וריאציות פוליפוניות |

וריאציות פוליפוניות – צורה מוזיקלית המבוססת על ביצוע חוזר ונשנה של נושא עם שינויים בעלי אופי קונטרפונקטי. AP א. יכולה להיות מוזיקה עצמאית. לְדַרבֵּן. (כותרת to-rogo לפעמים קובעת את הצורה, למשל. "וריאציות קנוניות על שיר חג המולד" מאת I. C. באך) או חלק ממחזור גדול. לְדַרבֵּן. (לארגו מ-fp. חמישייה ז' מול אופ. 30 Taneyev), פרק בקנטטה, אופרה (פזמון "המלכה השמימית המופלאה" מתוך האופרה "אגדת העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה" מאת רימסקי-קורסקוב); לעתים קרובות P. a. – קטע של אחד גדול יותר, כולל. צורות לא פוליפוניות (תחילת החלק המרכזי של הפרק השני של הסימפוניה החמישית של מיאסקובסקי); לפעמים הם כלולים בלא פוליפוני. מחזור וריאציות ("אטיודים סימפוניים" מאת שומאן). ק פ. a. כל המאפיינים הכלליים של צורת הווריאציות ישימים (עיצוב, חלוקה למחמירים וחופשיים וכו'); המונח נפוץ. arr. במוזיקולוגיה של ינשופים. AP א. קשור למושג פוליפוניה. וריאציה, מה שמרמז על קונטרפונטאלי. עדכון של הנושא, קטע הצורה, חלק מהמחזור (למשל, תחילת האקספוזיציה, תיבות 1-26, והחזרה, תיבות 101-126, בפרק השני של הסימפוניה הראשונה של בטהובן; פעמונים II עם כפילים של באך סוויטה אנגלית מס' 2; "המצאה כרומטית" מס. 145 מתוך "מיקרוקוסמוס" מאת ברטוק); וריאציה פוליפונית היא הבסיס של צורות מעורבות (לדוגמה, P. המאה, פוגה וצורת שלושה חלקים באריה מס' 3 מהחזנטה מס' 170 של באך). עיקרי פירושו פוליפוני. וריאציות: הכנסת קולות קונטרפונטאליים (בדרגות שונות של עצמאות), כולל. מייצג מלודי-קצבי. אפשרויות בסיסיות. נושאים; יישום הגדלה, היפוך נושא וכו'; פוליפוניזציה של הצגת אקורדים ומלודיזציה של דמויות נלוות, המעניקות להן אופי של אוסטינאטו, שימוש בחיקויים, קנונים, פוגות וזניהן; השימוש בקונטרפונקט מורכב; בפוליפוניה של המאה ה-20. - אלטוריקה, טרנספורמציות של סדרת הדודקפון וכו'. אצל פ. a. (או רחב יותר - עם פוליפוניים. וריאציה), ההיגיון של הקומפוזיציה מסופק באמצעים מיוחדים, אשר יש חשיבות עקרונית לשמר את אחד המרכיבים המהותיים של הנושא ללא שינוי (השוו, למשל, ההצגה הראשונית בתיבות 1-3 ומגוונות פוליפוניות בתיבות 37-39 של המינואט של סימפוניה ג' מול מוצרט); אחד מאמצעי העיצוב החשובים ביותר הוא אוסטינאטו, הטבוע במטרי. קביעות והרמוניה. יַצִיבוּת; אחדות הצורה P. a. לעתים קרובות נקבע על ידי חזרה רגילה ל-c.-l. סוג של הצגה פוליפונית (לדוגמה, לקאנון), סיבוך הדרגתי של טכנולוגיה, עלייה במספר הקולות וכו'. עבור פ. a. השלמות נפוצות, סיכום לשיפון נשמע פוליפוני. פרקים ולסכם את הטכניקות בהן נעשה שימוש; זה יכול להיות קשה קונטרופונטי. מתחם (למשל בווריאציות גולדברג של באך, BWV 988), קאנון (לארגו מהסימפוניה ה-8, פרלוד גיס-מול אופ. 87 מס' 12 שוסטקוביץ'); pl. מחזורי וריאציות (כולל לא פוליפוניים, שבהם, עם זאת, תפקיד בולט ממלא על ידי פוליפוני. טכניקות פיתוח) מסתיימות בווריאציה של פוגה, למשל. באופ. AP ו. צ'ייקובסקי, מ. רגרה, ב. בריטן ואחרים. בגלל הפוליפוני הטכניקה מחוברת לרוב להצגה הומופונית (למשל, העברת המנגינה מהקול העליון לבס, כמו בקונטרפונקט הניתן להזזה אנכית), וב-P. a. נעשה שימוש באמצעים הומופוניים של וריאציה, הגבולות בין פוליפוניים. ולא פוליפוני. וריאציות הן יחסיות. AP א. מחולקים לאוסטינאטו (כולל מקרים שבהם הנושא החוזר משתנה, למשל fp. "באסו אוסטינאטו" שצ'דרין) וניאוסטינאטו. ה-P הנפוץ ביותר. a. בס עקשן. ניתן לשמור מנגינה חוזרת בכל קול (לדוגמה, מאסטרים בסגנון קפדני הציבו לעתים קרובות את הקנטוס פירמוס בטנור (2)) ולהעבירו מקול אחד למשנהו (לדוגמה, בשלישייה "אל תיחנק, יקירי" מתוך האופרה של גלינקה "איבן סוסינין"); ההגדרה הכללית למקרים אלו היא P. a. למנגינה מתמשכת. מינים אוסטאנים וניאוסטיניים מתקיימים לעתים קרובות יחד, אין גבול ברור ביניהם. AP א. בא מנאר. תרגילי קרח, שבהם המנגינה עם חזרות צמד המילים מקבלת פוליפוני שונה. תַפאוּרָה. דוגמאות מוקדמות של פ. a. אצל פרופ. מוזיקה שייכת לסוג האוסטינאטו. דוגמה אופיינית היא המוטט של המאה ה-13. סוג גליארד (ראה באמנות. פוליפוניה), המבוססת על 3 שורות בס של פזמון גרגוריאני. צורות כאלה היו נפוצות (מוטטות "Speravi", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" מאת G. דה מאצ'וט). מאסטרים בסגנון קפדני המתורגל בפ. a. יביע. טכניקות פוליפוניות. לשון וכו'. טכניקה מלודית. טרנספורמציות. Типичен мотет «La mi la sol» X. איזקה: הקנטוס פירמוס חוזר בטנור 5 פעמים עם קצב ירידה בגיאומטרי. התקדמות (החזקה שלאחר מכן עם משכים קצרים פי שניים), קונטרפונקטים מופקים מהראשי. נושאים בהפחתה (ראה דוגמה למטה). עקרון פ. a. שימש לפעמים כבסיס למיסה - היסטורית המחזוריות הגדולה הראשונה. צורות: cantus firmus, שבוצע כמו אוסטינאטו בכל החלקים, היה העמוד התומך של מחזור וריאציות עצום (למשל, בהמוניות על L'homme armé מאת Josquin Despres, Palestrina). סוב. חוקרים V. בְּ. פרוטופופוב ו-S. C. מגרדים נחשבים לפוליפוניים. וריאציה (על אוסטינאטו, על פי עקרון הנביטה והסטרופיק. סוג) הבסיס של צורות חיקוי של המאות ה-14-16. (ס"מ. פּוֹלִיפוֹנִיָה). בפ' הישנה. a. cantus firmus לא בוצע בנפרד לפני הווריאציות; המנהג להביע נושא ספציפי לווריאציה הוכן באינטונציה (ראה. אינטונציה, VI) – בשירת משפט הפתיחה של הפזמון לפני המיסה; הקבלה נקבעה לא לפני המאה ה-16. עם הופעת ה-passaglia וה-chaconne, שהפכו לצורות המובילות של P.

תמריץ להתפתחות המאה של פ'. (כולל ניאוסטינאטה) היה אינסטרומנטליזם עם האפשרויות הפיגורטיביות שלו.

ז'אנר אהוב הוא וריאציות מקהלה, המודגמות על ידי העוגב P. v. S. Scheidt על "Warum betrübst du dich, mein Herz".

אורגן פ' אין יא. P. Sweelinka על "Est-ce Mars" - נוי (הנושא מנחש במרקם עם הקטנה אופיינית (3)), קפדני (צורת הנושא נשמרת), neostinata - הם מגוון פופולריים ב-16 -17 מאות שנים. וריאציות על נושא של שיר.

בין neostinatny P. במאות 17-18 המורכבים ביותר הם אלה שנמצאים במגע עם הפוגה. אז, ל-P. המאה. רצף קרוב של חשיפות נגד, למשל בפוגות F-dur ו-g-mol D. Buxtehude.

הקומפוזיציה קשה יותר. G. Frescobaldi: תחילה 2 פוגות, לאחר מכן וריאציה של פוגה 3 (המשלבת את הנושאים של פוגות קודמות) והווריאציה הרביעית של פוגה (על החומר של ה-4).

מוזיקה מאת JS Bach - אנציקלופדיה לאמנות פ' נגד באך יצרה מחזורים של וריאציות מקהלה, לרבות. מקרים מתקרבים לחופשי עקב תוספות אלתור בין ביטויי הפזמון. אותו ז'אנר כולל את "וריאציות קנוניות על שיר חג המולד" החגיגיות (BWV 769) - סדרה של קנונים דו-קוליים-וריאציות על קנטוס פירמוס (באוקטבה, חמישית, שביעית ואוקטבה בהגדלה; לקנון השלישי והרביעי יש חופשיים קולות); בווריאציה החמישית האחרונה, הכורל הוא החומר של הקנונים במחזור (בשישי, שלישי, שני, אין) עם שני קולות חופשיים; בחגיגות. הקודה בת שישה קולות משלבת את כל המשפטים של הפזמון. העושר המיוחד של הווריאציה הפוליפונית מייחד את "וריאציות גולדברג": המחזור מוחזק על ידי בס מגוון וחזרה - כמו פזמון - לטכניקת הקאנון. קנונים דו-קוליים עם קול חופשי ממוקמים בכל וריאציה שלישית (אין קול חופשי בווריאציה ה-3), מרווח הקנונים מתרחב מאוניסון ללא-אחד (במחזור בווריאציות ה-4 וה-5); בווריאציות אחרות - פוליפוניות אחרות. צורות, ביניהן פוגטה (ווריאציה 27) וקוואדליבט (ווריאציה 12), שבהן מספר נושאים של שירי עם מנוגדים בעליזות. האיבר פסה-קלה בסי-מול (BWV15) נבדל בכוח שאין שני לו של התפתחות יציבה של צורה, מוכתר בפוגה כסינתזה הסמנטית הגבוהה ביותר. היישום החדשני של הרעיון הקונסטרוקטיבי של הרכב המחזור על בסיס נושא אחד מאפיין את "אמנות הפוגה" ואת "המנחה המוזיקלית" של באך; כמו P. in. קנטטות מסוימות בנויות על הכורלים (לדוגמה, No 10).

מקומה 2. וריאציה ופוליפוניה מהמאה ה-18 מתוחמות במקצת: פוליפוניות. וריאציה משמשת לחשוף את הנושא ההומופוני, נכללת בקלאסיקה. צורת וריאציה. אז, ל' בטהובן השתמש בפוגה כאחת הווריאציות (לעיתים קרובות לצורך דינמיזציה, למשל, ב-33 וריאציות אופ' 120, פוגאטו בלרגטו מהסימפוניה השביעית) וקבע אותה כסוף של מחזור הווריאציות (לדוגמה, וריאציות Es-dur op .7). כמה P. in. במחזור הם יוצרים בקלות "צורה של התוכנית השנייה" (לדוגמה, ב"וריאציות על נושא של הנדל" של ברהמס, הקנון הווריאציה השישי מסכם את ההתפתחות הקודמת ובכך צופה את הפוגה הסופית ). תוצאה היסטורית חשובה של השימוש בפוליפוני. וריאציות - הומופוני-פוליפוני מעורב. טפסים (ראה סגנון חופשי). דגימות קלאסיות - באופ. מוצרט, בטהובן; ב-Op. מלחינים של התקופות הבאות - הגמר של הפסנתר. רביעייה אופ. 35 שומאן, פרק 2 מהסימפוניה השביעית של גלזונוב (הסרבנדים באופיים משולבים בצורות תלת-פרקים, קונצנטריות וסונטה), הסיום של הסימפוניה ה-6 של מיאסקובסקי (סונטת רונדו עם וריאציה של הנושאים המרכזיים). קבוצה מיוחדת מורכבת מיצירות שבהן פ' ו' ופוגה: סנקטוס מהרקוויאם של ברליוז (מבוא ושיבה פוגה עם סיבוכים פוליפוניים ותזמורתיים משמעותיים); האקספוזיציה והסטרטות בפוגה מההקדמה של גלינקה לאופרה איוון סוזנין מופרדות על ידי מקהלה שמציגה את האיכות של וריאציה פוליפונית. צורת צמד המילים; בהקדמה לאופרה לוהנגרין, וגנר משווה את פ. נגד נושא ותשובות. Ostinatnye P. v. במוזיקה קומה 47. המאות ה-2-7 בשימוש נדיר ומאוד רופף. בטהובן הסתמך על המסורות של הצ'אקונים העתיקים ב-27 וריאציות בסי-מול, לפעמים הוא פירש את P. v. על באסו אוסטינאטו כחלק מצורה גדולה (למשל, בקודה הטרגית של הפרק הראשון של הסימפוניה ה-2); הבסיס של הסיום האמיץ של הסימפוניה השלישית הוא P. v. on basso ostinato (נושא ראשוני), אשר חושפים את התכונות של רונדו (חזרה על הנושא השני, הנושא הראשי), המשולש (החזרת המפתח הראשי בפוגטו השני). ) וצורות קונצנטריות. חיבור ייחודי זה שימש מדריך עבור I. Brahms (גמר הסימפוניה הרביעית) וסימפוניסטים של המאה ה-18.

במאה ה-19 הופך לפוליפוני נרחב. וריאציה על מנגינה מתמשכת; לעתים קרובות יותר זה סופרן אוסטינאטו - הצורה, בהשוואה לבסו אוסטינאטו, היא פחות קוהרנטית, אבל יש לה צבע נהדר. (למשל, וריאציה שנייה במקהלה הפרסית מתוך רוסלן ולודמילה של גלינקה) ואפשרויות חזותיות (לדוגמה, פרקים בשירו של ורלם מתוך בוריס גודונוב של מוסורגסקי), שכן בפ' ו' על סופרן אוסטינאטו הראשי. העניין מתמקד בשינויים פוליפוניים. (כמו גם הרמוניה, אורק וכו') עיצוב מלודיה. הנושאים הם בדרך כלל מלודיים (למשל, Et incarnatus מהמיסה Es-dur מאת שוברט, תחילת תנועת לקרימוזה מהרקוויאם של ורדי), גם במודרניות. מוזיקה (שני מתוך "שלושה ליטורגיות קטנות" של משיח). P. in. דומים נכללים בצורה מז'ורית (למשל, בלרגטו מהסימפוניה השביעית של בטהובן) בדרך כלל יחד עם סוגים אחרים של וריאציות (למשל, הקמארינסקאיה של גלינקה, הווריאציות של גלזונוב בפסנתר אופ' 2, הווריאציות של רגר ופוגה על נושא של מוצרט ). גלינקה מפגישה את פ המאה. למנגינה מתמשכת עם צורת צמד שירים (למשל, קונטרפונקט הניתן להזזה אנכית בווריאציות צמד המילים של השלישייה "אל תחנק, יקירי" מהאופרה "איבן סוסינין"; בקאנון "איזה רגע נפלא" מהאופרה "רוסלן ולודמילה" סביבה קונטרפונקטית הנכנסת לריפוסט כמו פ' ו' על הפרפוסט). התפתחות מסורת הגלינקה הביאה לפריחה של הצורה במובנים רבים. אופ. בורודין, מוסורגסקי, רימסקי-קורסקוב, ליאדוב, צ'ייקובסקי ואחרים. הוא שימש לעיבוד דרגשים. שירים של AV Alexandrov (למשל, "No one path in the field"), אוקראינית. המלחין ND Leontovich (לדוגמה, "בגלל הגבעה הסלעית", "פרג"), אוזבקי. המלחין M. Burkhanov ("על הר גבוה"), המלחין האסטוני V. Tormis (יצירות אוסטינאטו שונות עם שימוש בטכניקות הרמוניות ופוליפוניות מודרניות במחזור המקהלה "Songs of St. John's Day") ועוד רבים אחרים. אחרים

במאה ה-20 הערך של P. (בעיקר על באסו אוסטינאטו) עלה באופן דרמטי; יכולת הארגון של אוסטינאטו מנטרלת את הנטיות ההרסניות של המודרני. הרמוניה, ובו בזמן באסו אוסטינאטו, המאפשרת כל קונטרה-פונטאלית. ושכבות פוליטונליות, אינו מפריע להרמונית. חוֹפֶשׁ. בחזרה לצורות האוסטינאטו, האסתטיקה שיחקה תפקיד. מיצבים של ניאו-קלאסיציזם (למשל, מ. רגר); במקרים רבים של פ' ב - מושא לסגנונות (למשל, סיום הבלט "אורפיאוס" מאת סטרווינסקי). ב neostinatny P. של המאה. ניתן לאתר את הנטייה המסורתית להשתמש בטכניקה של הקאנון (לדוגמה, "וריאציות חופשיות" מס' 140 מתוך "מיקרוקוסמוס" של ברטוק, הגמר של הסימפוניה של וברן אופ' 21, "Variazioni polifonici" מהסונטה לפסנתר של שדרין, "מזמור" לצ'לו, נבל ותמפאני מאת שניטקה). ב-P. in משתמשים באמצעים של פוליפוניה חדשה: משאבים וריאציות של דודקפוניה, פוליפוניה של שכבות ופוליפונית. aleatoric (למשל, בתזמורת אופ. V. Lutoslavsky), מטרי מתוחכם. וקצבי. טכניקה (לדוגמה, P. v. בארבעת האטיודים הקצביים של Messiaen), וכו'. הם בדרך כלל משולבים עם פוליפוניים מסורתיים. טריקים; אופייני הוא השימוש באמצעים מסורתיים בצורותיהם המורכבות ביותר (ראה, למשל, מבנים קונטרפונטאליים בפרק השני של הסונטה של ​​שדרין). במודרנה יש הרבה דוגמאות בולטות למוזיקה קלאסית במוזיקה; פנייה לניסיונם של באך ובטהובן פותחת את הדרך לאמנות בעלת משמעות פילוסופית גבוהה (יצירתו של פ. הינדמית, ד.ד. שוסטקוביץ'). כך, בגמר הסונטה לכינור המאוחרת (אופ' 2) של שוסטקוביץ' (פסנתרים כפולים של אוסטינאטו, שבו לקונטרפונקט בגיס-מול יש משמעות של חלק צדדי), המסורת של בטהובן מורגשת במערכת המוזות העמוקות. מחשבות, ברצף של הוספת השלם; זהו מוצר. – אחת הראיות לאפשרויות המודרניות. הטפסים של פ.

הפניות: Protopopov Vl., ההיסטוריה של הפוליפוניה על התופעות החשובות ביותר שלה. מוזיקה רוסית קלאסית וסובייטית, מ', 1962; שלו, תולדות הפוליפוניה על תופעותיה החשובות ביותר. קלאסיקות מערב אירופה של המאות XVIII-XIX, M., 1965; שלו, תהליכים וריאציוניים בצורה מוזיקלית, מ', 1967; אספייב ב', צורה מוזיקלית כתהליך, מ', 1930, אותו דבר, ספר. 2, מ', 1947, (שני החלקים) ל', 1963, ל', 1971; Skrebkov S., Artic Principles of Musical Styles, M., 1973; צוקרמן ו', ניתוח יצירות מוזיקליות. טופס וריאציה, מ', 1974.

סמנכ"ל פרייונוב