אזור |

אזור (מהיוונית zonn – חגורה) – מאפיין את היחס בין מרכיבי המוזיקה. צליל כתופעה פיזיקלית (תדירות, עוצמה, הרכב צליל, משך) והמוזות שלו. איכויות (גובה גובה, עוצמה, גוון, משך זמן) כהשתקפויות במוח האנושי של פיזיים אלה. מאפייני סאונד. המושג הוצג על ידי ינשופים. אקוסטיקאי מוזיקה נ. A. גרבוזוב. מוּמחֶה. מחקר מצא, במיוחד, שכל אחד מהצעדים של המוזות. סולם (c, cis, d וכו') עם פיזיקלי. הצד אינו תואם לתדר אחד, כמו במערכת המתבטאת מתמטית כזו או אחרת (לדוגמה, טמפרמנט שווה), אלא מספר תדרים מרווחים קרובים; כאשר התדרים משתנים בגבולות אלה, איכות הצליל ברמה מסוימת אינה משתנה: למשל, לצליל a1 יכול להיות לא רק 440 הרץ (OST 7710), אלא גם 439, 438, 437, 436, 435, גם כן כמו 441, 442, 443, 444, 445 הרץ, מבלי להפוך ל-gis1 או b1. טווחי תדרים כאלה נקראים אזורי גובה קול. בניסויים של גרבוזוב, אנשים עם צליל מוחלט טוב מאוד מכוונים מיתרים או כלים מיוחדים. התקנים לצלילים נתונים עם אמצעים. תנודות בתדר; רוחב האזור ברגיסטרים הקיצוניים עלה לפעמים על 200 סנט (כלומר טון שלם!). מוזיקאים בעלי כישורים גבוהים עם גישה טובה. השמיעה קבעה את המרווחים שצוינו עם תנודות של עד 60-70 סנט. תוצאות דומות נצפו במחקר של ביטויים פסיביים של שמיעה אבסולוטית או יחסית (כלומר, בעת הערכת וריאנטים לאומיים שונים של שלבים בודדים בסולם או וריאנטים של יחסי תדירות במרווחים). לא ניתן לזהות את האזור עם ערכי סף (למשל, עם סף אפליית גובה השווה ל-5-6 סנט); בתוך אזור המגרש, מוזיקאים יכולים להבחין, לפי גרבוזוב, עד 10 אינטונציות. מִשְׁקפֵי שֶׁמֶשׁ. ביסוס האופי האזורי של שמיעה במגרש פותח אפשרויות חדשות ללימודי אמנות. פרשנויות מוזיקליות. יצירות. ביצירותיו של גרבוזוב, כמו גם תלמידיו וחסידיו (א. V. רבינוביץ', א. A. מלצבה, ס. G. קורסונסקי, או. E. סחלטוייבה, יו. N. סמרטוטים, E. V. נזייקינסקי), המשמעות האסתטית של המושג "אזור". הכוונה האמנותית של המלחין ותוכנית הפרשנות של המבצע משפיעות על הבחירה באינטונציה כזו או אחרת מהאזור. Z., אם כן, מצביע על היקף אפשרויות ההבעה הגבוהות העומדות לרשות המבצע. הרעיון של Z. הוא מורחב על ידי גרבוזוב גם לתפיסת הקצב והקצב, השמיעה הדינמית (רועשת) והגוון (ראה אוזן מוזיקלית). הרעיון של הטבע האזורי של המוזיקה. לשמיעה הייתה השפעה רבה על התפתחות הפדגוגיות. ודעות תיאורטיות של מוזיקאים-מבצעים ומשתקף ברבים. ספרי לימוד, קצבאות חוברות, בתי ספר שפורסמו בברית המועצות ומחוצה לה. השקפות תיאורטיות חדשות אפשרו לערוך מספר מחקרים על תהליך המוזות. ביצוע ולתת כמויות. ואיכויות. הערכות pl. תופעות של "מיקרו-עולם" של המוזיקה.

הפניות: רבינוביץ' AV, שיטת אוסילוגרפית לניתוח מנגינות, מ', 1932; Korsunsky SG, אזורי מרווחים כאשר מנגנים אותם בכלים עם אינטונציה חופשית, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; גרבוזוב ה.א., טבע אזורי של שמיעה, מ'-ל', 1948; שלו, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; שלו, שמיעת אינטונציה תוך-זונית ושיטות התפתחותה, M.-L., 1951; שלו, Zonal nature of dynamic שמיעה, מ', 1955; משלו, Zone nature of timbre שמיעה, M., 1956; Sakhaltueva OE, על כמה דפוסים של אינטונציה בקשר לצורה, דינמיקה והרמוניה, ב: הליכים של המחלקה לתורת המוזיקה של הקונסרבטוריון הממלכתי של מוסקבה. PI צ'ייקובסקי, כרך. 1, מוסקבה, 1960; סמרטוטים יו. נ., אינטונציה של מנגינה בקשר לחלק מיסודותיה, שם; סמרטוטים יו. N. and Nazaikinsky EV, מחקר ופיתוח מוסיקלי-תיאורטי של תורת השמיעה, באוסף: "מעבדה לאקוסטיקה מוזיקלית" (במלאת 100 שנה ל-MoLGK על שם PI צ'ייקובסקי), מ', 1966.

אתה. נ סמרטוטים