טריו סונטה |

טריו סונטה (סונטה איטלקית per due stromenti e basso continuo; Triosonate גרמנית; Sonate en trio צרפתית) הוא אחד הכלים החשובים ביותר. ז'אנרים של המאות ה-17-18. אנסמבל ט.-ס. כללו בדרך כלל 3 חלקים (שזו הסיבה לשמה): שני קולות שווים של הסופרן טסיטורה (לעתים קרובות יותר הכינור, בתחילת המאה ה-17 - אבץ, ויולה דה ברצ'יו, בסוף המאה ה-17-18 - אבוב, אורכי וחליל רוחבי) ובס (צ'לו, ויולה דה גמבה, מדי פעם בסון, טרומבון); למעשה בת'-ש. השתתפו 4 מבצעים, שכן מסיבת הבאסו נבנתה לא רק כסולו (קול אחד), אלא גם כקונטרונו של באסו לביצוע מצולע. כלי לפי שיטת הגנרל-בס (צ'מבלו או עוגב, בתקופה המוקדמת - תאורבו, צ'יטרון). ט.-ס. התעוררה בתחילת המאה ה-17 בכל איטליה והתפשטה למדינות אחרות באירופה. מדינות. מקורותיו נמצאים בווק. ואינסטר. ז'אנרים של סוף הרנסנס: במדריגלים, קנזונטים, קנזונים, מכוניות ריצר, כמו גם בריטורנלוס של האופרות הראשונות. בתקופת ההתפתחות המוקדמת (לפני אמצע המאה ה-17), ט.-ס. חי תחת השם קנזונה, סונטה, סינפוניה, למשל. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 1607), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4", 1610), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1644). בזמן הזה מתגלה מגוון רחב של גינוני מלחין בודדים, הבאים לידי ביטוי הן בסוגי ההצגה, והן במבנה המחזור וחלקיו הבודדים. יחד עם הצגה הומופונית, מרקם פוגה נמצא בשימוש נרחב; instr. מפלגות משיגות לעתים קרובות וירטואוזיות רבה (B. Marini). המחזור כולל גם וריאציות, כולל אוסטינאטו, צורות, כמו גם זוגות וקבוצות ריקודים. ט.-ס. הפך נפוץ בכנסייה ובכנסייה. מוּסִיקָה; בכנסייה הוא בוצע לעתים קרובות לפני חלקים מהמיסה (Kyrie, Introitus) או במקום הדרגתי, offertoria וכו'. בידול בין זני החילוני (sonata da camera) והכנסייה (sonata da chiesa) של ת'-ס. התרחש עם B. Marini (אוסף "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) ועם G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", אופ' 2, 1656) . שני הזנים מתועדים ב-Dictionnaire de musique של S. Brossard ב-1703.

תקופת הזוהר של ת'-ס - מחצית 2. 17 – מתחננים. המאה ה-18 בתקופה זו הוגדרו ואופיינו מאפייני המחזורים בכנסייה. ולחדר ט'-ס. הבסיס של מחזור הסונטה דה צ'יזה בן 4 הפרקים היה חילופין זוגיים של חלקים מנוגדים בקצב, בגודל ובסוג ההצגה (בעיקר לפי הסכימה לאט - מהר - לאט - מהר). לפי ברוסארד, סונטה דה צ'יאסה "בדרך כלל מתחילה בתנועה רצינית ומלכותית... ואחריה פוגה עליזה ומלאת רוח." לְהַסִיק. התנועה בקצב מהיר (3/8, 6/8, 12/8) נכתבה לעתים קרובות בדמות גיגה. למרקם של קולות כינור, חילופי חיקוי של צלילים מלודיים אופייניים. ביטויים ומניעים. סונטה דה מצלמה - ריקוד. סוויטה שנפתחת בהקדמה או "סונטה קטנה". החלק האחרון, הרביעי, בנוסף לג'יג, כלל לעתים קרובות גבטה וסרבנדה. לא הייתה הבחנה קפדנית בין סוגי הסונטות. הדגימות הבולטות ביותר של T.-s. הקלאסי הנקבוביות שייכות ל-G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. בשליש השני של המאה ה-2, במיוחד לאחר ה-18, חלה חריגה מהמסורת. סוג T.-s. הדבר בולט ביותר בעבודתם של JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. מאפיינים הם שימוש במחזור בן 1750 חלקים, צורות דה קאפו ורונדו, היחלשות תפקיד הפוליפוניה, היווצרות סימני סונטה בחלק הראשון והמהיר של המחזור. המלחינים של אסכולת מנהיים ט.-ס. הוסב לקאמרטריו או לתזמורת ללא גנרל בס (ג'יי. סטאמיץ, שישה צלילים למסיבות קונצרטים qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, אופ' 3, פריז, 1).

הפניות: אספייב ב', צורה מוזיקלית כתהליך, (מ'), 1930, (יחד עם ספר ב'), ל', 2, ח. אחד עשר; Livanova T., קומפוזיציה נהדרת בזמנו של JS Bach, בתוך: Questions of Musicology, vol. 1971, מ', 11; פרוטופופוב החמישי, ריצ'רקר וקנזונה במאות 2-1956. והתפתחותם, בשבת: שאלות של צורה מוסיקלית, כרך 2. 1972, M., 38, p. 47, 54-3; זייפס נ., קונצ'רטו גרוסו, בתוך: בעיות של מדעי הנגינה, כרך 1975. 388, M., 91, p. 399-400, 14-1975; Retrash A., Genres of Late Renaissance Music Instrumental and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1978, ל', 36; סחרובה ג', במקורות הסונטה, באוסף: מאפייני היווצרות הסונטה, מ', 3 (מכון מוזיקלי ופדגוגי ע"ש הגנסינים. אוסף יצירות (בין-אוניברסיטאות), גיליון 1901); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, בספרו: Präludien und Studien, Bd 129, Münch.-Lpz., 56, S. 2-17; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 1902. Hälfte des 1927. Jahrhunderts, Lpz., 17; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 1932; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1934. Jahrhundert, Heidelberg, 3 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 18, Bd 1939; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1955. Jahrhunderts, Kassel, 1959; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1966 (Das Musikwerk); Newman WS, הסונטה בעידן הבארוק, Chapel Hill (N. C), (1963), 1965; שלו, הסונטה בעידן הקלאסי, Chapel Hill (N. C), 18; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 1, Jahrg. 1965, כט XNUMX; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

א.א. ברסובה