פליוגרפיה מוזיקלית |

פליוגרפיה מוזיקלית (מהפאלאיוס היווני - עתיק, עתיק וגראפו - אני כותב) - תחום המוזיקולוגיה ההיסטורית, תחום מוזיקלי-היסטורי מיוחד. משמעת. הוא חוקר מערכות עתיקות של הקלטת מוזיקה, דפוסי האבולוציה של מוזות. שלטים, שינוי של הגרפיקה שלהם. צורות, כמו גם אנדרטאות של מוזות. כתיבה (פרק ער. שירת כתבי יד למטרות פולחן) מבחינת מערכות מוזיקליות, זמן ומקום יצירה, מחבר. היקף פ.מ. כולל לימוד סימני מים מנייר (פיליגרן), החומר והפורמט של המוזיקה. כתבי יד. בפרקטיקה המחקרית המודרנית פ.מ. גם מבצע source-vedch. פונקציות: זיהוי, תיאור ושיטתיות של מוזות בכתב יד. מונומנטים, הגדרת השתייכותם לז'אנרית, חקר האבולוציה של הז'אנרים עצמם וכו'. חוקר מערכות שונות של מוזות. רשומות: אלפביתי, דיגיטלי, notolinear, באמצעות סימנים קונבנציונליים מיוחדים (אקפונטי, ניומטי, znamenny, וכו ').

המטרה הסופית של מוזיקלית-פליאוגרפית. מחקר – פענוח מערכות המוזות השונות. הקלטה ותרגום מוזיקה. הטקסט של אנדרטאות בכתב יד המודרני. סימון ליניארי. לכן, המשימה המעשית החשובה ביותר של פ.מ. הוא פיתוח של טכניקות ושיטות מבוססות מדעית לקריאת מוזיקה. טקסטים של כתבי יד עתיקים, חשיפה של תכונות אינטונציה-פיגורטיביות של מוזות. שפות של תקופות שונות. לעניין זה, פ.מ. חוקר את הסמנטיקה של המוזות. מכתבים, כולל (בהיבט היסטורי) את הבעיות של קידוד מוזיקה. מֵידָע. אחר הצהריים. מתמודד גם עם מספר בעיות בהיסטוריה הכללית. ומוסיקה. סדר – יצירת מערכות של מוזות. רשומות, סיווגם ואינטראקציה שלהם בתהליך האבולוציה, טבעה של אבולוציה זו, האינטראקציה של המילולית והמוזות. טקסטים, חיבורים לאומיים-פיגורטיביים של מוזות. תרבות של מסורת כתובה ופולקלור, מתודולוגיה לחקר מוזות בכתב יד. אנדרטאות.

כמה ספציפי. חלק מפ.מ. נכלל בהיסטורי והפילולוגי. פליוגרפיה, משתמשת בשיטות שלה ללימוד חומר בכתב יד. אחר הצהריים. בתור מדעית. דיסציפלינה נוצרה בצומת ההיסטורית. מוזיקולוגיה, פליוגרפיה ומוזיקה. לפיכך, מחקרי מקור ב-Pm משולבים שיטות פליאוגרפיות, מוזיקליות ואנליטיות. ומוזיקה-היסטורית. מחקר, בשימוש תיאורטי. פיתוחים ושיטות של סטטיסטיקה, תורת המידע ומדעים ודיסציפלינות אחרים.

מחקר מוזיקה. חומר בכתב יד עובר את הטכנולוגיה הבאה. שלבים:

1) חקר מקור (זיהוי האנדרטה, תיאורה וסיווגה);

2) פליאוגרפית כללית (מחקר פליאוגרפי של כתב היד: מאפיינים חיצוניים, תיארוך, מחבר, שימור, סגנון כתיבה של טקסטים מילוליים ומוסיקליים, עימוד וכו');

3) מוזיקלי-פליאוגרפי (מאפייני המתאם של טקסטים מילוליים ומוזיקליים, סיווג מערכת ההקלטות המוזיקליות, ניתוח השוואתי ושיטתיות של מתחמים גרפיים ואלמנטים של הקלטות מוזיקליות וכו'). מוזיקלי-פליאוגרפי. שלב המחקר כרוך בשימוש בהשוואה היסטורית, מוזיקלית ותיאורטית, מתמטית. ושיטות נוספות, שמעגלן מתרחב ככל שהחומר מצטבר והתפתחות פ.מ. עצמו כמוזיקלי-טכנולוגי. דיסציפלינות.

התוצאות של מוזיקלי-פליאוגרפי. מחקרים באים לידי ביטוי בפרסומים, כולל מהדורות פקסימיליה של מוזות. אנדרטאות עם מחקר ופרשנות מדעית, המכילים לרוב פיתוח של מתודולוגיה לפענוח ותרגום מוזיקה. טקסט לסימון ליניארי.

ב-P. m. ניתן להבחין ברוסית. צ'נטר פליוגרפיה, מוזיקה ביזנטית (יוונית). פליאוגרפיה, מוזיקה לטינית (גרגוריאנית). פליוגרפיה, זרוע. פליוגרפיה מוזיקלית ותחומים אחרים. החלוקה מבוססת על גרפי, תחבירי. ותכונות אחרות של מוזיקה. רשומות באזורי אנדרטאות. כל אחד מהתחומים הנלמדים של פ.מ. מתאים למעגל של כתבי יד, ככלל, בשפה מסוימת, שיש לה שפה ספציפית. תכונות במערכות המוזיקה המשומשות. רשומות. בעתיד, עם התמחות גדולה יותר והצטברות חומר, סוגים חדשים של P.m עשויים להתבלט.

כמדע מיוחד, פ.מ. החל להתעצב בשנות ה-50. המאה ה-19 בעלות חשיבות בסיסית היו יצירותיהם של הצרפתים. המדען EA Kusmaker, שהקים את חקר ימי הביניים. כתיבת מוזיקה על קרקע מדעית מוצקה והפרכת השערות מופרכות לגבי מקורה של מערב אירופה. nevm. לאחר מכן, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner תרמו תרומה רבה לחקר ולפענוח הכתיבה המפוענחת, ובזמן מאוחר יותר – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers ואחרים. בשנים 1889-1950 בצרפת, בעריכתו. A. Mokro (מאז 1931 – J. Gazhar) פרסם אוסף נרחב של אנדרטאות של כתיבה דמנטית עם מחקר מפורט. פרשנות ("פליאוגרפיה מוזיקלית" - "פליאוגרפיה מוזיקלית", 19 כרכים). מאפיינים של ימי הביניים הביזנטים. סימונים כוסו לראשונה בעבודותיהם של A. Gastuet ו-JB Thibaut בתחילת המאות ה-19 וה-20; עם זאת, הצלחות מכריעות הושגו בתחום זה בשנות ה-20 וה-30. הודות למחקר של E. Welles, GJW Tilyard ו-K. Hög. הם הצליחו לפענח לחלוטין את התווים הביזנטיים התיכון, מה שפתח את הדרך להבנת המונומנטים של התווי הפליאו-ביזנטי. מאז 1935 פורסמה סדרת Monumentae musicae byzantinae (אנדרטאות של מוזיקה ביזנטית), הכוללת פרסומים עם הערות מדעיות ומחקרים מיוחדים. בעבודות מדעיות מודרניות, הרעיון של המשותף של יסודות הביזנטית זוכה להכרה יותר ויותר. וכתב אירופאי לא פלילי מערב אירופה והאפשרות ליצור P.m אוניברסלי יחיד, המכסה את כל סוגי ימי הביניים. כתיבת מוזיקה.

רוס. שירה פליוגרפיה חוקרת את המונומנטים בכתב יד של שירה סלאבית-רוסית של ה-12 - מוקדם. המאה ה-18 (כתבי יד נפרדים – עד המאה ה-20): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi וכו'. בכתבי יד אלו, ככלל, נעשה שימוש במערכות אידיאוגרפיות (znamenny) של מוזות. רשומות: kondakar, עמוד, מסעות, וכו '. במקביל, פלייאוגרפיה שירה רוסית שוקל כתיבה notolinear, אשר היה במאה ה -17. ספציפית ברוסיה. מאפיינים (מה שנקרא דגל קייב, שתכונותיו עדיין לא נחקרו במלואן), וכתבי יד-נוטולינארי באנר של קון. 17 – מתחננים. המאה ה-18 (ראה. באנר כפול), נותן הזדמנות להשוות. ניתוח של שתי מערכות קידוד מוזיקה שונות מבחינה סמנטית. אינטונציה. חקר הכתיבה של זמנמני היה ביוזמת VM Undolsky (1846) ו-IP Saharov (1849). מוזיקלי-פליאוגרפי. המחקר בוצע על ידי VF Odoevsky ו-VV Stasov. שלב חדש, שנתן הכללות היסטוריות חשובות ומדעיות. שיטתיות של החומר, היו עבודותיו של DV Razumovsky. תרומה משמעותית לפיתוח בעיות רוסיות. פליוגרפיה שירה הוצגה על ידי SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, ומאוחר יותר על ידי VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky ואחרים. ברז'ניקוב מילא תפקיד בולט בפיתוח המדעי. יסודות הפליאוגרפיה של שירה רוסית. הוא יצר קורס מיוחד במוזיקה מוזיקלית לסטודנטים למוזיקולוגיה, אותו לימד בקונסרבטוריון לנינגרד מ-1969 ועד סוף ימיו (1973). הוא ניסח את עצם המושג רוסית. שר פליוגרפיה כאיש מדע. דיסציפלינה (בעבר, רבים מההיבטים שלה נחשבו על ידי משפחה רוסית או ארכיאולוגיה של שירת כנסיות). בשלב המודרני של התפתחות המדע הזה הפך למקור הרלוונטי ביותר, מתודולוגי ו-mus.-פליאוגרפי. בעיות. המתודולוגיה לתיאור כתבי יד מזמרים פותחה במונחים כלליים (ברז'ניקוב), אך סוגיות השיטתיות והסיווג של הרוסית טרם נפתרו. אנדרטאות מוזיקה, האבולוציה של ז'אנרים שירה; בעיית מוצא הרוסית לא נפתרה. מערכות מוזיקה. רשומות הן מהצד התחבירי והן מהצד של הסמנטיקה. לבעיית הבראשית קשורות הבעיות של קידוד מוזות. מידע במערכות znamenny וההתפתחות של מערכות znamenny עצמן. אחד ההיבטים של האבולוציה היה השאלה ההיסטורית. מחזוריות של הכתב Znamenny (ברז'ניקוב הציע מחזוריות פליאוגרפית על בסיס שינוי הגרפיקה של הכרזות); סיווג של מערכות znamenny נמצא בפיתוח.

אחת הבעיות העיקריות של הפליאוגרפיה השירה הרוסית - פענוח המכתב Znamenny של התקופה הלא מסומנת (ראה קריוקי). בספרות המדעית זוהו שתי גישות שונות לפתרון בעיה זו. אחד מהם הוא הנתיב "מהידוע אל הלא נודע", כלומר מהסוגים המאוחרים יותר של סימון קרס, בעלי ערך גובה יחסי (כתב "מסומן" ו"חתימה"), לקודמים שעדיין לא הושגו במלואם מְפוּענָח. שיטה זו הוצגה על ידי סמולנסקי, מאוחר יותר היא הוגנה על ידי מטאלוב, ברז'ניקוב ומחוצה לה על ידי I. Gardner. נתיב נוסף שעוקב אחריו מספר מדענים מערביים (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) מבוסס על השוואה בין הסוגים העתיקים ביותר של כתיבה זמנני וקונדקאר עם סימון פליאו-ביזנטי. אף אחת מהשיטות הללו לבדה לא יכולה להוביל לסיום. כדי לפתור את הבעיה, ולהשיג תוצאה חיובית עם מוטיבציה מדעית, האינטראקציה שלהם נחוצה.

זְרוֹעַ. פליוגרפיה מוזיקלית חוקרת מערכות עתיקות של מוזות. תיעוד באנדרטאות של הארמני. תרבויות המוזיקה של המאות ה-5-18. (מהמאה ה-8 – סימני חז). במחקר האחרון, המחברים מציינים שמערכת סימון עצמאית פותחה בארמניה, שהייתה לה נתון ספציפי. תכונות. זרוע עתיקה. כתבי יד מוזיקליים נאספים ונלמדים במדינה. מאגר של כתבי יד עתיקים תחת מועצת השרים של הזרוע. SSR (Matenadaran), שהוא בעל חשיבות עולמית. בין הבעיות העיקריות של זרוע. פליוגרפיה מוזיקלית כוללת תיארוך של כתבי יד מוקדמים, תחילתו של ארם. סימון וחיפוש אבות טיפוס של סימון האז, פענוח, לימוד היחסים של ימי הביניים. פרופ' ונאר. מוזיקה וכו'.

התפתחות המוזיקלית-פליאוגרפית. בעיות של הפליאוגרפיה המוזיקה הארמנית קשורה בשמות של גר. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. זה האחרון בפעם הראשונה העלה את הבעיות של היצירה והאבולוציה של סימון האז, החל להיות מדעי. מוזיקה-פליאוגרפית. מחקר על האנדרטאות של הארמני. תרבות המוזיקה; בעיות תיאורטיות נחשבות בעבודות של XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

הפניות: Undolsky V., הערות על ההיסטוריה של השירה הכנסייתית ברוסיה, "Readings in imp. החברה להיסטוריה ועתיקות רוסיות, 1846, מס' 3; סחרוב א', מחקרים על קריאת הכנסייה הרוסית, כתב עת של משרד החינוך הציבורי, 1849, חלק 61; לבוב א. F., O קצב חופשי או אסימטרי, St. פטרבורג, 1858; רזומובסקי ד. V., על כתבי יד מוזיקליים לא ליניאריים של שירת זמנני הכנסייה, מ', 1863; משלו, חומרים למילון ארכיאולוגי, "עתיקות. הליכים של החברה הארכיאולוגית של מוסקבה, כרך א. 1, מ', 1865; סמולנסקי ש. V., תיאור קצר של הרמולוג העתיק (מאות XII-XIII) המפורסם..., קאזאן, 1887; משלו, על תווי שירה רוסים עתיקים, St. פטרבורג, 1901; שלו, על המשימות המעשיות המיידיות והמחקר המדעי בתחום הארכיאולוגיה של שירת הכנסייה הרוסית, St. פטרבורג, 1904; שלו, מספר נתונים חדשים על מה שמכונה דגל Kondakar, "RMG", 1913, מס' 44-46, 49; מטאלוב V. מ', א.ב.ק. של שירת קרס, מ', 1899; משלו, סימיוגרפיה רוסית, מ', 1912; פריוברז'נסקי א. V., על הדמיון של כתיבה מוזיקלית רוסית ליוונית בכתבי יד שירה של המאות 1909-1926, St. פטרסבורג, XNUMX; מקבילות השירה היוונית-רוסית שלו של המאות XII-XIII, "De musica", L., XNUMX; ברז'ניקוב מ. V., דרכי התפתחות ומשימות לפענוח פזמון Znamenny של המאות XII-XVII, L. – מ', 1949; שלו, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; שלו, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1968, Jahrg. 10, ח. 3; שלו, הנחיות קצרות ותכניות לתיאור כתבי יד שירה רוסית עתיקה, בספר. : הנחיות לתיאור כתבי יד רוסיים סלאביים עבור הקטלוג המאוחד של כתבי יד המאוחסנים בברית המועצות, כרך XNUMX. 1, מ', 1973; שלו, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; משלו, Fedor Krestyanin – פזמון רוסי של המאה ה-1974, בספר: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; הפליאוגרפיה שלו, שירה רוסית ומשימותיה בפועל, "SM", 4, מס' 1975; שלו, מאמרים על מוזיקה רוסית ישנה, ​​L., XNUMX; אטיין ר. א., שאלות של לימוד ופענוח תווי החאז הארמני, י.ר, 1954; Belyaev V. מ', כתיבה מוזיקלית רוסית ישנה, ​​מ', 1962; אוספנסקי נ. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Hands and Issues הקשורים לפענוחם, "סקירה של מחקרים ארמניים", P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armenian and Bizantine Music in the Early Mydays, "Musyka", 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Bass of Armenian Khazs, Yer., 1972; משלו, פענוח סימון לא-נפשי המבוסס על חאז ארמני, אר., 1973; קלדיש יו. V., על בעיית מקורו של פזמון Znamenny, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; ניקישוב ג. א., פליוגרפיה השוואתית של כתב הקונדקאר של המאות ה-1-3, שם; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. - ב', 1895-1904; וגנר פ., מבוא למנגינות גרגוריאניות, כרך XNUMX. 2, neumes, פליוגרפיה של מזמורים ליטורגיים, לפז., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'église latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, ח. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the Middle Bizantine Musical Notation, Cph., 1935; его же, השלבים של התווים המוזיקליים המוקדמים של הביטנטים, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., The Oldest Novgorod Hirmology fragments, Lfg. 1-3, מינכן, 1952-58; его же, על מקורו של סימון Krjuki הסלאבי, "Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., המסורת הסלבונית העתיקה ביותר של מוזיקה ביזנטית, «התקדמות של האקדמיה הבריטית», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., חלק מהכתיב של הנוימים הרוסיים הישנים לפני הרפורמה של 1668, «Welt der Slaven», 1960, מס' 2; его же, על בעיית מבנה הסולם ב- Neumengesang הרוסי הישן, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., יסודות ביזנטיים בפזמון הסלאבי הקדום, Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; ספר לימוד בכתב יד של כתיבה ניומטית רוסית עתיקה, עורך. מאת J v. גרדנר ו-E. קושמידר, תל 1-3, מינכן, 1963-72; Floros C., The deciphering of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, כרכים.

ג"א ניקישוב