פוליטונליות |

מהפולוס היווני - רבים וטונאליות

סוג מיוחד של הצגה טונאלית, מערכת מורכבת (אך מאוחדת) של יחסי גובה, המשמשת בעיקר. במוזיקה מודרנית. פ' – "לא הסכום של מספר מפתחות... אלא הסינתזה המורכבת שלהם, המעניקה איכות מודאלית חדשה - מערכת מודאלית המבוססת על פוליטוניות" (יו. אי. פאיסוב). P. יכול ללבוש צורה של שילוב אקורדים רב-גווניים (אקורד P.), מלודי רב-טונלי. קווים (מלודי. P.) ושילוב אקורדים ומלודי. קווים (מעורב פ.). כלפי חוץ, פ' נראית לפעמים כמו סופרפוזיציה של תתי מבנים נפרדים זה על גבי זה (ראה את הדוגמה למטה).

ל-P., ככלל, יש מרכז יחיד ("פוליטוני", לפי Paisov), אשר, עם זאת, אינו מונוליטי (כמו במפתח הרגיל), אלא מרובה, רב-הרמונית (ראה פוליהרמונית). חלקים ממנו ("סובטוניים", לפי Paisov) משמשים כטוניקה של מפתחות דיאטוניים פשוטים (במקרים כאלה, פ' הוא שלם "פסאודוכרומטי", לפי VG Karatygin; ראה Polyladovost).

SS פרוקופייב. "סרקזמות", מס' 3.

הבסיס הכללי להופעתו של פ' הוא מבנה מודאלי מורכב (דיסוננטי וכרומטי), בו ניתן לשמר את המבנה הטריטיאני של אקורדים (במיוחד ברמת תת-האקורדים). הדוגמה הפוליטונית מ"הסרקזמות" של פרוקופייב – הפוליקורד b – des (cis) – f – ges (fis) – a – היא מרכז מורכב יחיד של המערכת, ולא שניים פשוטים, שלתוכו אנו כמובן מתפרקים. זה (שלשות ב-מול ופיס-מול); לכן, המערכת בכללותה אינה ניתנת לצמצום למפתח רגיל אחד (ב-מול), או לסכום של שניים (ב-מול + fis-mol). (כפי שכל שלם אורגני אינו שווה לסכום חלקיו, הקונסוננס של תתי-מבנים רב-גווניים מתמזגים למערכת מאקרו שלא ניתן לצמצם לשילוב בו-זמני של שניים או כמה מקשים: "סינתזה במהלך האזנה", קולות פוליטונליים "נצבעים למפתח דומיננטי אחד" - ב-V. Asafiev, 1925; בהתאם, אסור לקרוא למערכת מאקרו כזו בשם מונוטוניות ישנה אחת, ופחות בשם של שתיים או כמה מונוטוניות ישנות, למשל, היא לא יכולה להיקרא נאמר שהמחזה של פרוקופייב - ראה הדוגמה המוזיקלית - נכתב ב-מול.)

למושג פ' קשורים המושגים של polymode, polychord, polyharmony (ההבדל ביניהם זהה למושגים היסודיים: טונאליות, מצב, אקורד, הרמוניה). הקריטריון העיקרי המציין את נוכחותו של P. בדיוק כמו באותו זמן. הפרש פריסה. מפתחות, התנאי הוא שכל אחד מהם יהיה מיוצג לא על ידי קונסוננס אחד (או פיגורציה ללא שינויים הרמוניים), אלא על ידי מעקב תפקודי הנשמע בבירור (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

לעתים קרובות המושגים של "פולי-מוד", "פולי-אקורד" ו"פוליהרמוניה" מעורבבים בטעות עם P. הסיבה לערבוב המושגים של poly-mode או poly-acord עם P. בדרך כלל נותנת תיאורטי לא נכון. פרשנות של נתונים תפיסתיים: למשל ראשי הטון של האקורד נלקח כעיקרי. הטון (טוניק) של המפתח או, למשל, השילוב של C-dur ו-Fis-dur כאקורדים (ראה את הנושא של פטרושקה מהבלט באותו שם מאת IF Stravinsky, דוגמה מוזיקלית ברצועה 329) הוא נלקח כשילוב של C-dur ו-Fis-dur כמפתחות (כלומר, אקורדים מוגדרים בטעות במונח "טונאליות"; טעות זו נעשית, למשל, על ידי D. Millau, 1923). לכן, רוב הדוגמאות של פ' שניתנו בספרות לא באמת מייצגות אותו. חילוץ של שכבות הרמוניות מהקשר טונאלי מורכב נותן את אותן תוצאות (שגויות) כמו תלישת הרמוניות של קולות בודדים בפוג מהקשר טונאלי פשוט (לדוגמה, בס ב-b-mol fugue stretta מאת באך, The Well- Tempered Clavier, כרך 2, תיבות 33 -37 יהיו במצב Locrian).

ניתן לראות את אבות הטיפוס של מבני פולי (P.) בכמה דוגמאות של nar. מוזיקה (למשל סוטרטינים). בפוליפוניה האירופית היא פרפורמה מוקדמת של P. - מודאלית דו-שכבתית (הרבע האחרון של ה-13 - הרבע הראשון של המאה ה-15) עם "קדנס גותי" אופייני מהסוג:

cis — d gis — ae – ד (ראה קאדנס).

גלרין בדודקאקורד (1547) הודה באותו זמן. שילוב המוצג על ידי קולות שונים שונה. פריטים. דוגמה ידועה של פ' (1544) – "ריקוד יהודי" מאת X. Neusiedler (בפרסום "Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37) – במציאות אינו מייצג את פ', אלא פוליסקל. מבחינה היסטורית, הפוליקורד הכוזב הראשון שנרשם "פוליטונלית" נמצא בסיום. תיבות של "בדיחה מוזיקלית" מאת WA מוצרט (K..-V. 522, 1787):

מדי פעם, תופעות הנתפסות כפ' נמצאות במוזיקה של המאה ה-19. (MP מוסורגסקי, תמונות בתערוכה, "שני יהודים"; נ"א רימסקי-קורסקוב, וריאציה 16 מתוך "פרפרזה" - על נושא שהוצע על ידי AP Borodin). התופעות המכונה פ' אופייניות למוזיקה של המאה ה-20. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky ועוד).

הפניות: Karatygin V. ג', ריכרד שטראוס ו"אלקטרה", "דיבור", 1913, מס' 49 שלו; שלו, "טקס האביב", שם, 1914, מס. 46; מילו ד', הסבר קטן, "לקראת חופים חדשים", 1923, מס' 1; שלו, פוליטונליות ואטונליות, שם, 1923, מס' 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, שם; שלו, "Les Noces" של איגור סטרווינסקי, L., 1928 (ראשי תיבות. גרסה רוסית במהדורה: Belyaev V. מ', מוסורגסקי. סקריאבין. סטרווינסקי, מ', 1972); אספייב ב. בְּ. (איג. גלבוב), על פוליטונליות, מוזיקה מודרנית, 1925, מס' 7; שלו, Hindemith and Casella, Modern Music, 1925, No 11; שלו, הקדמה בספר: Casella A., polytonality and atonality, trans. מאיטלקית, ל', 1926; טיולין יו. נ', הוראה על הרמוניה, מ'-ל', 1937, מ', 1966; שלו, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, No 10; שלו, Modern Harmony and His Historical Origin, בתוך: Questions of Contemporary Music, 1963, בתוך: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; שלו, מצבי טבעי ושינוי, M., XNUMX; אוגולבטס א. ש', יסודות השפה ההרמונית, מ'-ל', 1941, עמ'. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, No 6; שלו, תשובה V. ברקוב, שם, לא. 10; Berkov V., עוד על פוליטונליות. (בקשר למאמר של ש. Skrebkova), שם, 1957, מס'. 10; אגו, המחלוקת לא נגמרה, שם, 1958, מס' 1; Blok V., מספר הערות על הרמוניה פוליטונלית, שם, 1958, מס' 4; זולוצ'בסקי ב. נ., על פוליאדוטונליות במוזיקה סובייטית אוקראינית ומקורות עממיים, "אמנות עממית ואתנוגרפיה", 1963. נסיך. 3; שלו, מודולציה ופוליטונליות, באוסף: לימודי מוזיקלי אוקראיני. Vol. 4, קיפו, 1969; משלו, About Modulation, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., על ההיסטוריה של שאלת הפוליטונליות, בתוך: בעיות תיאורטיות של המוזיקה של המאה העשרים, גיליון 1, מ', 1967; שלו, על תופעות הפוליטונליות, הפוליטונליות והפוליטונליות באמנות העממית, בשבת: בעיות לאדה, מ', 1972; חולופוב יו. נ', מאפיינים מודרניים של ההרמוניה של פרוקופייב, מ', 1967; משלו, מסות על הרמוניה מודרנית, מ', 1974; יוספין א. G., Polytonality in Music Folk Lithuan, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. עשר; Antanavichyus Yu., אנלוגיות של העקרונות והצורות של פוליפוניה מקצועית בסוטארטין, "אמנות עממית", וילנה, 10, מס' 1969; דיאצ'קובה ל. ש., פוליטונליות ביצירתו של סטרווינסקי, בתוך: שאלות תורת המוזיקה, כרך XNUMX. 2, מוסקבה, 1970; Kiseleva E., פוליהרמוניה ופוליטונליות ביצירתו של C. פרוקופייב, בתוך: שאלות תורת המוזיקה, כרך XNUMX. 2, מ', 1970; Raiso V. יו., שוב על פוליטונליות, "SM" 1971, מס' 4; שלו, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); שלו, פוליטונליות וצורה מוזיקלית, בשבת: מוזיקה ומודרניות, כרך XNUMX. 10, מ', 1976; שלו, פוליטונליות ביצירתם של מלחינים סובייטים וזרים מהמאה העשרים, מ', 1977; Vyantskus A., יסודות תיאורטיים של polyscale and polytonality, בתוך: Menotyra, vol. 1, וילנה, 1967; שלו, שלושה סוגי פוליטונליות, "SM", 1972, No 3; משלו, תצורות Ladovye. Polymodality and polytonality, בתוך: בעיות של מדע מוזיקלי, כרך ב. 2, מוסקבה, 1973; Khanbekyan A., דיאטוני עממי ותפקידו בפוליטונליות של א. חצ'טוריאן, בתוך: מוזיקה ומודרנה, כרך XNUMX. 8, מ', 1974; דראו ג'יי, מוזיקה פוליטונלית, "RM", 1921; קוכלין מ. צ', אבולוציה של הרמוניה. תקופה עכשווית..., в кн.: אנציקלופדיה למוזיקה ומילון של הקונסרבטוריון, מייסד א. Lavignac, (v. 6), נקודה. 2 עמ', 1925; Erpf H., מחקרים על ההרמוניה וטכנולוגיית הצליל של המוזיקה המודרנית, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, תורת המוזיקה, В., (1930); טרפנדר, תפקידה של פוליטונליות במוזיקה מודרנית, The Musical Times, 1930, דצמבר; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. ד., Modern Harmony, Lpz., 1932; הינדמית פ., הדרכה בקומפוזיציה, (תל 1), מיינץ, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, מס' 9; סיקורסקי ק., הרמוני, צ. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – הספד, «Musikleben», 1949, vol. 2, ח. 4; קליין ר., צור הגדרה der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., counterpoint המאה העשרים, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., הרמוניה עכשווית, נ. י', 1966; לינד ב.