אגריפינה וגנובה: מ"שהיד של הבלט" לפרופסור הראשון לכוריאוגרפיה

כל חייה היא נחשבה לרקדנית פשוטה, שקיבלה את התואר בלרינה חודש לפני פרישתה. יתר על כן, שמה שווה לנשים כה גדולות כמו מטילדה קשינסקאיה, אנה פבלובה, אולגה ספסיביצה. יתר על כן, היא הייתה הפרופסור הראשון למחול קלאסי ברוסיה, לאחר שהכשירה גלקסיה שלמה של הרקדנים המבריקים ביותר של המאה ה-6. האקדמיה לבלט רוסי בסנט פטרסבורג נושאת את שמה; ספרה "יסודות המחול הקלאסי" הודפס מחדש XNUMX פעמים. הביטוי "בית ספר לבלט רוסי" לעולם הבלט פירושו "בית הספר של וגנובה", מה שהופך את זה למפתיע במיוחד שהנערה גרושה נחשבה פעם בינונית.

הסטודנט הצעיר לא היה יפה; לפניה הייתה הבעה חמורה של אדם עם חיים קשים, רגליים גדולות, ידיים מכוערות - הכל היה שונה לחלוטין ממה שהוערך כשהתקבל לבית ספר לבלט. באורח פלא התקבלה לתלמידה גרושה וגנובה, שהובאה לבחינות על ידי אביה, ניצב בדימוס, וכיום מנצח בתיאטרון מרינסקי. זה הקל בהרבה על שאר המשפחה, שכללה עוד שני ילדים, כי עכשיו היא נתמכה על חשבון הציבור. אבל האב מת עד מהרה, והעוני שוב נפל על המשפחה. וגנובה התביישה נורא בעוני שלה; לא היו לה מימון אפילו להוצאות ההכרחיות ביותר.

במהלך הופעת הבכורה שלה על הבמה האימפריאלית, אגס... נפלה במורד המדרגות. היא כל כך מיהרה לעלות על הבמה בפעם הראשונה, עד שהיא החליקה ותוך כדי מכה באחורי ראשה במדרגות, התגלגלה במורד המדרגות. למרות הניצוצות מעיניה, היא קפצה ורצה להופעה.

לאחר שהצטרפה לחיל הבלט, היא קיבלה משכורת של 600 רובל בשנה, שבקושי הספיקה להסתדר. אבל עומס העבודה היה מפלצתי - אגס היה מעורב כמעט בכל הבלטים והאופרות עם סצנות ריקוד.

התשוקה שלה לריקוד, סקרנותה במהלך השיעורים והעבודה הקשה היו חסרות גבולות, אבל לא עזרו בשום צורה לצאת מהקורפס דה בלט. או שהיא הפרפר ה-26, אחר כך הכוהנת ה-16, ואז הנריד ה-32. אפילו המבקרים, שראו בה את יצירתו של סולנית יוצאת דופן, היו מבולבלים.

גם וגנובה לא הבינה את זה: למה יש אנשים שמקבלים תפקידים בקלות, אבל היא עושה זאת לאחר שורה של בקשות משפילות. למרות שהיא רקדה בצורה אקדמית נכונה, נעלי הפוינט שלה הרימו אותה בקלות בפירואטים, אבל הכוריאוגרף הראשי מריוס פטיפה לא אהב אותה. נוסף על כך, גרושה לא הייתה ממושמעת במיוחד, מה שהפך אותה לסיבה תכופה של דוחות קנס.

לאחר זמן מה, וגנובה עדיין הופקדה על חלקי סולו. הווריאציות הקלאסיות שלה היו וירטואוזיות, שיקיות ומבריקות, היא הפגינה ניסים של טכניקת קפיצה ויציבות על נעלי פוינט, שבגינן כונתה "מלכת הווריאציות".

למרות כל הכיעור שלה, לא היה לה סוף למעריצים. נועזת, אמיצה, חסרת מנוחה, היא הסתדרה בקלות עם אנשים והביאה אווירה של כיף נינוח לכל חברה. לעתים קרובות היא הוזמנה למסעדות עם צוענים, לטיולים בסנט פטרסבורג בלילה, והיא עצמה אהבה את התפקיד של מארחת מסבירת פנים.

מכל שלל המעריצים בחר וגנובה באנדריי אלכסנדרוביץ' פומרנצב, חבר מועצת המנהלים של חברת הבנייה יקטרינוסלב וסגן אלוף בדימוס של שירות הרכבות. הוא היה ההפך הגמור שלה - נינוח, רגוע, עדין, וגם מבוגר ממנה. למרות שהם לא היו נשואים רשמית, פומרנצב זיהה את בנם שנולד על ידי מסירת שם משפחתו. חיי המשפחה שלהם היו מדודים ומאושרים: שולחן מפואר ערוך לחג הפסחא, ועץ חג המולד קושט לחג המולד. זה היה ליד עץ חג המולד המותקן בערב השנה החדשה 1918 שפומרנצב יורה בעצמו... הסיבה לכך הייתה מלחמת העולם הראשונה והתהפוכות המהפכניות שלאחר מכן, שאליהן לא יכול היה להסתגל ולשרוד.

וגנובה הובאה בקפידה לפנסיה ביום הולדתה ה-36, למרות שלפעמים היא הורשה לרקוד בהופעות שבהן היא עדיין הפגינה את מלוא כוחה והברק שלה.

לאחר המהפכה היא הוזמנה ללמד בבית הספר לתואר שני בכוריאוגרפיה, משם עברה לבית הספר הכוריאוגרפי בלנינגרד, שהפך למפעל חייה. התברר שהייעוד האמיתי שלה לא היה לרקוד בעצמה, אלא ללמד אחרים. אישה שברירית בחצאית שחורה צמודה, חולצה לבנה כשלג ועם רצון ברזל גידלה את תלמידיה להיות אישים ואמנים. היא יצרה מיזוג ייחודי של חן צרפתי, דינמיות איטלקית ונשמה רוסית. שיטות ה"וגאנובה" שלה העניקו לבלרינות קלאסיות סטנדרטיות בעולם: מרינה סמנובה, נטליה דודינסקאיה, גלינה אולנובה, אלא אוסיפנקו, אירינה קולפקובה.

וגנובה פסל לא רק סולנים; ה-corps de ballet של האופרה והבלט האקדמית בלנינגרד על שם קירוב, המוכר כטוב בעולם, התמלא בבוגריה.

לא השנים ולא המחלה השפיעו על אגריפינה וגנובה. עם כל חלק בה היא רצתה לעבוד, ליצור, ללמד, להתמסר לעבודה האהובה עליה ללא מילואים.

היא נפטרה בגיל 72, אבל עדיין ממשיכה לחיות בתנועה הנצחית של הבלט האהוב שלה.