מודרניזם

מודרניזם צרפתי, ממודרני - האחרון, מודרני

ההגדרה חלה על מספר אומנויות. זרמים של המאה ה-20, שמאפיין משותף להם הוא שבירה נחרצת פחות או יותר עם האסתטיקה. נורמות ומסורות קלאסיות. תביעה משפטית. בשלבים ההיסטוריים במושג מ' הושקע פירוק. מַשְׁמָעוּת. בסוף 19 – מוקדם. במאה ה-20, כשההגדרה הזו החלה להיכנס לשימוש, היא יושמה על יצירתם של מלחינים כמו דביסי, ראוול, ר' שטראוס. מאת סר. המאה ה-20 תחת מ' מבינים בדרך כלל את תופעות המודרניות. מוזיקה "אוונגרד" (ראה. אוונגרדיזם), שנציגיה דוחים לא רק את דביסי ושטראוס, אלא גם את שנברג וברג כדוברים מאוחרים של "תפיסת העולם הרומנטית". כמה ינשופים. מבקרי אמנות הציעו לנטוש את המונח "M". בשל הרוחב וההרחבה המוגזמים שלו. עם זאת, הוא נשמר בינשופים. וזרוב. הסבר תיאורטי על הטענה; בשנות ה-60-70. נעשו מספר ניסיונות להבהיר ולממש את משמעותו.

בביקורת הרוסית שלפני המהפכה על המילה "M." יתפרש. שעות באטימולוגיה ישירה. כלומר כ"כוחה של אופנה", המכתיב חתירה. שינוי טעמים ואומנויות. זרמים, חוסר המשכיות, הזנחת העבר. נ. יא. מיאסקובסקי התנגד למ' כדבקות שטחית באופנה חולפת לאורגנית אמיתית. חדשנות. מיאסקובסקי ומתנגדים אחרים של מ' הצליחו להבחין נכון בכמה מגמות שליליות שבאות לידי ביטוי אצל הבורגנים. טענה-ve מההתחלה. המאה ה-20 X. Stuckenschmidt העלתה את החתירה המתמשכת אחר חידושים פורמליים, שיוצאים מהאופנה ברגע שהם באים לעולם, לעקרון חובה אוניברסלי מסוים לפיתוח המוזיקה: "מכל האמנויות, נראה שהמוזיקה היא הכי חולף... לשמוע יותר מרגשות אחרים את הצורך להתענג כל הזמן על פיתיונות חדשים, וממצאים כאלה שימשכו אותו היום כבר יאכזבו מחר.

אבל אלה חוסר יציבות וחוסר יציבות של האסתטיקה. קריטריונים הגורמים לשינוי קדחתני בטכניקות ובשיטות הלחנה פורמליות משמשים רק כביטוי חיצוני של תהליכים אידיאולוגיים עמוקים יותר. בתולדות האמנות המרקסיסטית-לניניסטית, האמנות נתפסת כתופעה הקשורה במשבר של הבורגנות. תרבות בתקופת האימפריאליזם והמהפכות הפרולטריות. המאפיין העיקרי של האמנות המודרניסטית הוא חוסר האחדות של האמן והחברה, הפרדה מהכוחות היוצרים היסטוריה ומשנים באופן פעיל את האמנות המודרנית. מְצִיאוּת. על בסיס זה, יש נטיות של אליטיזם, סובייקטיביות, פסימיות. ספקנות וחוסר אמון בהתקדמות חברתית. אי אפשר להתייחס לכל האמנים המודרניסטים כדוברים ישירים ומודעים של הבורגנות. אידיאולוגיה, לייחס להם תכונות כמו מיזנתרופיה, חוסר מוסריות, כת של אכזריות ואלימות. ביניהם יש אנשים ישרים מבחינה סובייקטיבית שמותחים ביקורת על מספר היבטים של הבורגנות. המציאות, גינוי הפקרות חברתית, הצביעות של "בעלי הכוח", דיכוי קולוניאלי ומיליטריזם. עם זאת, המחאה שלהם לובשת צורה של ניכור פסיבי או אנרכיזם. מרד אישיותי, המוביל הרחק מהשתתפות פעילה במאבק חברתי. עבור מ' בפירוק. ביטוייה מאופיינים באובדן שלמות השקפת העולם, בחוסר היכולת ליצור תמונה רחבה ומכללה של העולם. תכונה זו כבר הייתה אופיינית לאמנויות כאלה. כיוונים קו. 19 - להתחנן. המאה ה-20 כאימפרסיוניזם ואקספרסיוניזם. הניכור ההולך וגובר של הפרט במודרנה. החברה הקפיטליסטית מובילה לעתים קרובות להופעתם של יצירות מכוערות עד כאב של פסאודו-אמנות מודרניסטית, שבהן התמוטטות התודעה גוררת קריסה מוחלטת של האמנויות. טפסים.

באמני המחלקה ניתן לשלב מאפיינים מודרניסטיים עם אלמנטים חיוביים ומתקדמים. לפעמים תכונות אלו מתגברות על ידי האמן במהלך הפיתוח, והוא נוקט בעמדה של ריאליסט מתקדם. תביעה משפטית. בתקופת הטעויות הדוגמטיות בינשופים. תולדות האמנות לרוב לא הביאו בחשבון את חוסר העקביות של דרכי המודרנית. תביעה, שהובילה לשלילה ללא הבחנה של אמצעים רבים. הישגים חלוציים של המאה ה-20. אמנים מרכזיים מסוימים נרשמו ללא תנאי למחנה המודרניסטים הריאקציוניים, שיצירתם מייצגת אמנות שאין להכחישה. ערך למרות חוסר העקביות של האידיאולוגי והאסתטי שלו. יסודות. טעות היא גם לקבוע שייכות למ' מטעמים פורמליים גרידא. טכניקות ואמצעי אמנות נפרדים. כושר ביטוי יכול לשרת מטרות שונות ולרכוש פירוק. משמעות בהתאם להקשר שבו הם מיושמים. מ' הוא מושג של סדר אסתטי ואידיאולוגי, המבוסס בעיקר על יחסו של האמן לעולם, למציאות הסובבת אותו. ההיפרטרופיה של ההתחלה הפורמלית, הטבועה במספר מודרני. זרמי המוזיקה במערב, היא תוצאה של השפלה של יכולת הסינתזה של האמנויות. חושב. טכניקה פרטית, מבודדת מקשר כללי, הופכת לבסיס ליצירת מופרכת, רציונליסטית. מערכות קומפוזיציה, ככלל, הן קצרות מועד ומוחלפות במהירות באחרות, מלאכותיות וחסרות קיימא באותה מידה. מכאן השפע של כל מיני קבוצות קטנות ובתי ספר מודרניים. "אוונגרד", מאופיין בחוסר סובלנות קיצוני ובבלעדיות של תפקידים.

הנציג הבולט ביותר של האידיאולוגיה של המוזות. מ' באמצע. המאה ה-20 היה ט. אדורנו. הוא הגן על עמדותיה של אמנות אליטיסטית מצומצמת, מנוכרת, המבטאת מצב של בדידות עמוקה, פסימיות ופחד מהמציאות, בטענה שבזמננו רק אמנות כזו יכולה להיות "אמיתית", המשדרת תחושה של בלבול של הפרט. העולם סביבו ומגודר לחלוטין מכל משימות חברתיות. אדורנו ראה ביצירתם של המלחינים של "האסכולה הווינאית החדשה" א' שנברג, א' ברג, א' ווברן מודל לטענה כזו. מאת סר. שנות ה-60 בהצהרות התיאורטיות והיצירתיות. לתרגל זרוב. המוזיקה "אוונגרד" טוענת יותר ויותר את המגמה ההפוכה - לבטל את "המרחק" המפריד בין אמנות לחיים, להשפיע באופן ישיר ופעילה על הקהל. אבל "חדירה לחיים" זו מובנת מבחינה חיצונית ומכנית, כהכנסת אלמנטים של "תיאטרליזציה" לביצוע המוזיקה, טשטוש הגבול בין צלילים מוזיקליים ללא-מוזיקליים וכו'. "אמנות" כזו נשארת בעצם צודקת. כמנותק ורחוק מהמשימות הדחופות של זמננו. . היציאה ממעגל הקסמים של הרעיונות המודרניסטיים אפשרית רק בדרך של התקרבות לאינטרסים החיוניים האמיתיים של האנשים הרחב. המונים ובעיות ממשיות של ימינו.

הפניות: שאלות של מוזיקה מודרנית, ל', 1963; שניאורסון ג', על מוזיקה חיה ומתה, מ', 1964; בעיות מודרניות של ריאליזם ומודרניזם, מ', 1965; מוֹדֶרנִיוּת. ניתוח וביקורת על הכיוונים העיקריים, מ', 1969; ליפשיץ מ., מודרניזם כתופעה של אידיאולוגיה בורגנית מודרנית, קומוניסט, 1969, מס' 16; המשבר של התרבות והמוזיקה הבורגנית, כרך 1. 2-1972, מ', 73-XNUMX.

Yu.V. קלדיש

המושג המציין את מכלול הדקדנטי-פורמליסטי. זרמים באמנות הקונטרול. המאות ה-19-20 במקור הופיעו בתמונה. אמנות להתייחס למגמות כגון אקספרסיוניזם, קוביזם, פוטוריזם, סוריאליזם, הפשטה וכו'. האמנות מאופיינת בסובייקטיביות ואינדיבידואליזם, פורמליזם וריקבון האמנות. תמונה. בבלט תכונותיו של מ' מצאו ביטוי בדה-הומניזציה ובפורמליזם, בהכחשת הקלאסי. ריקוד, סטייה של הטבע. תנועות אנושיות. גוף, בפולחן המכוער והבסיסי, בהתפוררות הריקוד. פיגורטיביות (במיוחד, בניסיונות ליצור ריקודים מכוערים יומרניים ללא מוזיקה). מ"מ פוקין ציין את ה"לא טבעיות" של הריקודים המודרניסטיים: "מי שרוצה להתחזות לחדשנים רוקדים, להיות מודרניסטים, שמונעים על ידי דחף אחד - להיות שונה מאחרים... זו סכנה נוראית של עיוות. אדם, הטמיע מיומנויות כואבות, מאבד רגשות אמת" ("נגד הזרם", 1962, עמ' 424-25).

הכחשת ריאליזם וקלאסיקה. מסורות, הורסות את המערכת הקלאסית. ריקוד, מ' בצורתו הטהורה יכול להוביל לקמילת האמנות, להופעתה של אנטי-אמנות. לכן, עבודתם של אמנים מרכזיים ומוכשרים שחוו את השפעתו של מ', אינה מוגבלת רק להשפעות אלו, הן אינן ממצות את מהותה.

המושגים של מ' והמחול המודרני אינם זהים, למרות שהם נמצאים בקשר. כמה נציגים של המחול המודרני הושפעו ממגמות מודרניסטיות: אקספרסיוניזם, הפשטה, קונסטרוקטיביזם, סוריאליזם. למרות השפעות אלו, האמנות שלהם, בדוגמאותיה הטובות ביותר, נותרה נאמנה לאמת החיים. לכן, בתוך המחול המודרני נעשו כמה ריקודים פלסטיים פרטיים. כיבושים שניתן לשלב עם מערכת הריקוד הקלאסי ולהעשיר אותה על בסיס יצירת אומנויות אמת. תמונות.

בַּלֶט. אנציקלופדיה, SE, 1981