הוא רמקול אנכי עם דרייברים קואקסיאליים זהים הממוקמים קרוב מאוד אחד לשני. בשל המרחקים הקטנים והקבועים בין הרמקולים במארז, העקירה של המרכז האקוסטי של האלומה המוקרנת במישור האנכי היא שרירותית כמעט. סוגים אלו של מאפיינים שימושיים מאוד, במיוחד כאשר האילוצים האדריכליים אינם מאפשרים את המיקום (הגובה) הנכון של העמודות באובייקט. המרווח לגובה ההשעיה של עמוד כזה הוא גדול מאוד. העיצוב המודולרי ויכולת התצורה המלאה מאפשרים לך להגדיר מספר מקורות קו עם עמודה אחת ארוכה לרשותך. לכל אלומה מוקרנת יכול להיות רוחב שונה ושיפוע שונה.

• עלויות נמוכות יותר

שוב, הודות לשימוש ברמקולים קואקסיאליים, כל רמקול ICONYX מאפשר לך לכסות שטח רחב מאוד. אנו יודעים שגובה העמודה תלוי בכמה מודולי IC8 נחבר אחד לשני. מבנה מודולרי כזה מאפשר הובלה קלה וזולה.

היתרונות העיקריים של עמודות ICONYX

• שליטה יעילה יותר בקרינה האנכית של המקור.

גודלו של הרמקול קטן בהרבה מהעיצובים הישנים, תוך שמירה על כיווניות טובה יותר, המתורגמת ישירות להבנה בתנאי הדהוד. המבנה המודולרי מאפשר גם להגדיר את העמוד בהתאם לצרכי המתקן ולתנאים הפיננסיים.

• שכפול שמע בטווח מלא

עיצובי רמקולים קודמים הניבו מעט תוצאות משביעות רצון ביחס לתגובת התדר של רמקולים כאלה, שכן רוחב הפס השימושי של העיבוד היה בטווח של 200 הרץ עד 4 קילו-הרץ. רמקולי ICONYX הם מבנה המאפשר יצירת צליל בטווח מלא בטווח שבין 120 הרץ ל-16 קילו-הרץ, תוך שמירה על זווית קרינה קבועה במישור האופקי לאורך כל טווח זה. בנוסף, מודולי ICONYX יעילים יותר מבחינה אלקטרונית ואקוסטית: הם "רועשים" לפחות ב-3-4 dB מקודמיהם בגודל דומה.

• אלקטרוניקה מתקדמת

כל אחד מהממירים במארז מונע על ידי מעגל מגבר נפרד ומעגל DSP. כאשר נעשה שימוש בכניסות AES3 (AES / EBU) או CobraNet, האותות "ברורים דיגיטלית". המשמעות היא שמעגלי DSP ממירים ישירות אותות קלט PCM לאותות PWM ללא המרת A/D ו-C/A מיותרת.

• מעגלי DSP מתקדמים

אלגוריתמי עיבוד האותות המתקדמים שפותחו במיוחד עבור עמודות ICONYX וממשק BeamWare הידידותי לעין מקלים על עבודת המשתמש, שבזכותם ניתן להשתמש בהם במגוון רחב של אפשרויות שלהם במתקנים רבים.

סיכום

מאמר זה מוקדש לניתוח מפורט של רמקולים ומידול סאונד עם מעגלי DSP מתקדמים. ראוי להדגיש כי התיאוריה של תופעות פיזיקליות המשתמשות ברמקולים מסורתיים והן ברמקולים במודל דיגיטלי תוארה כבר בשנות ה-50. רק בשימוש ברכיבים אלקטרוניים זולים וטובים בהרבה, ניתן לשלוט באופן מלא בתהליכים הפיזיים בעיבוד האותות האקוסטיים. ידע זה זמין בדרך כלל, אך אנו עדיין נפגשים ונפגוש מקרים בהם אי הבנה של תופעות פיזיקליות מובילה לשגיאות תכופות בסידור ובמיקום הרמקולים, דוגמה לכך עשויה להיות הרכבה אופקית של רמקולים לעיתים קרובות (מסיבות אסתטיות).

כמובן שגם בפעולה מסוג זה נעשה שימוש מודע, ודוגמה מעניינת לכך היא התקנה אופקית של עמודים עם רמקולים המופנים כלפי מטה על רציפי תחנות הרכבת. על ידי שימוש ברמקולים באופן זה, נוכל להתקרב לאפקט ה"מקלחת", שבו, מעבר לטווח של רמקול כזה (אזור הפיזור הוא בית העמוד), רמת הקול יורדת משמעותית. בדרך זו, ניתן למזער את רמת הצליל המשתקפת, ולהשיג שיפור משמעותי במובנות הדיבור.

באותם זמנים של אלקטרוניקה מפותחת, אנו פוגשים לעתים קרובות יותר ויותר פתרונות חדשניים, אשר, לעומת זאת, משתמשים באותה פיזיקה שהתגלתה ותוארה לפני זמן רב. סאונד במודל דיגיטלי נותן לנו אפשרויות מדהימות להסתגל לחדרים קשים מבחינה אקוסטית.

המפיקים כבר מכריזים על פריצת דרך בשליטה וניהול סאונד, אחד המבטאים כאלה הוא הופעת רמקולים חדשים לגמרי (IC2 מודולרי של Renkus-Heinz), אותם ניתן להרכיב בכל דרך לקבלת מקור סאונד איכותי, מנוהל במלואו תוך היותו מקור ונקודה ליניארית.