אקורדים במוזיקה וסוגיהם

נושא הפרסום של היום הוא אקורדים במוזיקה. נדבר על מה זה אקורד ואיזה סוגי אקורדים יש.

אקורד הוא עיצור של מספר צלילים (משלושה או יותר) שנמצאים ביחס זה לזה במרחק מסוים, כלומר במרווחים מסוימים. מה זה קונסוננס? קונסוננס הוא צלילים שמתקיימים יחדיו. הקונסוננס הפשוט ביותר הוא המרווח, סוגים מורכבים יותר של עיצורים הם אקורדים שונים.

ניתן להשוות את המונח "עיצור" למילה "קונסטלציה". בקבוצות הכוכבים, מספר כוכבים ממוקמים במרחקים שונים זה מזה. אם תחבר אותם, אתה יכול לקבל את קווי המתאר של דמויות של חיות או גיבורים מיתולוגיים. בדומה במוזיקה, שילוב הצלילים נותן עיצורים של אקורדים מסוימים.

מהם האקורדים?

על מנת לקבל אקורד, צריך לשלב לפחות שלושה צלילים או יותר. סוג האקורד תלוי בכמה צלילים מקושרים יחד, ובאופן שבו הם מחוברים (באיזה מרווחים).

במוזיקה קלאסית, צלילים באקורדים מסודרים בשלישים. אקורד שבו שלושה צלילים מסודרים בשלישים נקרא טריאדה. אם אתה מקליט את השלשה עם תווים, הייצוג הגרפי של אקורד זה יהיה מאוד דומה לאיש שלג קטן.

אם הקונסוננס הוא ארבעה צלילים, גם הם מופרדים זה מזה בשליש, ואז מתברר אקורד שביעי. השם "אקורד שביעי" אומר זאת בין הצלילים הקיצוניים של האקורד, נוצר מרווח של "ספטים". בהקלטה, האקורד השביעי הוא גם "איש שלג", רק לא משלושה כדורי שלג, אלא מארבעה.

אם באקורד יש חמישה צלילים מחוברים בשלישואז זה נקרא non-chord (לפי המרווח "nona" בין נקודות הקיצון שלו). ובכן, התווי המוזיקלי של אקורד כזה ייתן לנו "איש שלג", אשר, כך נראה, אכל יותר מדי גזרים, כי הוא גדל לחמישה כדורי שלג!

טריאדה, אקורד שביעית ונון-אקורד הם הסוגים העיקריים של אקורדים המשמשים במוזיקה. עם זאת, ניתן להמשיך בסדרה זו עם הרמוניות אחרות, שנוצרות על פי אותו עיקרון, אך בשימוש הרבה פחות. אלה יכולים לכלול undecimacchord (6 צלילים על שליש), tertsdecimacchord (7 צלילים על שליש), quintdecimacchord (8 צלילים על שליש). זה מוזר שאם אתה בונה אקורד עשרוני שלישי או אקורד עשרוני חמישי מהתו "עשה", אז הם יכללו לחלוטין את כל שבעת השלבים של הסולם המוזיקלי (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

אז, הסוגים העיקריים של אקורדים במוזיקה הם כדלקמן:

• שלישיה – אקורד של שלושה צלילים המסודרים בשלישים מסומן על ידי שילוב של מספרים 5 ו-3 (53);
• אקורד שביעי – אקורד של ארבעה צלילים בשליש, בין הצלילים הקיצוניים של השביעית, מסומן במספר 7;
• Nonaccord – אקורד של חמישה צלילים בשלישים, בין הצלילים הקיצוניים של הלא, מסומן במספר 9.

אקורדים שאינם מבנה טרץ

במוזיקה מודרנית, לעתים קרובות ניתן למצוא אקורדים שבהם הצלילים ממוקמים לא בשלישים, אלא במרווחים אחרים - בדרך כלל ברביעיות או חמישיות. לדוגמה, מחיבור של שני ליטר, נוצר מה שנקרא אקורד רבע-שביעית (מסומן על ידי שילוב של המספרים 7 ו-4) עם שביעית בין הצלילים הקיצוניים.

ממצמד של שתי חמישיות, אתה יכול לקבל קווינט-אקורדים (מסומן על ידי המספרים 9 ו-5), יהיה מרווח לא מורכב בין הצליל התחתון והעליון.

אקורדים tertsovye קלאסיים נשמעים רכים, הרמוניים. לאקורדים של המבנה הלא-טרציאני יש צליל ריק, אבל הם צבעוניים מאוד. זו כנראה הסיבה שהאקורדים האלה כל כך מתאימים במקום שבו נדרשת יצירה של תמונות מוזיקליות מסתוריות להפליא.

כדוגמה, בואו נתקשר פרלוד "קתדרלת שקועה" מאת המלחין הצרפתי קלוד דביסי. אקורדים ריקים של חמישיות ורביעיות עוזרים כאן ליצור תמונה של תנועת המים ושל הופעת הקתדרלה האגדית הבלתי נראית ביום, העולה משטח המים של האגם רק בלילה. נראה שאותם אקורדים מעבירים את צלצול הפעמונים ואת מכת חצות השעון.

דוגמא נוספת - קטע פסנתר של מלחין צרפתי אחר מוריס ראוול "גרדום" מהמחזור "רוחות הלילה". כאן, אקורדים כבדים הם בדיוק הדרך הנכונה לצייר תמונה קודרת.

אשכולות או צרורות שניות

עד כה הזכרנו רק את אותם עיצורים המורכבים מעיצורים מסוגים שונים – שלישיות, רביעיות וחמישיות. אבל אפשר לבנות קונסוננסים גם מאינטרוולים-דיסוננסים, כולל משניות.

מה שנקרא אשכולות נוצרים משניות. לפעמים הם נקראים גם צרורות שניות. (התמונה הגרפית שלהם מזכירה מאוד חבורה של כמה פירות יער - למשל, אפר הרים או ענבים).

לעתים קרובות, אשכולות מצוינים במוזיקה לא בצורה של "תפזורות של תווים", אלא כמלבנים מלאים או ריקים הממוקמים על הלוח. יש להבין אותם כדלקמן: כל התווים מנוגנים (קלדות פסנתר לבנים או שחורים בהתאם לצבע האשכול, לפעמים שניהם) בגבולות המלבן הזה.

דוגמה לאשכולות כאלה ניתן לראות ב קטע פסנתר "חגיגי" מאת המלחינה הרוסית ליילה איסמאגילובה.

אשכולות בדרך כלל אינם מסווגים כאקורדים. הסיבה לכך היא הבאה. מסתבר שבכל אקורד, הצלילים האישיים של מרכיביו צריכים להישמע היטב. ניתן להבחין בכל צליל כזה על ידי שמיעה בכל רגע של הצליל ולמשל לשיר את שאר הצלילים המרכיבים את האקורד, בזמן שלא יפריעו לנו. באשכולות זה שונה, כי כל הצלילים שלהם מתמזגים לכתם צבעוני אחד, ולא ניתן לשמוע אף אחד מהם בנפרד.

מגוון של שלשות, אקורדים שביעית ואקורדים לא

לאקורדים קלאסיים יש סוגים רבים. ישנם רק ארבעה סוגים של שלשות, אקורדים שביעית - 16, אבל רק 7 תוקנו בפועל, יכול להיות שיש עוד יותר גרסאות של אי-אקורדים (64), אבל את אלה שנמצאים בשימוש מתמיד אפשר לספור שוב על האצבעות (4-5).

לבחינה מפורטת של סוגי השלשות ואקורדים שביעית נקדיש סוגיות נפרדות בעתיד, אך כעת ניתן להם רק את התיאור הקצר ביותר.

אבל קודם כל, אתה צריך להבין למה יש סוגים שונים של אקורדים בכלל? כפי שציינו קודם לכן, מרווחים מוזיקליים משמשים כ"חומר הבנייה" לאקורדים. אלה הם סוג של לבנים, שמהם מתקבל אז "בניית האקורד".

אבל אתה גם זוכר שלמרווחים יש גם סוגים רבים, הם יכולים להיות רחבים או צרים, אבל גם נקיים, גדולים, קטנים, מופחתים וכו'. צורת לבנת המרווח תלויה בערך האיכותי והכמותי שלה. ומאילו מרווחים אנחנו בונים (ואפשר לבנות אקורדים מאינטרוולים זהים וגם שונים), זה תלוי איזה סוג אקורד, בסופו של דבר, נקבל.

אז, לטריאדה יש ​​4 סוגים. זה יכול להיות מז'ורי (או מז'ורי), מינור (או מינור), מופחת או מוגדל.

1. שלישייה גדולה (מז'ורית). מסומן באות גדולה B בתוספת המספרים 5 ו-3 (B53). הוא מורכב משליש מז'ור ושליש מינורי, בדיוק בסדר הזה: ראשית, שליש מז'ור נמצא למטה, ועליו בנוי מינור.
2. שלישייה קטנה (מינורית). מסומן באות גדולה M בתוספת של אותם מספרים (M53). שלישייה קטנה, להיפך, מתחילה בשליש קטן, שעליו מתווספת אחת גדולה.
3. שלישיה מוגברת מתקבל על ידי שילוב של שני שלישים עיקריים, בקיצור – Uv.53.
4. שלישיה מופחתת נוצר על ידי צירוף שני שלישים קטנים, ייעודו הוא Um.53.

בדוגמה הבאה, אתה יכול לראות את כל סוגי השלשות המפורטים שנבנו מהתווים "mi" ו-"fa":

ישנם שבעה סוגים עיקריים של אקורדים שביעית. (7 מתוך 16). שמותיהם מורכבים משני אלמנטים: הראשון הוא סוג השביעי בין הצלילים הקיצוניים (הוא יכול להיות גדול, קטן, מופחת או מוגדל); השני הוא סוג של טריאדה, שנמצאת בבסיס האקורד השביעי (כלומר מעין שלישייה, שנוצרת משלושת הצלילים התחתונים).

לדוגמה, יש להבין את השם "אקורד שביעית מז'ורי קטן" כך: לאקורד השביעי הזה יש שביעית קטנה בין הבס לצליל העליון, ובתוכו יש שלישיה מז'ור.

אז ניתן לזכור בקלות את 7 הסוגים העיקריים של אקורדים שביעית כך - שלושה מהם יהיו גדולים, שלושה - קטנים ואחד - מופחת:

1. אקורד שביעית גדול מז'ור – מז'ור שביעית + שלישיה מז'ור בבסיס (B.mazh.7);
2. אקורד שביעית מז'ור מינור – שביעית מז'ור בקצוות + שלישיה משנית בתחתית (B.min.7);
3. אקורד שביעית מוגדל גדול – שביעית מז'ורית בין הצלילים הקיצוניים + טריאדה מוגברת יוצרים שלושה צלילים נמוכים מהבס (B.uv.7);
4. אקורד שביעית מז'ורי קטן – שביעית קטנה לאורך הקצוות + שלישייה גדולה בבסיס (M.mazh.7);
5. אקורד שביעית קטן מינור – שביעית קטנה נוצרת על ידי צלילים קיצוניים + משולש מינורי מתקבלת משלושת הצלילים התחתונים (M. min. 7);
6. אקורד שביעית מופחת קטן – שביעית קטנה + שלישייה בפנים פחתה (M.um.7);
7. אקורד שביעית מופחת – השביעי בין הבס לצליל העליון מצטמצם + הטריאדה בפנים מופחתת גם היא (Um.7).

הדוגמה המוזיקלית מדגימה את הסוגים המפורטים של אקורדים שביעית, הבנויים מהצלילים "re" ו-"salt":

לגבי אי-אקורדים, יש ללמוד אותם להבחין, בעיקר על ידי האין שלהם. ככלל, משתמשים ללא אקורדים רק עם תו קטן או גדול. בתוך אקורד, כמובן, נדרש להיות מסוגל להבחין בין סוג שביעית לסוג השלשה.

בין אי-אקורדים נפוצים כלול את הדברים הבאים (חמישה בסך הכל):

• נונקורד גדול מז'ור – עם נונה גדולה, שביעית גדולה ושלישייה גדולה (B.mazh.9);
• נונקורד מינור מינור – עם נונה גדולה, שלשה גדולה שביעית ושלישיה משנית (ב.מינ.9);
• נונקורד גדול גדול – עם לא גדול, שביעית גדולה ושלישיה מוגברת (B.uv.9);
• נונקורד מז'ור קטן – עם לא קטן, שביעית קטנה ושלישייה גדולה (M.mazh.9);
• נונקורד מינור קטן – עם נונה קטנה, שביעית קטנה ושלישייה משנית (מ' דק' 9).

בדוגמה המוזיקלית הבאה, הלא-אקורדים הללו בנויים מהצלילים "do" ו-"re":

המרה - דרך להשיג אקורדים חדשים

מהאקורדים הראשיים המשמשים במוזיקה, כלומר לפי הסיווג שלנו - משלישיות, אקורדים שביעית ונון-אקורדים - ניתן לקבל אקורדים אחרים על ידי היפוך. כבר דיברנו על היפוך מרווחים, כאשר כתוצאה מסידור מחדש של הצלילים שלהם, מתקבלים מרווחים חדשים. אותו עיקרון חל על אקורדים. מבצעים היפוכי אקורד, בעיקר, על ידי הזזת הצליל התחתון (בס) אוקטבה גבוה יותר.

אז, ניתן להפוך את השלשה פעמיים, במהלך הערעורים, נקבל עיצורים חדשים - סקסטנט וקוורץ סקסטנט. אקורדים שישי מסומנים במספר 6, אקורדים של רבע מין - בשני מספרים (6 ו-4).

לדוגמה, בואו ניקח שלישיה מהצלילים "ד-פא-לה" ונעשה היפוך שלה. אנו מעבירים את הצליל "re" באוקטבה גבוה יותר ומקבלים את העיצור "פא-לה-רה" - זה האקורד השישי של השלשה הזו. לאחר מכן, בוא נעביר את הצליל "פא" למעלה, נקבל "לה-רה-פא" - הרבע-סקסטקורד של השלשה. אם אז נזיז את הצליל "לה" באוקטבה גבוה יותר, אז נחזור שוב למה שהשארנו - לטריאדה המקורית "ד-פא-לה". לפיכך, אנו משוכנעים שבמשולש יש באמת רק שני היפוכים.

לאקורדים שביעית יש שלוש נקודות משיכה - קווינטסקסטקורד, אקורד רבע שלישי ואקורד שני, עקרון היישום שלהם זהה. כדי לייעד אקורדים ממין חמישי, נעשה שימוש בשילוב של המספרים 6 ו-5, עבור אקורדים של רבע שלישי - 4 ו-3, אקורדים שניים מסומנים במספר 2.

לדוגמה, בהינתן האקורד השביעי "דו-מי-סול-סי". בואו נבצע את כל ההיפוכים האפשריים שלו ונקבל את הדברים הבאים: quintsextakkord "mi-sol-si-do", אקורד רבע שלישי "sol-si-do-mi", אקורד שני "si-do-mi-sol".

היפוכים של משולשים ואקורדים שביעית משמשים לעתים קרובות מאוד במוזיקה. אבל ההיפוכים של אי-אקורדים או אקורדים, שבהם יש אפילו יותר צלילים, משמשים לעתים רחוקות ביותר (כמעט אף פעם), ולכן לא נשקול אותם כאן, אם כי לא קשה להשיג אותם ולתת להם שם (הכל). על פי אותו עיקרון של העברת בס).

שתי תכונות של אקורד - מבנה ותפקוד

כל אקורד יכול להיחשב בשתי דרכים. ראשית, אתה יכול לבנות אותו מהסאונד ולשקול אותו מבחינה מבנית, כלומר לפי הרכב המרווחים. עיקרון מבני זה בא לידי ביטוי בדיוק בשם הייחודי של האקורד – שלישייה מז'ור, אקורד שביעית מז'ור מינור, אקורד רביעי מינור וכו'.

לפי השם, אנחנו מבינים איך אנחנו יכולים לבנות אקורד זה או אחר מצליל נתון ומה יהיה "התוכן הפנימי" של אקורד זה. ותשים לב, שום דבר לא מונע מאיתנו לבנות כל אקורד מכל צליל.

שנית, ניתן לשקול אקורדים על השלבים של סולם מז'ור או מינור. במקרה זה, היווצרות האקורדים מושפעת מאוד מסוג המצב, מסימני המפתחות.

אז, למשל, במצב מז'ור (תן לזה להיות דו מז'ור), משולשים גדולים מתקבלים רק בשלושה שלבים - הראשון, הרביעי והחמישי. על השלבים הנותרים, אפשר לבנות רק שלשות קטנות או מוקטנות.

באופן דומה, במינורי (לדוגמה, ניקח סי מינור) – גם השלשות הקטנות יהיו רק בשלב הראשון, הרביעי והחמישי, בשאר ניתן יהיה לקבל או מז'ור או מופחת.

העובדה שניתן להשיג רק סוגים מסוימים של אקורדים על דרגות מז'ור או מינור, ולא כל אחת (ללא הגבלות) היא המאפיין הראשון של "חיי" האקורדים במונחים של עצבנות.

תכונה נוספת היא שאקורדים מקבלים פונקציה (כלומר תפקיד מסוים, משמעות) ועוד ייעוד אחד נוסף. הכל תלוי באיזו מידה האקורד בנוי. לדוגמה, שלשות ואקורדים שביעית הבנויים על הצעד הראשון יקראו שלשות או אקורדים שביעית של הצעד הראשון או שלשות טוניקות (אקורדים שביעית טוניקים), שכן הם ייצגו "כוחות טוניק", כלומר, הם יתייחסו לראשון. שלב.

שלישיות ואקורדים שביעית הבנויים על המדרגה החמישית, הנקראת הדומיננטית, ייקראו דומיננטית (שלישית דומיננטית, אקורד שביעית דומיננטי). בשלב הרביעי בונים שלשות תת-דומיננטיות ואקורדים שביעית.

ניתן להשוות את המאפיין השני הזה של אקורדים, כלומר היכולת לבצע פונקציה כלשהי, לתפקיד של שחקן בקבוצת ספורט כלשהי, למשל, בקבוצת כדורגל. כל הספורטאים בקבוצה הם שחקני כדורגל, אבל חלקם שוערים, אחרים מגינים או קשרים, ואחרים תוקפים, וכל אחד מבצע רק את המשימה שלו, המוגדרת בקפדנות.

אין לבלבל בין פונקציות אקורד לבין שמות מבניים. לדוגמה, אקורד שביעית הדומיננטי בהרמוניה במבנה שלו הוא אקורד שביעית מז'ורי קטן, והאקורד השביעי של הצעד השני הוא אקורד שביעית קטן. אבל זה לא אומר בכלל שאפשר להשוות כל אקורד שביעית מז'ורי קטן לאקורד שביעית דומיננטי. וזה גם לא אומר שאקורד אחר במבנה לא יכול לשמש אקורד שביעית דומיננטי - למשל מינור קטן או גדול מוגבר.

לכן, בגיליון של היום, שקלנו את הסוגים העיקריים של עיצורים מוזיקליים מורכבים - אקורדים ואשכולות, נגענו בסוגיות הסיווג שלהם (אקורדים עם מבנה טרטים ובלתי-טרטים), תיארנו את ההיפוכים וזיהינו שני צדדים עיקריים של האקורד. – מבניים ופונקציונליים. בגיליונות הבאים נמשיך ללמוד אקורדים, נסתכל מקרוב על סוגי השלשות ואקורדים שביעית, כמו גם את הביטויים הבסיסיים ביותר שלהם בהרמוניה. המשך לעקוב!

הפסקה מוזיקלית! ליד הפסנתר – דניס מטסוייב.

ז'אן סיבליוס - אטיודה במי מינור אופ. 76 לא. 2.