כרומטיזם |

Xromatismos יווני - צביעה, מ-xroma - צבע עור, צבע, צבע; xromatikon – כרומטי, כלומר גנוס – סוג

מערכת חצאית (לפי א. וברן, כרומטיזם הוא "תנועה בחצאיות"). כרומטיזם כולל שני סוגים של מערכות מרווחים - ה"כרומה" היוונית העתיקה והכרומטיזם האירופאי.

1) "Chrome" - אחד משלושת העיקריים. "סוגים" של הטטרקורד (או "מיני מנגינות") יחד עם "דיאטונה" ו-"enarmony" (ראה מוזיקה יוונית). יחד עם האנהרמוניה (ובניגוד לדיאטון) של כרום, הוא מאופיין בכך שסכום שני מרווחים קטנים יותר קטן מערכו של השלישי. "אשכול" כזה של מרווחים צרים נקרא. pykn (יוונית pyknon, אותיות - צפוף, לעתים קרובות). בניגוד לאנרמוניה, מרווחי הכרומה הקטנים ביותר הם חצאי טונים, למשל: e1 – des1 – c1 – h. מנקודת מבט של מוזיקה מודרנית תיאוריות יווניות. chroma בעצם מתאים לסולמות עם SW. שנייה (ברצועות אוקטבות - עם שתי שניות מצטברות, כמו באריה של מלכת שמחן מהמערכה השנייה של האופרה "התרנגול המוזהב" מאת רימסקי-קורסקוב) וקרובה יותר לדיאטוני מאשר לכרומטי. תיאורטיקנים יוונים הבחינו גם ב"לידות" "צבעים" (xroai), בין גרסאות מרווחים של טטרקורדים של סוג מסוים. לפי Aristoxenus, לכרום יש שלושה "צבעים" (סוגים): גוון (בסנט: 300 + 100 + 100), אחד וחצי (350 + 75 + 75) ורך (366 + 67 + 67).

מלודיה כרומטית. הסוג נתפס כצבעוני (כנראה, ומכאן השם). יחד עם זאת, היא אופיינה כמעודנת, "מכורבלת". עם תחילתו של העידן הנוצרי, כרומטי. מנגינות נידונו כלא מספקות אתיות. דרישות (קלמנט מאלכסנדריה). ב-Nar. מוזיקה של המזרח מתרגשת עם uv. שניות (המיולית) שמרו על ערכן במאה ה-20. (אמר מוחמד עוואד חוואס, 1970). באירופה המלודית החדשה ל-X יש מוצא אחר ובהתאם, אופי שונה.

2) המושג החדש של X. מניח את נוכחותה של דיאטוניזם כבסיס, אשר X. "צובע" (מושגי הכרומה, צבע במרצ'טו מפדובה; ראה Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. מתפרש כשכבה של מבנה בגובה רב, הנובטת מהשורש הדיאטוני (עקרון השינוי; השוו לרעיון הרמות המבניות של ג' שנקר). בניגוד ליוונית, המושג החדש של X. קשור לרעיון של 6 צלילים (צעדים מלודיים) בטטרקורד (ליוונים תמיד היו ארבעה מהם; הרעיון של אריסטוקסנוס על טטרקורד בעל מזג אחיד של חצי טון המבנה נשאר הפשטה תיאורטית) ו-12 צלילים בתוך כל אוקטבה. מוזיקה דיאטונית "נורדית" באה לידי ביטוי בפרשנות של X. כ"דחיסה" של דיאטונית. אלמנטים, "הטבעה" בשורש הדיאטוני. שורה של השכבה השנייה (הדיאטונית בתוך עצמה) כ-X. מכאן עקרון הסיסטמטיקה הכרומטית. תופעות, מסודרות לפי סדר הצפיפות הגוברת שלהן, מהצבעוניות הנדירה ביותר לצפופה ביותר (המיטוניקה של א. וברן). X. מחולק למלודי. ואקורד (לדוגמה, אקורדים יכולים להיות דיאטוניים גרידא, והמנגינה יכולה להיות כרומטית, כמו באטיוד א-מול אופ' 10 מס' 2 של שופן), צנטריפטלי (מכוון לצלילי הטוניק... בתחילת הווריאציה הראשונה של החלק השני של הסונטה ה-1 מאת ל' בטהובן לפסנתר). השיטתיות של התופעות העיקריות X.:

מודולציה X. נוצרת כתוצאה מסיכום של שני דיאטוניים, מנותקים על ידי שיוך שלהם לחלקים שונים של החיבור (ל. בטהובן, סיום הסונטה לפסנתר 9, נושא מרכזי ומעבר; נ. יא. מיאסקובסקי, "צהובים דפים" לפסנתר, מס' 7, מעורב גם במינים אחרים של X.); כרומטי הצלילים נמצאים במערכות שונות ויכולים להיות רחוקים זה מזה. תת-מערכת X. (בסטיות; ראה תת-מערכת) מייצגת את צלילי הכרומטיות. יחסים בתוך אותה מערכת (JS Bach, הנושא של ה-h-mol fugue מהכרך הראשון של ה-Bel-tempered Clavier), המעבה את X.

Lead-tone X. מגיע מהכנסת צלילי פתיחה לכל צליל או אקורד, ללא רגע השינוי כמעבר ל-uv. אקבל (מינור הרמוני; שופן, מזורה סי-דור 67, מס' 3, PI צ'ייקובסקי, חלק ראשון של הסימפוניה השישית, תחילתו של נושא משני; מה שנקרא "הדומיננטי של פרוקופייב"). שינוי X. קשור למאפיין. הרגע הוא שינוי של הדיאטוני. אלמנט (צליל, אקורד) באמצעות צעד כרומטי. חצי טון – uv. אקבל, מובא במפורש (ל' בטהובן, סימפוניה 1, פרק 6, תיבות 5-4) או משתמע (AN Scriabin, שיר לפסנתר אופ' 56 מס' 57, תיבות 32-2).

מעורב X. מורכב מערבוב רציף או סימולטני של אלמנטים מודאליים, שכל אחד מהם שייך לדמויות דיאטוניות שונות (AP Borodin, סימפוניה 2, פרק 1, תיבה 2; F. Liszt, סימפוניה "פאוסט", פרק 1, תיבות 1 -2; SS Prokofiev, סונטה מס' 6 לפסנתר, פרק 1, תיבה 1; DD Shostakovich, סימפוניה 7, פרק 1, מספרים 35-36; נ.א. רימסקי-קורסקוב, "התרנגול הזהב", מבוא תזמורתי למערכה השנייה; סימטרית שריגולים יכולים להתקרב ל-X טבעי). Natural X. ("צבעוניות אורגנית" לפי A. Pusseru) אין דיאטוני. היסודות הבסיסיים (O. Messiaen, "20 views ..." לפסנתר, מס' 3; EV Denisov, שלישיית פסנתר, פרק ראשון; A. Webern, Bagatelli לפסנתר, אופ. 1).

תיאוריה X. ביוונית. הוגים היה הסבר של מרווחים כרומטיים. מיון לפי חישוב מתמטי. יחסים בין צלילי הטטרקורד (אריסטוקסנוס, תלמי). אֶקְסְפּרֶס. דמותו ("אתוס") של כרומה כמעין עדינה, מעודנת, תוארה על ידי אריסטוקסן, תלמי, פילודם, פאכימר. הכללה של העת העתיקה. X. תורת ונקודת המוצא לימי הביניים. תיאורטיקנים הייתה הצגה של מידע על X., השייך לבואתיוס (תחילת המאה ה-6 לספירה). התופעות של X. חדש (מבוא, טרנספוזיציוני), שעלה בערך. המאה ה-13, נראו בתחילה כה יוצאי דופן עד שהם סומנו כמוזיקה "שגויה" (musica ficta), "פיקטיבית", "שקר" (musica falsa). בסיכום הצלילים הכרומטיים החדשים (מהצדדים השטוחים והחדים), Prosdocimus de Beldemandis הגה את הרעיון של סולם צלילים בן 17 שלבים:

הטון המבוא ה"מלאכותי" של הסולם המינורי נותר מורשת יציבה של "מוזיקה פיקטה".

בדרך להבחנה של אנהרמונית. ערכי טון בקונ. המאה ה-16 מהתיאוריה של X. מיקרוכרומטיקה מסועפת. מהמאה ה-17 התיאוריה X. מתפתחת בהתאם לתורת ההרמוניה (גם בס כללי). מודולציה ותת מערכת X. מטופלים בעיקר. כהעברה טרנספוזיציונית של מרכז היחסים. תאים של ladotonality לכפוף והיקפי.

הפניות: 1) אנונימי, מבוא להרמוניה, סקירה פילולוגית, 1894, כרך. 7, ספר. 1-2; פטר השישי, על יצירות, מבנים ואופנים במוזיקה יוונית עתיקה, קייב, 1901; אל סעיד מוחמד עוואד חוואס, שיר עם ערבי מודרני, מ', 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (עורך), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, גטבורג, 1930.

2) יבורסקי ב"ל, מבנה הדיבור המוזיקלי, חלקים 1-3, מ', 1908; גלינסקי מ., סימנים כרומטיים במוזיקה של העתיד, "RMG", 1915, מס' 49; קטואר ג', קורס תיאורטי של הרמוניה, חלקים 1-2, מ', 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chrommatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; חולופובה V., על עיקרון אחד של כרומטיות במוזיקה של המאה ה-2, בתוך: בעיות של מדע מוזיקלי, כרך 1973. 14, מ', 1975; כץ יו., על עקרונות הסיווג של דיאטוני וכרומטי, בתוך: שאלות של תיאוריה ואסתטיקה של מוזיקה, כרך 3. 1784, ל', 1963; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, ב- Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1, St. Blasien, 1895, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1898; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, בספרו: Präludien und Studien, Bd 1902, Lpz., 1; שלו, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1906; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1911 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1949, Stuttg.-B., 14; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 16; ו., 1914; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 2. bis 1920. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 1923, H. 1975; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1946, B., 1950 (תרגום לרוסית – Kurt E., Romantic Harmony and its Crist in Tristan של Wagner, M., 1950); Lowinsky EE, אמנות כרומטית סודית במוטט הולנד, ניו יורק, 5; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 10; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 11, Jahrg. י, ה' 1953/7; Reaney G., הרמוניה מהמאה הארבע עשרה, Musica Disciplina, 15, v. 1953; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta בכמה מקורות של תחילת המאה ה-6, JAMS, 3, v. 1600, no 1962; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 15, "Mf", 4, Jahrg. 1962, מס' 6; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of Music Theory", 1, v. 1963, no 24; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 2, v. 1966, No 1978; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 28; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 1, v. XNUMX, no XNUMX.

אתה. ח' חולופוב