אנג'לה ג'ורגיו |

אנג'לה גאורגיו

הניצחון של אנג'לה ג'ורג'יו בסרט "טוסקה"

אנג'לה ג'ורג'יו יפהפיה. בעל מגנטיות על הבמה. אז אחת ממלכות הבל קאנטו הפכה כעת לשחקנית קולנוע. בקולוסוס הסרט המבוסס על האופרה מאת פוצ'יני, חתום בשמו של בנואה ז'קוט.*

הזמרת הרומנית "מוכרת" במיומנות את הדימוי שלה. היא שרה, ומכונת הפרסום חושבת להשוות בינה לבין קאלאס ה"אלוהי". אין ספק - יש לה טכניקה ווקאלית "ברזל". היא מפרשת את האריה המפורסמת "Vissi d'arte" בדחף הרגשה הראוי, אך ללא הגזמה בסגנון וריסטי; באופן שבו הוא מתייחס לדפים של רוסיני ודוניזטי, תוך איזון נכון בין אסתטיקת הרגש להתנשאות כלפי דוגמניות בטעם ניאו-קלאסי.

אבל הצד החזק ביותר בכישרון של אנג'לה ג'ורג'יו הוא כישרון משחק. זה ידוע היטב למעריצים הרבים שלה - הקבועים של קובנט גארדן. בצרפת היא זוכה להצלחה אדירה, אזל על קלטות וידאו.

גורלה של הטוסקה הזו, למרבה המזל, אינו דומה לגורלן של אופרות רבות שהועברו למסך הקולנוע. נראה כי הסרט הזה נבדל בחידוש אסתטי: פשרה מעודנת בין רוח הקולנוע לרוח האופרה.

ריקרדו לנצי מדבר עם אנג'לה ג'ורג'יו.

- הצילום בסרט "טוסקה" הפך לעובדה בלתי נשכחת בחייך, גברת ג'ורג'יו?

– אין ספק, העבודה על טוסקה זו הייתה שונה מאוד מהעבודה בתיאטרון. היא נטולת אותה הילה טיפוסית שלא מאפשרת לך לטעות. מצב לפי הפתגם "או לעשות או לשבור": היתרון הבלעדי של "חיות הבמה", אליהן אני שייך. אבל עבודה זו פירושה גם השגת מטרה עבורי.

אני חושב שבזכות הקולנוע ניתן לגלות את האופרה ולהנות מהמוני הציבור הרחב ביותר. עם זאת, תמיד אהבתי סרטי אופרה. אני לא מתכוון רק ליצירות מופת מוכרות כמו דון חואן של ג'וזף לוסי או חליל הקסם של אינגמר ברגמן. בין הגרסאות הקולנועיות שקסמו לי מאז נעורי היו העיבודים הקולנועיים הפופולריים לאופרות בכיכובן של סופיה לורן או ג'ינה לולובריגידה, שהגבילו את עצמם לחיקוי פרימדונות.

– כיצד משתנה הפרשנות הבימתית בכל הנוגע לקיבוע זה על סרט?

- באופן טבעי, קלוז-אפים הופכים הבעות פנים ותחושות ברורות, מה שבתיאטרון יכול להיעלם מעיניו. לגבי בעיית התזמון, ניתן לחזור על הצילום, על מנת להגיע להתאמה מושלמת בין הדימוי לווקאלי, מספר פעמים, אך למעשה יש להוציא את הקול מהגרון באותו אופן, על פי התוצאה. לאחר מכן הייתה תפקידו של הבמאי ליישם שילובים של תקריב, פלאש-בק, צילום מלמעלה וטכניקות עריכה נוספות.

כמה קשה היה לך להיות כוכב אופרה?

כל מי שהיה לידי תמיד עזר לי. ההורים שלי, החברים, המורים, בעלי. הם נתנו לי את ההזדמנות לחשוב רק על שירה. זה מותרות שלא יעלה על הדעת להיות מסוגל לשכוח את הקורבנות ולבטא בצורה הטובה ביותר את יכולותיהם, שהופכות לאחר מכן לאמנות. אחרי זה אתה בא במגע ישיר עם הקהל "שלך", ואז התודעה שאתה פרימדונה מתפוגגת ברקע. כשאני מפרשת את געגוע, אני מודעת לחלוטין לכך שכל הנשים מזדהות איתי.

- מה מערכת היחסים שלך עם בעלך, הטנור הצרפתי-סיציליאני המפורסם רוברטו אלאניה? "שני תרנגולים בלול אחד": דרכתם פעם זה על בהונותיו של זה?

בסופו של דבר, אנחנו הופכים הכל ליתרון. האם אתה יכול לתאר לעצמך מה זה אומר ללמוד את הקלאבייר בבית, שעומד לרשותך אחד הטובים - לא, הזמר הטוב ביותר של בימת האופרה העולמית? אנחנו יודעים להדגיש זה את יתרונותיו של זה, וכל אחת מהערותיו הביקורתיות עבורי היא הזדמנות להתבוננות פנימית חסרת רחמים. זה כאילו האדם שאני אוהב היה לא רק רוברטו, אלא גם דמות אופראית: רומיאו, אלפרד וקוואראדוסי בו זמנית.

הערות:

* טוסקה הוקרנה בשנה שעברה בפסטיבל ונציה. ראה גם את הביקורת על ההקלטה של ​​"טוסקה", שהיווה את הבסיס לפס הקול של הסרט, במדור "אודיו ווידאו" של המגזין שלנו. ** בתיאטרון זה התרחשה בשנת 1994 "לידתו" המנצחת של כוכב חדש בהפקה המפורסמת של "לה טרוויאטה" מאת ג'י סולטי.

ראיון עם אנג'לה ג'ורג'יו פורסם במגזין L'Espresso 10 בינואר 2002. תרגום מאיטלקית מאת אירינה סורוקינה