אנהרמוניזם |

מה-enarmonios היוונית – אנהרמונית, מוארת. – עיצור, עיצור, הרמוני

שוויון בגובה של צלילים שונים באיות (לדוגמה, des = cis), מרווחים (לדוגמה,

אקורדים (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis וכו'), קלידים (Fis-dur=Ges-dur). המושג "E". מניח מערכת טמפרמנט בת 12 שלבים (בשווה) (ראה טמפרמנט). היא התפתחה בקשר לחידוש המרווחים של סוגים עתיקים – כרומטיים ואנרמוניים (ראה כרומטיות, אנהרמונית) – ואיחוד הצלילים של כל שלושת הגינות (יחד עם הדיאטוני) בתוך סולם אחד; לפיכך, בין צלילי הדיאטוני. טון שלם, צלילים של צעדים נמוכים וגבוהים ממוקמים, למשל. (c)-des-cis-(d) עם commatic ההבדל בין הגבהים שלהם (מאת P. de Beldemandis, תחילת המאה ה-15; ​​ראה: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H. ויסנטינו, 1555). נשמר בטרמינולוגיה של תיאורטי. חיבורים, האנהרמוניות העתיקות (בהן נבדלו המיקרו-מרווחים בגובהם) במאה ה-18, כאשר הטמפרמנט התפשט, במיוחד מזג אחיד, אל ה-E. האירופית החדשה (שם המיקרו-אינטרוולים, למשל, eis ו-des, כבר חופפים לגובהם). המושג "E". שונה בדואליות: E. כביטוי לזהות פונקציונלית (E. פסיבית או דמיונית; למשל, בבאך בכרך א' של קלאוויאר בעל מזג טוב, השקילות המפתחות א-מול ודיס-מול ב-1. פרלוד ופוגה; בבטהובן באדג'יו ח' 8 סונטה E-dur=Fes-dur) וכביטוי לאי-שוויון תפקודי ("שפל", AS Ogolevets; לפי כלל האינטונציה "חד מעל שטוח"), נסתר, אבל נשמר בחסות הטמפרמנט (E. פעיל או אמיתי, למשל, באפנון אנהרמוני דרך hf-as-d=hf-gis-d כאשר מציגים חידוש בקאוואטינה של גוריסלבה מרוסלן ולודמילה של גלינקה).

אומנויות. השימוש ב-E באירופה. מוזיקה שייכת להתחלה. המאה ה-16 (א. ווילארט, דואט "Quid non ebrietas"); E. היה בשימוש נרחב בכרומטיות. מדריגל של המאות ה-16-17, במיוחד בית הספר הוונציאני. מאז זמנו של JS Bach, הוא הפך לאמצעי חשוב לאפנון פתאומי, והמעגל של 30 קלידים של מז'ור ומינור המבוסס עליו הפך הכרחי לקלאסי-רומנטי. צורות כדור אפנון מוזיקה. במערכת הכרומטית הטונלית של המאה ה-20 מועברים היחסים של ע' גם לקשרים תוך-טונאליים, למשל. בתחילת החלק השלישי של ה-fp ה-3. הסונטה של ​​פרוקופייב, האקורד nVI> של התואר (צד שטוח) מאופיין בצורה מלודית על ידי צלילי האנרמונית הזהים לה בדרגה החמישית (צד חד; בהקלטת הקטע – פישוט אנהרמוני):

SS פרוקופייב. סונטה 6 לפסנתר, חלק ג'.

הריכוז של ע' מגיע לדרגה המקסימלית שלו במוזיקה בת 12 צלילים, שבה מיתוג אנהרמוני הופך למעשה מתמשך (לדוגמה מוזיקלית של E. קבוע, ראה מאמר דודקפוניה).

הפניות: Renchitsky PN, Teaching about Anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, מבוא לחשיבה מוזיקלית מודרנית, מ.-ל., 1946; טיולין יו. (ח.), קורס עיוני קצר בהרמוניה, ל', 1960, מתוקן. והוספות, מ', 1978; פרברזב נ' (ק'), בעיות אינטונציה מוזיקלית, מ', 1966; ספוסובין הרביעי, הרצאות על מהלך ההרמוניה, מ', 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), ב Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam series…, t. 3, Parisiis, 1869, פקסימיליה. הוצאה מחודשת הילדסהיים, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica..., רומא, 1555, פקסימיליה. הוצאה מחודשת קאסל, 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (בערך 1730-36), ב- Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, הצמד המפורסם של A. Willaert, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in music המאה השש-עשרה, Berk.-Los Ang., 1961.

אתה. נ' חולופוב