קונסוננס |

קונסוננס צרפתי, מ-lat. קונסוננטיה - צליל מתמשך, עיצור, עיצור, הרמוניה

מיזוג בתפיסה של צלילים שנשמעים בו זמנית, כמו גם עיצורים, נתפס כמיזוג של צלילים. המושג ק' מנוגד למושג הדיסוננס. ק' כולל פרימה, אוקטבה, חמישית, רביעית, מז'ור ומינור שלישיות ושישיות טהורות (רביעית טהורה, שנלקחה ביחס לבס, מתפרשת כדיסוננס) ואקורדים המורכבים מהמרווחים הללו ללא השתתפות של דיסוננטים (מז'ור ומינורי שלישיות עם הערעור שלהם). ההבדל בין ק' לדיסוננס נחשב ב-4 היבטים: מתמטי, פיזיקלי. (אקוסטי), מוזיקלי ופיזיולוגי ומוז.-פסיכולוגי.

מבחינה מתמטית, ק' הוא יחס מספרי פשוט יותר מדיסוננס (נקודת המבט הקדומה ביותר של הפיתגוראים). לדוגמה, מרווחים טבעיים מאופיינים ביחסים הבאים של מספרי רטט או אורכי מיתר: פרימה טהורה - 1:1, אוקטבה טהורה - 1:2, חמישית טהורה - 2:3, רביעית טהורה - 3:4, שישית מז'ורית - 3 :5, מז'ור השלישי הוא 4:5, השלישי הקטן הוא 5:6, השישי המינורי הוא 5:8. מבחינה אקוסטית, ק' הוא קונסוננס כזה של צלילים, אצל קרום (לפי ג' הלמהולץ) צלילים על לא מייצרים פעימות או פעימות נשמעות בצורה חלשה, בניגוד לדיסוננסים עם פעימותיהם החזקות. מנקודות מבט אלו, ההבדל בין קוהרנטיות לדיסוננס הוא כמותי בלבד, והגבול ביניהם הוא שרירותי. בתור מוזיקלית-פיזיולוגית תופעת ק' היא צליל רגוע ורך, הפועל בצורה נעימה על מרכזי העצבים של התופס. לדברי ג' הלמהולץ, ק' נותן "סוג נעים של עירור עדין ואחיד של עצבי השמיעה".

להרמוניה במוזיקה פוליפונית חשוב במיוחד מעבר חלק מדיסוננס ל-K. פריקת המתח הקשורה למעבר הזה נותנת תחושת סיפוק מיוחדת. זהו אחד הביטויים החזקים ביותר. אמצעי של הרמוניה, מוזיקה. תחלופה תקופתית של עליות דיסוננטיות ושל מיתונות עיצורים של הרמוניות. מתח יוצר, כביכול, "הרמוני. נשימה" של מוזיקה, דומה בחלקה לביולוגי מסויים. מקצבים (סיסטולה ודיאסטולה בהתכווצויות הלב וכו').

מבחינה מוזיקלית ופסיכולוגית, הרמוניה, בהשוואה לדיסוננס, היא ביטוי של יציבות, שלווה, היעדר שאיפה, ריגוש ורזולוציה של הכבידה; במסגרת מערכת הצלילים המז'ור-מינורי, ההבדל בין ק' לדיסוננס הוא איכותי, הוא מגיע למידת התנגדות חדה, ניגוד ויש לו זהות משלו. ערך אסתטי.

הבעיה של ק' היא המחלקה החשובה הראשונה לתורת המוזיקה, הנוגעת לתורת המרווחים, האופנים, המוזות. מערכות, כלי נגינה, כמו גם הדוקטרינה של המחסן הפוליפוני (במובן הרחב - קונטרפונקט), אקורד, הרמוניה, בסופו של דבר מתרחבת אפילו להיסטוריה של המוזיקה. את התקופה ההיסטורית של התפתחות המוזיקה (המכסה כ-2800 שנה), עם כל מורכבותה, אפשר עדיין להבין כמשהו מאוחד יחסית, כהתפתחות טבעית של המוזות. תודעה, שאחד מרעיונות היסוד שלה תמיד היה הרעיון של תמיכה בלתי מעורערת - ליבת העיצור של המוזות. מבנים. הפרהיסטוריה של ק' במוזיקה היא מוזות. שליטה ביחס של פרימה 1: 1 הטהורה בצורה של חזרה לצליל (או לשניים, שלושה צלילים), המובנת כזהות השווה לעצמה (בניגוד לגליסה המקורית, צורת הביטוי של צליל לפני הטון ). בקשר לק' א' א', עקרון ההרמוניה יציב. השלב הבא בשליטה ב-k. הייתה האינטונציה של הרביעי 1:1 והחמישי 4:3, והרביעי, כמרווח קטן יותר, קדמה היסטורית לחמישי, שהיה פשוט יותר מבחינת אקוסטיקה (מה שנקרא עידן הרביעי). קוורט, קווינט ואוקטבה המתפתחת מהם הופכים לווסתים של היווצרות מצב, השולטים בתנועת מנגינה. שלב זה של התפתחותו של ק' מייצג, למשל, את אמנות העתיקות. יוון (דוגמה טיפוסית היא סקוליה סייקילה, המאה ה-3 לפני הספירה). בימי הביניים המוקדמים (החל מהמאה התשיעית), הופיעו ז'אנרים פוליפוניים (אורגנום, גימל ופאובורדון), כאשר הז'אנרים הראשונים שהתפזרו בזמן הפכו סימולטניים (אורגנום מקביל ב- Musica enchiriadis, המאה ה-2 לערך). בעידן של סוף ימי הביניים החלה התפתחותם של שלישיות ושישיות (1:9, 9:5, 4:6, 5:5) כק'; ב-Nar. מוזיקה (לדוגמה, באנגליה, סקוטלנד), המעבר הזה התרחש, כנראה, מוקדם יותר מאשר בכנסייה המקצועית והמחוברת יותר. מָסוֹרֶת. כיבושי הרנסנס (מאות 3-8) – אישור אוניברסלי של שלישיות ושישיות כק'; ארגון מחדש פנימי הדרגתי כמלודי. טיפוסים, וכל כתיבה פוליפונית; קידום שלשת עיצורים כעיקרי הכללה. סוג עיצור. ימינו (מאות 5-14) - הפריחה הגבוהה ביותר של תסביך העיצורים בן שלושת הצלילים (ק' מובנת בעיקר כשלישת עיצורים מתמזגת, ולא כאסוציאציה של שני צלילים עיצורים). מקונ. המאה ה-16 באירופה הדיסוננס הופך ליותר ויותר חשוב במוזיקה; החדות, החוזק, הברק של הצליל של האחרון, המורכבות הרבה של יחסי הצליל האופייניים לו, התבררו כמאפיינים, שאטרקטיביותם שינתה את היחסים הקודמים בין ק' לדיסוננס.

התיאוריה הידועה הראשונה של ק. הועלה על ידי אנטיץ'. תיאורטיקנים של מוזיקה. האסכולה הפיתגורית (מאות 6-4 לפני הספירה) קבעה סיווג של עיצורים, שבסך הכל נשאר עד סוף העת העתיקה והשפיע על ימי הביניים במשך זמן רב. אירופה (דרך Boethius). לפי הפיתגוראים, ק. הוא היחס המספרי הפשוט ביותר. משקף מוזיקה יוונית טיפוסית. בפועל, הפיתגוראים הקימו 6 "סימפוניות" (ליט. – "עיצורים", כלומר ק.): רביעית, חמישית, אוקטבה וחזרותיהם האוקטבה. כל שאר המרווחים סווגו כ"דיפוניות" (דיסוננסים), כולל. שליש ושישי. K. הוצדקו מתמטית (ביחס בין אורכי המיתר על מונוקורד). ד"ר נקודת המבט על ק. מגיע מאריסטוקסנוס ומאסכולתו, שטענו כי ק. הוא יחס נעים יותר. שניהם עתיקים. מושגים בעצם משלימים זה את זה, מניחים את היסודות לפיזיקה ומתמטית. ומוזיקה-פסיכולוגית. ענפים תיאורטיים. מוּסִיקוֹלוֹגִיָה. התיאורטיקנים של ימי הביניים המוקדמים חלקו את דעותיהם של הקדמונים. רק במאה ה-13, בשלהי ימי הביניים, תועדה המדע לראשונה העקביות של שלישיות (concordantia imperfecta מאת יוהנס דה גרלנדיה האב ופרנקו מקלן). הגבול הזה בין עיצורים (שישיות נכללו בתוכם עד מהרה) לדיסוננסים נשמר רשמית בתיאוריה ממש עד זמננו. הטריאדה כסוג של טריאדה נכבשה בהדרגה על ידי תורת המוזיקה (השילוב של שלשות מושלמות ולא מושלמות מאת W. אודינגטון, ג. 1300; ההכרה בשלישיות כסוג מיוחד של אחדות על ידי צארלינו, 1558). עקבי הפרשנות של שלשות כ-k. ניתן רק בתורה על ההרמוניה של הזמן החדש (שם הק. של אקורדים החליף את הק הקודם. של מרווחים). J. F. ראמו היה הראשון שנתן הצדקה רחבה לטריאדה-K. כבסיס למוזיקה. על פי התיאוריה הפונקציונלית (M. האופטמן, ג. הלמהולץ, X. רימן), ק. מותנה בטבע. חוקי מיזוג מספר צלילים לאחדות, ורק שתי צורות של עיצורים (קלאנג) אפשריים: 1) ראשי. טון, חמישית עליונה ושליש מז'ורי עליון (שלישייה מז'ורית) ו-2) עיקרית. טון, חמישית תחתון ושליש מז'ור תחתון (שליש קטן). הצלילים של שלישיה מז'ור או משנית יוצרים ק'. רק כאשר הם נחשבים כשייכים לאותו העיצור - או T, או D, או S. קולות עיצורים אקוסטיים, אך שייכים לעיצורים שונים (לדוגמה, d1 – f1 ב-C-dur), לפי רימן, מהווים רק "עיצורים דמיוניים" (כאן, בבהירות מוחלטת, הפער בין ההיבט הפיזי והפיזיולוגי של ק. , מצד אחד, והפסיכולוגי, מצד שני, מתגלה). מנ. תיאורטיקנים של המאה ה-20, המשקפים את המודרני. אותם מוזות. תרגול, הועבר לדיסוננס את הפונקציות החשובות ביותר של האמנות - הזכות ליישום חופשי (ללא הכנה והרשאה), היכולת לסיים את הבנייה ואת העבודה כולה. A. שנברג מאשר את היחסיות של הגבול בין ק. ודיסוננס; אותו רעיון פותח בפירוט על ידי פ. הינדמית. B. L. יבורסקי היה מהראשונים שהכחישו לחלוטין את הגבול הזה. B. V. אספייב מתח ביקורת חריפה על ההבחנה בין ק.

הפניות: Diletsky NP, מוסיקאי דקדוק (1681), עורך. ס' סמולנסקי, סנט פטרבורג, 1910; משלו, דקדוק מוזיקלי (1723; עורך פקסימיליה, Kipv, 1970); צ'ייקובסקי פ"י, מדריך ללימוד מעשי של הרמוניה, מ', 1872, נדפס מחדש. במלואו. coll. soch., vol. III-a, M., 1957; רימסקי-קורסקוב ה.א., ספר לימוד מעשי של הרמוניה, סנט פטרבורג, 1886, נדפס מחדש. במלואו. coll. soch., vol. IV, M., 1960; יבורסקי ב"ל, מבנה הדיבור המוזיקלי, חלקים א'-ג', מ', 1908; משלו, מספר מחשבות בקשר ליום השנה של ליסט, "מוזיקה", 1911, מס' 45; Taneev SI, קונטרפונקט נייד של כתיבה קפדנית, לייפציג, 1909; שלוזר החמישי, קונסוננס ודיסוננס, "אפולו", 1911, No l; Garbuzov NA, על מרווחי עיצורים ודיסוננטים, "חינוך מוזיקלי", 1930, מס' 4-5; Asafiev BV, צורה מוזיקלית כתהליך, ספר. א-ב, מ', 1930-47, ל', 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., מאמרים על ההיסטוריה של מוזיקולוגיה תיאורטית, כרך. א-ב, מ', 1934-39; טיולין יו. נ., הוראה על הרמוניה, ל., 1937; אקוסטיקה מוזיקלית. ישב. מאמרים ed. נערך על ידי NA Garbuzova. מוסקבה, 1940. Kleshchov SV, בסוגיית ההבחנה בין עיצורים דיסוננטיים לעיצורים, "הליכים של מעבדות פיזיולוגיות של האקדמיה IP Pavlov", כרך. 10, מ'-ל', 1941; מדושבסקי VV, קונסוננס ודיסוננס כמרכיבים של מערכת מוזיקלית, "VI All-Union Acoustic Conference", מ', 1968 (סעיף ק').

אתה. נ' חולופוב