אפנון |

מ-lat. מודולציה - נמדד

שינוי מפתח עם הסטה של ​​מרכז הטונאלי (טוניקה). במורשת המוזיקה, הפונקציונלי הנפוץ ביותר M., המבוסס על הרמוני. קרבת מפתחות: אקורדים משותפים למפתחות משמשים כמתווכים; כאשר האקורדים הללו נתפסים, תפקידם מוערך מחדש. הערכת יתר נגרמת על ידי הופעת הרמוניות. סיבוב, המאפיין את המפתח החדש, והאקורד המאפנן עם השינוי המתאים הופך למכריע:

אפנון דרך שלישיה משותפת אפשרית אם המפתח החדש נמצא בדרגה 1 או 2 של זיקה למקורי (ראה. יחסי מפתחות). M. במפתחות רחוקים שאין להם שלשות משותפות מופק באמצעות מקשים הרמוניים הקשורים (לפי תוכנית אפנון כזו או אחרת):

מ.נאז. משוכלל עם קיבוע סופי או יחסי של טוניק חדש (M. - מעבר). מ' לא מושלם כוללים סטייה (עם חזרה למפתח הראשי) ומעבר מ' (עם תנועת אפנון נוספת).

סוג מיוחד של מ' פונקציונלי הוא מ' אנהרמוני (ראה אנהרמוניזם), שבו האקורד המתווך משותף לשני הקלידים בשל האנרמוני. לחשוב מחדש על המבנה המודאלי שלו. אפנון כזה יכול בקלות לחבר את הטונאליות הרחוקות ביותר, וליצור תפנית אפנון בלתי צפויה, במיוחד כאשר היא אנהרמונית. טרנספורמציה של אקורד השביעי הדומיננטי לתת-דומיננט שונה:

פ.שוברט. חמישיית כלי מיתר אופ. 163, חלק ב'.

יש להבחין בין מ' מלודי-הרמוני לבין מ' פונקציונלי, המחבר בין הטונליות באמצעות קול המוביל את עצמו ללא אקורד מתווך משותף. עם מ', הכרומטיזם נוצר בטונאליות קרובה, בעוד שהקשר הפונקציונלי נדחק לרקע:

המלודי-הרמוני האופייני ביותר. מ' במקשים רחוקים ללא כל חיבור פונקציונלי. במקרה זה, נוצר לפעמים אנהרמוניה דמיונית, המשמשת בתווים מוסיקליים על מנת להימנע ממספר רב של תווים במפתח שווה אנהרמוני:

בפרק מונופוני (או אוקטבה), לפעמים נמצא מ' מלודי (ללא הרמוניה), שיכול ללכת לכל מפתח:

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר אופ. 7, חלק ב'

מ' ללא כל הכנה, באישור ישיר של טוניק חדש, הנקרא. שילוב של גוונים. זה מיושם בדרך כלל בעת ניווט לקטע חדש של טופס, אך לפעמים נמצא בתוך מבנה:

MI Glinka. רומנטיקה "אני כאן, אינזילה". אפנון-מיפוי (מעבר מ-G-dur ל-H-dur).

מן ה-M. הטונאלי הנחשב לעיל, יש צורך להבחין ב-Modal M., שבו, מבלי לשנות את הטוניק, מתרחש רק שינוי בנטיית המצב באותו מפתח.

השינוי ממינורי למז'ור מאפיין במיוחד את הקדנסים של IS Bach:

ג'יי סי באך. קלאוויאר בעל המזג טוב, כרך. אני, הקדמה בד-מול

השינוי ההפוך משמש בדרך כלל כצירוף של שלשות טוניקות, המדגיש את הצביעה המודאלית המינורית של האחרונים:

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר אופ. 27 מס' 2, חלק א'.

למ' יש ביטוי חשוב מאוד. משמעות במוזיקה. הם מעשירים את המנגינה וההרמוניה, מביאים מגוון צבעוני, מרחיבים את הקשרים הפונקציונליים של אקורדים ותורמים לדינמיקה של המוזות. פיתוח, הכללה רחבה של האמנויות. תוֹכֶן. בפיתוח אפנון, מתאם פונקציונלי של טונליות מאורגן. תפקידו של מ' בהלחנת המוזיקה הוא מאוד משמעותי. היצירה כמכלול וביחס לחלקיה. טכניקות מגוונות של מ. התפתחו בתהליך ההיסטורי. פיתוח הרמוניה. עם זאת, כבר הנאר המונופוני הישן. השירים הם מלודיים. אפנון, המתבטא בשינוי בטוני הייחוס של המצב (ראה מצב משתנה). טכניקות מודולציה מאופיינות במידה רבה על ידי מוזה כזו או אחרת. סִגְנוֹן.

הפניות: רימסקי-קורסקוב ה.א, ספר לימוד מעשי להרמוניה, 1886, 1889 (ב-Poln. sobr. soch., Vol. IV, M., 1960); קורס מעשי בהרמוניה, כרך ב. 1-2, מ', 1934-35 (מחבר: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); טיולין יו. נ., ספר לימוד של הרמוניה, מ., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (בתרגום רוסי – הוראה שיטתית של אפנון כבסיס לצורות מוזיקליות, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

אתה. נ' טיולין