ססיליה ברטולי (ססיליה ברטולי) |
ססיליה ברטולי
אנו יכולים לומר בבטחה כי הכוכבת של הזמרת האיטלקית הצעירה ססיליה ברטולי זורחת בצורה הבהירה ביותר באופק האופראי. דיסקים עם הקלטות קולה נמכרו ברחבי העולם בכמות מדהימה של ארבעה מיליון עותקים. דיסק עם הקלטות של אריות לא ידועות מאת ויוואלדי נמכר בסכום של שלוש מאות אלף עותקים. הזמר זכה במספר פרסים יוקרתיים: גראמי אמריקאי, Schallplattenprise הגרמני, Diapason הצרפתי. דיוקנאותיה הופיעו על שערי מגזיני ניוזוויק וגרמופון.
ססיליה ברטולי היא די צעירה עבור כוכבת בדרגה זו. היא נולדה ברומא ב-4 ביוני 1966 במשפחה של מוזיקאים. אביה, טנור, נטש את קריירת הסולו שלו ועבד שנים רבות במקהלת האופרה של רומא, נאלץ לפרנס את משפחתו. גם אמה, סילבנה באזוני, שהופיעה תחת שם נעוריה, הייתה זמרת. היא הפכה למורה הראשונה והיחידה של בתה ושל ה"מאמן" הקולי שלה. כילדה בת תשע, פעלה ססיליה כרועת צאן ב"טוסקה" של פוצ'יני, על במת אותה אופרה ילידת רומא. נכון, מאוחר יותר, בגיל שש-עשרה או שבע-עשרה, הכוכב העתידי התעניין הרבה יותר בפלמנקו מאשר בשירה. זה היה בגיל שבע עשרה שהיא החלה ללמוד מוזיקה ברצינות באקדמיה הרומית של סנטה ססיליה. תשומת הלב שלה התרכזה בהתחלה בטרומבון, ורק אז היא פנתה למה שהיא הכי טובה - שירה. רק שנתיים לאחר מכן, היא הופיעה בטלוויזיה כדי להופיע עם קטיה ריקיארלי את הברקרולה המפורסמת מסיפורי הופמן של אופנבך, ועם ליאו נוצ'י את הדואט של רוזינה ופיגרו מהספר מסביליה.
זה היה 1986, תחרות הטלוויזיה לזמרי אופרה צעירים Fantastico. לאחר הופעותיה, שעשו רושם גדול, נפוצה מאחורי הקלעים שמועה שהמקום הראשון הוא עבורה. בסופו של דבר, הניצחון הלך לטנור מסויים סקאלטריטי ממודנה. ססיליה הייתה נסערת מאוד. אבל הגורל עצמו עזר לה: באותו רגע, המנצח הגדול ריקרדו מוטי היה בטלוויזיה. הוא הזמין אותה לאודישן בלה סקאלה, אבל חשב שהופעת בכורה על במת התיאטרון האגדי של מילאנו תהיה מסוכנת מדי עבור הזמר הצעיר. הם נפגשו שוב ב-1992 בהפקה של דון ג'ובאני מאת מוצרט, שבה שרה ססיליה את החלק של זרלינה.
לאחר הניצחון החמקמק בפנטסטיקו, ססיליה השתתפה בצרפת בתוכנית שהוקדשה לקאלאס באנטנה 2. הפעם הרברט פון קאראג'אן היה בטלוויזיה. היא זכרה את האודישן בפסטשפילהאוס בזלצבורג לשארית חייה. האולם היה אפלולי, קריאן דיברה לתוך המיקרופון, היא לא ראתה אותו. נדמה היה לה שזה קולו של אלוהים. לאחר שהאזין לאריות מאופרות מאת מוצרט ורוסיני, קראג'אן הכריז על רצונו לעסוק בה במיסה במינור של באך.
בנוסף לקארג'אן, בקריירה הפנטסטית שלה (לקח לה כמה שנים לכבוש את האולמות והתיאטראות היוקרתיים בעולם), מילא תפקיד משמעותי על ידי המנצח דניאל בארנבוים, ריי מינשל, האחראי על האמנים והרפרטואר של חברת התקליטים הגדולה Decca, וכריסטופר רייבורן, המפיק הבכיר של החברה. ביולי 1990, עשתה ססיליה ברטולי את הופעת הבכורה שלה באמריקה בפסטיבל מוצרט בניו יורק. סדרה של קונצרטים בקמפוסים הגיעה לאחר מכן, בכל פעם בהצלחה הולכת וגוברת. בשנה שלאחר מכן, 1991, עשתה ססיליה את הופעת הבכורה שלה באופרה בסטיליה בפריז בתור Cherubino ב-Le nozze di Figaro וב-La Scala בתור Isolier ב-Le Comte Ory של רוסיני. אחריהם הגיעו דורבלה ב"So Do Everyone" בפסטיבל Florentine Musical May ו-Rosina ב"הספר מסביליה" בברצלונה. בעונת 1991-92, ססיליה נתנה קונצרטים במונטריאול, פילדלפיה, מרכז ברביקן בלונדון והופיעה בפסטיבל היידן במוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק, וגם "שלטה" עבורה במדינות חדשות כמו שוויץ ואוסטריה . בתיאטרון היא התרכזה בעיקר ברפרטואר מוצרט, והוסיפה לצ'רובינו ודורבלה זרלינה בדון ג'ובאני ודספינה בכולם עושים את זה. בקרוב מאוד, הסופרת השנייה לה הקדישה את מירב הזמן ותשומת הלב הייתה רוסיני. היא שרה את רוזינה ברומא, ציריך, ברצלונה, ליון, המבורג, יוסטון (זו הייתה הופעת הבכורה שלה בבמה האמריקאית) ודאלאס וסינדרלה בבולוניה, ציריך ויוסטון. ה"סינדרלה" של יוסטון הוקלטה בוידאו. עד גיל שלושים הופיעה ססיליה ברטולי בלה סקאלה, תיאטרון אנדר וויין בווינה, בפסטיבל זלצבורג, כבשה את האולמות היוקרתיים ביותר באמריקה. ב-2 במרץ 1996, היא עשתה את הופעת הבכורה שלה באופרה המטרופוליטן כדספינה ומוקפת בכוכבים כמו קרול וינס, סוזן מנצר ותומס אלן.
הצלחתה של ססיליה ברטולי יכולה להיחשב פנומנלית. כיום הוא הזמר בעל השכר הגבוה ביותר בעולם. בינתיים, לצד ההערצה לאמנותה, נשמעים קולות הטוענים כי פרסום שהוכן במיומנות משחק תפקיד עצום בקריירה המסחררת של ססיליה.
ססיליה ברתולי, כפי שקל להבין מ"רקורד" שלה, אינה נביאה בארצה. ואכן, לעתים רחוקות היא מופיעה בבית. הזמר אומר שבאיטליה זה כמעט בלתי אפשרי להציע שמות יוצאי דופן, שכן "לה בוהמה" ו"טוסקה" נמצאים תמיד בעמדה מיוחסת. ואכן, במולדתם של ורדי ופוצ'יני, המקום הגדול ביותר על הכרזות תופס על ידי מה שמכונה "הרפרטואר הגדול", כלומר, האופרות הפופולריות והאהובות ביותר על הציבור הרחב. וססיליה אוהבת מוזיקת בארוק איטלקית, האופרות של מוצרט הצעיר. הופעתם על הכרזה אינה מסוגלת למשוך את הקהל האיטלקי (הדבר מוכיח את הניסיון של פסטיבל האביב בוורונה, שהציג אופרות של מלחינים מהמאה השמונה-עשרה: אפילו הפרטר לא היה מלא). הרפרטואר של ברטולי אליטיסטי מדי.
אפשר לשאול את השאלה: מתי ססיליה ברטולי, שמסווגת את עצמה כמצו-סופרן, תביא לציבור תפקיד "קדוש" כזה לבעלי הקול הזה כמו כרמן? תשובה: אולי לעולם לא. ססיליה מצהירה שהאופרה הזו היא אחת האהובות עליה, אבל היא מועלית במקומות הלא נכונים. לדעתה, "כרמן" זקוקה לתיאטרון קטן, לאווירה אינטימית, כי האופרה הזו שייכת לז'אנר האופרה קומיקס, והתזמור שלה מאוד מעודן.
לססיליה ברטולי יש טכניקה פנומנלית. כדי להשתכנע בכך, די להאזין לאריה מהאופרה "גריסלדה" של ויוואלדי, שנלכדה בתקליטור Live in Italy, שהוקלטה במהלך הקונצרט של הזמר בתיאטרו אולימפיקו בויצ'נצה. האריה הזו דורשת וירטואוזיות בלתי מתקבלת על הדעת, כמעט פנטסטית, וברטולי הוא אולי הזמר היחיד בעולם שיכול לבצע כל כך הרבה תווים ללא הפוגה.
עם זאת, העובדה שהיא סיווגה את עצמה כמצו-סופרן מעוררת ספקות כבדים בקרב המבקרת. באותו דיסק ברטולי שר אריה מהאופרה זלמירה של ויוואלדי, שם הוא מוציא קולורטורה סופרן או קולורטורה סופרן דרמטית, צלול ובטוח בעצמו. תו זה נמצא מחוץ לטווח של מצו-סופרן "רגיל". דבר אחד ברור: ברטולי הוא לא קונטרה. סביר להניח שמדובר בסופרן עם מנעד רחב מאוד - שתיים וחצי אוקטבות ועם נוכחות של תווים נמוכים. אישור עקיף לאופי האמיתי של קולה של ססיליה יכול להיות ה"גיחות" שלה לאזור הרפרטואר הסופרן של מוצרט - זרלין, דספינה, פיורדיליגי.
נראה שיש חישוב חכם מאחורי הגדרה עצמית כמצו-סופרן. סופרן נולדות לעתים קרובות הרבה יותר, ובעולם האופרה התחרות ביניהן הרבה יותר עזה מאשר בקרב מצו-סופרן. אפשר לספור מצו-סופרן או קונטרה עולמי על האצבעות. על ידי הגדרת עצמה כמצו סופרן והתמקדות ברפרטואר הבארוק, מוצרט ורוסיני, ססיליה יצרה לעצמה נישה נוחה ומפוארת שקשה מאוד לתקוף אותה.
כל זה הביא את ססיליה לידיעת חברות התקליטים הגדולות, בהן Decca, Teldec ו-Philips. חברת Decca דואגת במיוחד לזמר. נכון לעכשיו, הדיסקוגרפיה של ססיליה ברטולי כוללת יותר מ-20 תקליטורים. היא הקליטה אריות ישנות, אריות מאת מוצרט ורוסיני, סטבט מאטר של רוסיני, יצירות קאמריות של מלחינים איטלקים וצרפתים, אופרות שלמות. כעת מוצע למכירה דיסק חדש בשם Sacrificio (הקרבה) - אריות מהרפרטואר של הקסטראטי שזכה בעבר לאליל.
אבל צריך לומר את כל האמת: קולו של ברטולי הוא הקול המכונה "קטן". היא עושה רושם הרבה יותר משכנע בתקליטורים ובאולם הקונצרטים מאשר על במת האופרה. באופן דומה, הקלטותיה של אופרות מלאות נחותות מהקלטות של תוכניות סולו. הצד החזק ביותר באמנותו של ברטולי הוא רגע הפרשנות. היא תמיד מאוד קשובה למה שהיא עושה ועושה את זה ביעילות מירבית. זה מבדיל אותה לטובה מהרקע של זמרים מודרניים רבים, אולי עם קולות לא פחות יפים, אבל חזקים מאלה של ברטולי, אבל לא מסוגלים לכבוש את שיאי ההבעה. הרפרטואר של ססיליה מעיד על מוחה החודר: היא כנראה מודעת היטב לגבולות מה שהטבע נתן לה ובוחרת ביצירות הדורשות עדינות ווירטואוזיות, ולא את עוצמת קולה ומזגה הלוהט. בתפקידים כמו אמנריס או דלילה, היא לעולם לא הייתה משיגה תוצאות מבריקות. דאגנו שהיא לא תבטיח את הופעתה בתפקיד כרמן, כי את הקטע הזה היא תעז לשיר רק באולם קטן, וזה לא ממש ריאלי.
נראה שלקמפיין פרסומי שנערך במיומנות היה תפקיד משמעותי ביצירת התמונה האידיאלית של היופי הים תיכוני. למעשה, ססיליה קטנה ושמנמנה, ופניה אינם מובחנים ביופי יוצא דופן. המעריצים טוענים שהיא נראית הרבה יותר גבוהה על הבמה או בטלוויזיה, ומעניקים שבחים נלהבים לשיער הכהה השופע ועיניה האקספרסיביות בצורה יוצאת דופן. כך מתארת אותה אחת מהכתבות הרבות ב"ניו יורק טיימס": "זהו אדם תוסס מאוד; חושבת הרבה על העבודה שלה, אבל אף פעם לא מתנשאת. היא סקרנית ותמיד מוכנה לצחוק. במאה העשרים היא נראית בבית, אבל לא צריך הרבה דמיון כדי לדמיין אותה בפריז הנוצצת של שנות ה-1860: גזרתה הנשית, הכתפיים הקרמיות, גל שיער כהה נופל גורמים לך לחשוב על הבהוב הנרות והקסם של פתייניות של זמנים עברו.
במשך תקופה ארוכה התגוררה ססיליה עם משפחתה ברומא, אך לפני מספר שנים היא "נרשמה" באופן רשמי במונטה קרלו (כמו VIPs רבים שבחרו בבירת נסיכות מונקו בשל לחץ מס חזק מדי במולדתם). כלב בשם פיגארו גר איתה. כשססיליה נשאלת על הקריירה שלה, היא עונה: "רגעים של יופי ואושר הם מה שאני רוצה לתת לאנשים. הקב"ה נתן לי את ההזדמנות לעשות זאת בזכות הכלי שלי. לקראת התיאטרון, אני רוצה שנעזוב את העולם המוכר מאחור ונמהר אל העולם החדש.
